李清照词在群花争艳的宋代词苑中, 独树一帜, 自名一家,人称“易安体”。 “易安体”之称始于宋人。侯寘《眼儿媚》调下题曰:“效易安体”。辛弃疾《丑奴 儿近》调下题曰:“博山道中效易安体”。当代学界对“易安体”也有所研讨。词作 自成一体,表明已形成鲜明的个性风神。其特点: 一是倾摅真挚情。真情是词之骨,词之言情,贵得其真。李清照之前,婉约词人 多以男性写艳情幽怀,李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获 得空前成功的第一人。其前期的恋情词,如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等,满 楮至情,连篇痴语,自然率真最能体现女性纯诚细腻的灵性,这是男性作家代人立言 的恋情词所无法比拟的。 其后期怀旧写愁的伤乱词, 如《武陵春》、《声声慢》、 《永遇乐》、《孤雁儿》等篇,字字血泪,声声呜咽,一派凄楚,动魄惊心,这“载 不动”的“许多愁”,止不住的“千行泪”,“凄凄惨惨”的情怀,无地倾诉的“万 千心事”,全是发自肺腑的心声,来不得半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、时代 沧桑的悲慨之曲,来自情挚意浓的词人,植根于真实生活感受,是李清照坎坷生涯、 悲剧人生、灾难时代的映现。 二是熔炼家常语。《漱玉词》的语言,有与众不同的鲜明个性。柳永是把词引向 市井的开拓者,他用语通俗明畅,然好为俳体,偶涉媟黩,周邦彦变俚为雅,措词精 工,施采丽密。李清照遣词造语,自出机杼,创造了以自然率真为主要特色的文学语 言。所谓“以浅俗之语,发清新之思”(彭孙 《金粟词话》)。如“生怕离怀别苦, 多少事,欲说还休”(《凤凰台上忆吹箫》)。仿佛毫不经意,冲口而出,但仔细体味, 却含意多层,十分精细。亲人远别,千言万语无从说起;分手已定,重重心事,说又 何用;离恨别苦,难以启口的内心隐秘,刺人衷肠,宁可自我承受,不愿再增加行者 负担。这重重思绪,微妙心态,全用家常语道出而含蕴绵绵不尽。漱玉词的口语化、 通俗化,并不走向淡乎寡味、松散无力,因为它是在口语基础上匠心独运、提炼加工 的结果。故而落笔精警雅隽,语工意新。如“雪清玉瘦”、“浓烟暗雨”、“被翻红 浪”、“柳眼梅腮”、“红稀香少”、“云阶月地”云云,平易清新,精妙传神,正 是“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛”。 三是善用白描法。漱玉词不重故实,不过多化用前人诗文,而长于以白描手法创 造动人的意境。易安的白描与柳永的“细密妥溜”、美成的富艳典重不同,而是“冲 口出常言,境界动心魄”。如《醉花阴》写离思凝重:“帘卷西风,人似黄花瘦。” 《永遇乐》写孤寂失落:“不如向帘儿底下,听人笑语。”均以直白之语,写深浓之 情,有场景,有人物,有衬映。阶前花下心系伊人,刻骨相思的形象,闭关帘底,孤 苦零丁,将无穷悲伤一己吞咽的心态,呈现眼前,栩栩纸背,令人一睹难忘。《漱玉 词》的白描,具有浑成、含蓄、宛曲的特点,因而毫无浅易平直之迹。《行香子》煞 拍:“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风! ”虽系以口语描述天象,不免使人联想起人间风 云变幻、爱河如许风波,其深层意蕴是领略不尽的。 四是讲求韵律美。李清照论词很重视声律,所谓歌词分五音六律、清浊轻重,她 的创作实践了自己的理论。这是由词作为一种乐诗特质决定的。漱玉词讲究声情,喜 用双声叠韵,选辞注重声韵美。夏承焘曾举其《声声慢》为例,其中用舌声15字,齿 声42字,尤其是末几句,“二十多字里齿声交加重迭,这应是有意用啮齿丁宁的口吻, 写自己忧郁惝恍的心情,不但读来明白如话,听来也有明显的声调美,充分表现乐章 的特色”(《李清照词的艺术特色》)。张端义《贵耳集》称赏“守著窗儿,独自怎生 得黑”曰:“‘黑’字不许第二人押。”《声声慢》首句连下14个叠字,历代词家异 口同声赞为千古绝调。张端义谓:“此乃公孙大娘舞剑手,本朝非无能词之士,未曾 有一下十四叠字者。”徐 《词苑丛谈》谓其音响之美,“真似大珠小珠落玉盘也”。 李清照善以寻常语度入音律,平淡入调殊难,奇妙而谐律,更是出神入化。以是万树 《词律》云:“其用字奇横而不妨音律,故卓绝千古。”