新木版年画方面,山东有关部门对于新木版年画的继承与发展工作,一直抓得 很紧,成效也较突出。早在解放战争时期,冀鲁豫文联和新华书店已积极领导、组 织鲁西地区的木版年画进行改革创新工作。不少画家通过与当地年画艺人相结合, 共同创作出一批反映解放区军民斗争生活的新木版年画,如《翻身以后进步快》等。 新中国成立后,继承与发展传统木版年画工作的条件已经具备。特别是自1949年11 月26日《中央人民政府文化部关于开展新年画工作的指示》颁布后,华东文化部与 山东省文化事业管理局曾联合组成了“年画改革工作队”,于1951年和1952年先后 2次深入潍县西杨家埠进行普查、改画、创新等工作。1953年至1990年,全省文化 系统连续围绕年画的创新与发展进行了多方面的工作,并多次开展群众性年画创作、 研究活动。此项活动,大致经历了如下4个阶段: 1949-1957年,山东木版年画主要产地潍县西杨家埠村,在潍县税务局领导下 建立了年画业管理委员会。当时,有人曾尝试把民间旧灶马年画改画成新灶马《革 命纪念塔》,由于忽略了群众对年画内容要求吉利的风俗,因而改画未获成功。 1951年11月和1952年10月,华东文化部和山东省文化事业管理局为贯彻落实中央《 关于开展新年画工作的指示》,先后联合组成以张漾兮为首的和以朱石基为队长的 年画改革工作队进驻杨家埠村,对民间年画生产的历史与现状进行调查研究,并确 定了改造旧年画的工作重点是以改革内容为主,并尽可能地保持传统的固有表现形 式,如改《男十忙》为《农民当家做主人》,改《女十忙》为《种棉花》(张漾兮 作),改《胖娃娃》为《保卫和平,热爱和平》(李震坚作),改《门神》为《和平 万岁,祖国万岁》(刘起作),改《摇钱树》为《这是真正摇钱树》(施邦华作),改 小横披《二月二》为《互助组使用新农具》(朱石基作)等。他们在当地召开了全省 年画工作会议,协助杨家埠在当地政府领导下建立起杨家埠年画改进委员会,并协 助该会把半数以上的年画作坊组织起来刻制新版并承印定货。1953年至1957年,山 东省美术创作室等单位还多次组织人力到潍县,对传统木版年画作进一步调查研究, 挖掘整理,改画创新等。当时,该室副主任叶又新撰写了《潍县民间木版年画的传 统特征》(刊于《美术》杂志1954年12月号),对潍县传统年画从理论上进行系统的 总结。该室还为当地画社提供了一大批木版年画新样。 1958-1963年,这一时期山东年画工作者发现,有些传统题材的年画几乎总是 年年生产,年年脱销,这就增强了他们想借用传统题材进行创新试验的信心。1958 年春,山东省文联的施邦华,曾利用传统题材画了一对小横披《新五子登科》、《 除四害》。新样出来后艺人很满意,当即投入刻印,当年即发行400万份,仍供不 应求,试验初步获得成功。1959年,为迎接新中国成立10周年,山东省文联于春夏 间组织了年画献礼创作组赴潍坊进行创作活动。这次活动最大的特点是许多作品都 力求进一步扩大借用传统题材的范围,其次是体裁多样化、小型化,而且成品全部 是木版刻印的。在14幅年画创作中,有8幅是借用传统题材创作的,如《公社八大 员》(朱学达作,借用传统的《四条屏大美人》),《五业俱兴》(吕学勤作,借用 传统的《五路进财》),《水库好》(施邦华作,借用传统的《鱼跳龙门》),《蔬 果丰收》(谢昌一作,借用传统的《聚宝盆》)等。1960年,这批年画选送到北京参 加全国美展,受到专家和群众的好评,从而开创了山东民间新年画雅俗共赏的新局 面。 1964-1981年,中间经历了10年的“文化大革命”,全省年画创作队伍受到了 严重的摧残。由于“左”的错误思潮的泛滥,不可避免地也反映到年画作者的创作 思想中来。这一时期作品的特点是题材内容新,反映工农兵现实生活的占很大比重, 形式风格比较多样,展览效果也较好(幅面都较大、醒目,适合展览)。但也有一部 分作品明显地是运用了其他画种的表现形式进行创作的,有的作品由于过多地使用 复色和水彩、水粉颜料,因而色彩倾向灰暗,不够明快,体裁也偏于单一(多为大 幅横式或竖式),较难进行刻印生产。尽管如此,这时期也有不少思想性、艺术性 较强,并符合民间年画特征的好作品,如《山东大姐学插秧》、《书记开会回来了》 、《晨》、《征服自然的人》、《三代民兵》、《科研小组》等。1964年10月,《 美术》杂志曾编辑专号发表山东民间木版年画新作与评价文章。粉碎林彪、江青反 革命集团后,山东省文化局于1978年春节进京举办了山东潍坊年画展览。 1978年12月,中共十一届三中全会召开之后,全省美术创作更显活跃。特别是 青年画家,他们善于大胆借鉴和吸收中外古今的艺术营养,并把有用的东西融合到 民间年画中来。1980年春,天津、苏州、潍坊3地联合举办了年画展览。苏州桃花 坞年画在这次联展中一反过去平淡无奇的局面,后来居上,搞得比较出色(特别在 画、刻、印三方面结合得较好),这给山东新木版年画创作者以很大启迪。故自 1982年起,全省组织的民间木版年画创作便有了较大转变和提高。如《麦收时节》 (于新生作)等作品,既有木版年画的特点,又有新的时代特色。1985年,山东省美 术馆与山东省文联联合举办了一次年画创作学习班,共创作了20余幅新木版年画。 作者力图探索如何将时代风格与传统风格作有机的融合,这批作品形式感(装饰感) 普遍加强,色调也较前单纯、明快,且大部分作品符合刻印条件,木版年画所特有 的木味、刀刻味也普遍增强。 胶版年画方面,新中国成立后,山东出版部门对胶版年画的艺术质量和发行问 题十分重视。自1974年起,山东人民出版社每年都举办一至二次年画创作学习班, 每次邀请30余位作者集中进行讨论研究和创作。学习班还经常从北京、上海等地邀 请全国知名的胶版年画家来省讲课,传授技艺。十几年来已培养出100多名具有相 当水平的胶版年画创作骨干,总结出一套胶版年画的创作经验,形成了山东胶版年 画独有的风格特点,即题材喜庆,构图饱满,色彩鲜艳,形象优美,从而使山东胶 版年画一举跃居全国前列。