作为两宋词坛一流大家，稼轩词的艺术风格既主体分明，又绚丽多姿。
豪放悲壮，是辛词的主体艺术风格。豪纵奔放，源于词人炽烈的爱国激情，和以
天下为己任的广阔胸次；沉郁悲壮，则可归结为二：一是悲剧时代的反映。由于南宋
朝廷苟安江南，游移于和与战之间，致使广大爱国志士常处于报国无路的境地。二是
个人身世遭遇和思想性格的表现。稼轩以北归之身遭人猜忌，更两次罢居18年，此生
壮志难酬；又秉性执着，“呼而来，麾而去，无所逃天地之间” (陈亮《龙川文集·
辛稼轩画像赞》) ，胸中常蟠结一股勃郁愤懑之气，触处辄发。因此，稼轩勉友之作
常昂扬奋发，主“雄放”一格；于己抒情，则常沉郁顿挫，趋“悲壮”一路。此类作
品犹如一根红线贯穿稼轩一生。试读其出仕闽中所作《水龙吟·过南剑双溪楼》：
举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，
潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，
百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。
此闽中巡视途中作。双溪楼因剑溪及樵川二水于此交汇而得名，而据有关书籍记
载， 剑溪是传说中的宝剑化龙之所。 是以词人满怀爱国激情，起笔即呼唤宝剑清扫
“西北浮云”(指驱金复国)，堪称志壮气豪，但以下却笔转婉曲。人言此地剑光冲天，
他俯仰天地，却有高山压顶、潭空水寒之感；才欲燃犀觅剑，却又畏惧鱼龙飞舞，风
吼涛怒。一语一转，一步一顿挫，写出既欲觅剑报国，又因现实冷峻而忧谗畏讥的复
杂心态，若借用下片起处景语描述，则犹如“峡束苍江”、“欲飞还敛”，表现出一
种沉郁顿挫的风格。正因如此，下文遂有比况元龙“冰壶凉簟”清淡高卧之想，登楼
远眺而生“千古兴亡”之慨。结韵一片“斜阳”，深寓国忧；卸帆系舟，也终以国事
难为而兴归去之念。
稼轩此种慷慨悲壮、沉郁顿挫的艺术风格表现在《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》
一词中尤为显豁而奇特：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
题目所称“壮词”者，即上文言及的“雄放”。词共十句，前九句确乎“雄放”
之“壮词”。但起句挑灯看剑，豪壮中已隐含悲凉意味，为结句伏笔。“梦回”以下
倒叙梦境，从奏乐啖肉豪迈热烈的军营生活，到沙场阅兵待发；从马飞弦惊的阵前鏖
战，到完成北伐大业的宏伟抱负，可谓一路奔放，雄壮之至。然则结句由梦境返回现
实，却陡然峰回路转，一个特大跌宕顿挫，情绪一落千丈，“可怜白发生”，一声浩
叹，化“雄壮”为“悲壮”。此词虽为契友陈亮而作，但亦如梁启超所评：“无限感
慨，哀同父，亦自哀也。”(《艺蘅馆词选》引)所以词风仍归穴于沉郁悲壮。
诙谐幽默，是稼轩词艺术风格的一个重要侧面。稼轩此类词并不止于一般的生活
戏谑，而是常用“寓庄于谐”的手法，或讽刺世俗，或自我戏嘲，既妙趣横生，又具
有严肃的思想内涵。讽刺世俗者，如《千年调·蔗庵小阁名曰卮言，作此词以嘲之》，
出色地讽嘲了那种俯仰随人、巧言令色、八面玲珑、四方讨好的世俗小人；《夜游宫
·苦俗客》则生动地为故作清高、附庸风雅的俗客画像，笔锋犀利，入木三分。此类
作品堪称稼轩词中绝妙讽刺小品。稼轩自我戏嘲者，则如：
杯汝来前!老子今朝，点检形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷。
汝说“刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋”。浑如是，叹汝于知己，真少恩哉! 更凭
歌舞为媒。算合作，人间鸩毒猜。况怨无小大，生于所爱；物无美恶，过则为灾。与
汝成言：“勿留亟退，吾力犹能肆汝杯!”杯再拜，道“麾之即去，招亦须来”。
——《沁园春·将止酒，戒酒杯使勿近》
醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，
问松“我醉何如?”只疑松动要来扶，以手推松曰“去!”
——《西江月·遣兴》
《沁园春》词题就略见诙谐。词人将“酒杯”拟人化，并用主客对话体，以“酒
杯”为“客”，本身就给人妙趣横生之感。词以“杯汝来前”一声断喝开篇，继之，
历数“酒”之鲜恩寡义和条条罪状，言辞激烈，愤形于色，以致意欲砸杯使之粉身碎
骨而后快。不想“杯”以礼为先，再拜曰：“麾之即去，招亦须来。”真是无愧稼轩
之“知己”，会心之语，令人忍俊不禁。而所谓“寓庄于谐”，即指作品通过戒酒而
又不能这一特殊矛盾，深深反映出词人政治失意后的含怨茹痛之心理。“醉翁之意不
在酒”，狂饮，无非借酒自浇胸中块垒而已。此种意向和狂态在《西江月》词中表现
尤著。全词围绕一个“醉”字着笔，借醉写愁抒愤。“欢笑”唯在“醉里”，说明醒
时满怀皆愁，只有求醉忘忧。“近来”两句貌似醉后狂言，实是针砭现实之激愤语：
古道不行，读书何用? 下片追忆昨夜“欢笑”一幕，醉后狂态，妙笔解颐，但从中也
可略窥词人那种独立不阿之倔强个性。
稼轩为词不唯亦庄亦谐，而且也是能刚能柔。其闺情词便充分体现出这一“柔性”
的传统婉约词风。试读以下二词：
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人
管，更谁劝、流莺声住? 鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中
语：是他春带愁来，春归何处，却不解带愁归去。
——《祝英台近·晚春》
金谷无烟宫树绿，嫩寒生怕春风。博山微透暖薰笼。小楼春色里，幽梦雨声中。
别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重。海棠花下去年逢。也应随分瘦，忍泪觅残红。
——《临江仙》
《祝英台近》词以忆昔别离开篇，以下折回现实伤春。“怕上层楼”者，怕见风
雨送春。说“无人管”说“更谁劝”，是怨春匆匆归去之痴情语。下片极写闺妇盼归
之情。鬓边觑花，数瓣卜归，才簪又数，婉曲深细。结处“哽咽梦语”，更是传神之
笔。不怨春归人不归，却怨春带将愁来，不带愁去，留愁于人，实无理而妙。清人沈
谦《填词杂说》云：“稼轩词以激扬奋厉为工，至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温
柔，魂销意尽，才人技俩，真不可测。”《临江仙》依然闺怨，忆昔伤今，极尽缠绵
悱恻之情。上片结联之隽美，绝不逊于晏几道的“落花人独立，微雨燕双飞” (《临
江仙》) 。陈廷焯《白雨斋词话》虽谓“稼轩最不工绮语”，但也赞赏此词曰：“婉
雅芊丽，稼轩亦能为此种笔路，真令人心折。”此类情词也正如刘克庄《辛稼轩集序》
所言：“秾丽绵密者，亦不在小晏(几道)、秦郎(观)之下。”
稼轩为词不仅能刚能柔，更能开创摧刚为柔、刚柔相济的独到风格。这类词的特
色是“刚”的思想内涵和“柔”的艺术表现相结合，即周济所谓稼轩“敛雄心，抗高
调，变温婉，成悲凉”(《宋四家词选序论》)。其代表作除本章第二节中提到的《摸
鱼儿·暮春》借伤春、宫怨以抒国忧外，尚可举《汉宫春·立春日》为例：
春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽余寒。年时燕子，料今
宵、梦到西园。浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘。却笑东风从此，便薰梅染柳，更
没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人、会解连环? 生怕见，花开花
落，朝来塞雁先还。
词写立春日复杂的心理感受：既喜春之早归，又畏春之早逝，其间更杂以南燕、
塞雁、东风诸意象陪衬，使词意变得婉曲而朦胧，味极柔。若究其深沉内蕴，则国忧
乡愁，更不无讽嘲寓焉，意至刚。余寒未尽，风雨无凭，不亦朝廷匆促南渡，时局未
稳之写照? 南燕未北，唯“梦到西园(故都御园)”，此家国之思。“东风”忙于“薰
梅染柳”，妆扮春色，实是隐刺朝廷上下醉生梦死，点缀升平，致使爱国志士镜里徒
叹年华消逝，复国壮志难酬。“清愁”总承上文。结处想像来日情景，“花开花落”，
忧好景之短暂，春逝之迅速，“塞雁先还”，与上片“燕到西园”相映衬，雁先北归，
雁还人不还，无限乡国之哀。
以上仅就稼轩艺术风格之荦荦大端而言，实则稼轩艺术风格转益多师，丰姿多采，
远不止此，如稼轩自我标举的就有“效花间体”、“效白乐天体”、“效朱希真体”、
“效李易安体”等。此外，又有檃栝体、天问体、招魂体、会盟体、戏宾体、独木桥
体、药名体等，不一而足。总之，兴之所至，不拘一格一式，但纵情挥洒而已。