词源起民间，从某些词调名称看，民间词中当有一些以农村生活为题材的作品，
可惜大多散佚无觅。词至中晚唐五代文人手中，却又渐趋“词为艳科”之路，是以农
村词寥若晨星，仅见刘禹锡的《竹枝》(山上层层桃李花) 和孙光宪的《风流子》(茅
屋槿篱溪曲) 。及北宋，始有苏轼的《浣溪沙》组词五首略开风气，但词的中心仍是
作为徐州太守的苏轼，与农人在思想感情上尚保持相当距离。苏轼之后，农村词在词
苑中依然呈空白状态。直到稼轩登上词坛，这才承流接响，使农村词更上一层楼，达
到一个新的水平。无庸置疑，稼轩创作农村词的基础，乃是其18年罢官家居的农村田
园生涯。
稼轩农村词虽承苏轼而来，但较之苏词，题材与内容更为宽广、丰富、深厚，举
凡四季田园风光，春秋农事更替，田野劳作和家庭副业，从年岁的丰歉到农家的欢乐
和疾苦，从男婚女嫁等风土民俗到词人和农家的友好交往，俱都包罗其中。由于这些
词章均来自现实生活，故无不洋溢着新鲜的生活气息，散发出沁人的泥土芳香。同时，
和词人鄙薄官场的黑暗、污浊相对照，贯穿其农村词的基本思想感情是欢悦、羡慕、
向往和赞颂。稼轩农村词大体说来，有以下四个特点：
一、展现出一幅幅美好的农村风光和生活场景。
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织
鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
——《清平乐·村居》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，
两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
——《西江月·夜行黄沙道》
《清平乐》词轻笔淡墨，宛然一幅农家素描。溪水潺潺，芳草青青，农家居处简
陋而清幽。小小茅屋，五口之家：翁媪软语取悦，煞有情趣；大儿锄豆，中儿织笼，
各司其业，而小儿“溪头卧剥莲蓬”，最是生动可人。生活和谐美好，典型的农家乐
图景，令人心驰神往。与其说词人醉于酒，毋宁说词人醉于心。《西江月》词上片写
农村夜景。皎皎明月，微微清风，写出夜之幽静；而乌鹊飞啼，蝉鸣高树，稻花香中
“蛙声一片”，却宛若一曲动人的交响乐章。词人把丰收在望的喜悦融进优美的田园
景色之中，更创造出一种由喧闹见谧静即动中见静的美好境界。下片山雨欲来，写词
人急寻避雨处所那种由焦躁而惊喜心态，真实而生动，非身历其境、体会深切者不能
写出。又如：
北垄田高踏水频，西溪禾早已尝新，隔墙沽酒煮纤鳞。忽有微凉何处雨，更无留
影霎时云，卖瓜人进竹边村。
——《浣溪沙·常山道中即事》
松岗避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度。醉扶怪石看飞泉，又却是、前回醒处。东
家娶妇，西邻归女，灯火门前笑语。酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露。
——《鹊桥仙·己酉山行书所见》
《浣溪沙》词，一幅清新淳朴的农村小景，富有生活气息。上片耕耘与收获并举，
可见早稻尝新、沽酒煮鱼之乐，实从频频踏水的辛勤劳作中来。下片写天空雨晴不定
之景，以衬托卖瓜人匆匆过村的身影，并与上片高田踏水相呼应，写出农村夏收季节
的繁忙与欢乐景象。《鹊桥仙》写其酒后旧地重游，呈现在词人眼前的是一幅赏心悦
目的农村婚嫁喜庆图：东娶西嫁，灯火辉煌，笑语盈天，热闹非凡，结处以稻花飘香、
丰收在望烘托，更增强了婚嫁喜庆的欢快气氛。
二、活跃着众多的人物，在这些人物身上又大都充溢着浓郁的乡土气息和欢快的
生活情趣。如词人笔下倩影娉婷的浣纱少妇：
一川明月疏星，浣纱人影娉婷。笑背行人归去，门前稚子啼声。
——《清平乐·博山道中即事》
如穿着一新趁蚕忙间隙探亲的少女：
青裙缟袂谁家女，去趁蚕生看外家。
——《鹧鸪天·游鹅湖，醉书酒家壁》
如笑语盈盈行经桑间小路的归宁女子们：
谁家寒食归宁女，笑语柔桑陌上来。
——《鹧鸪天·鹅湖归，病起作》
又如乐而忘返的游女听禽：
三三两两谁家女，听取鸣禽枝上语。提壶沽酒已多时，婆饼焦时须早去。
——《玉楼春》
尤其饶有风趣的则是《清平乐·检校山园，书所见》：
连云松竹，万事从今足。拄杖东家分社肉，白酒床头初熟。西风梨枣山园，儿童
偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。
词写田园生活的乐趣。上片写居处幽美，更有土酒社肉，“万事从今足”矣。最
妙且乐者， 检校山园梨枣情景： 一边是小小顽童手把长竿，偷打秋枣，一边是花白
“老夫”隐身潜影，“静处闲看”。一老一少，一动一静，相映成趣。杜甫《又呈吴
郎》“不为困穷宁有此，只缘恐惧转须亲”对西邻打枣贫妇表现出深切的同情，辛词
则主要传达出一种美好的生活乐趣。同时，就中也体现出对邻童的爱怜以及他和邻里
间和睦融洽的情谊。
三、写词人与农家父老的友好交往。难能可贵的是，词人把与农家父老的友谊看
作是人生一大安慰和享受。如他在《水调歌头》一词中曾说：“竹树前溪风月，鸡酒
东家父老，一笑偶相逢。此乐竟谁觉，天边有冥鸿。”谓与农家父老交往之乐，唯有
自由翱翔天际的鸿雁方可意会。 这也许就是他尝尽官场炎凉后的切身体会。 试读其
《满江红·山居即事》的下片：
春雨满，秧新谷；闲日永，眠黄犊。看云连麦陇，雪堆蚕簇。若要足时今足矣，以为
未足何时足?被野老、相扶入东园，枇杷熟。
风调雨顺，农桑丰盛，日长犊眠，一派富饶闲适景象，此时更被老农邀向枇杷园
中尝新，景美人善，生活和谐，人该知足矣，知足者常乐。这种情绪在《鹧鸪天》一
词中表现得尤为充分：
石壁虚云积渐高，溪声绕屋几周遭。自从一雨花零落，却爱微风草动摇。呼玉友，荐
溪毛，殷勤野老苦相邀。杖藜忽避行人去，认是翁来却过桥。
此闲居瓢泉之作，赋野老招宴。上片写赴宴途中所见，因心情愉悦，故一无伤春
意绪，花虽落去，犹爱风中小草。下片写野老路迎。家宴虽无珍馐佳肴，但玉友溪毛，
薄酒野蔬足表农家淳朴好客之盛情美意，况且殷勤苦苦相邀，则词人自当欣然赴宴了。
结尾两句描摹野老热诚迎迓心态最为动人：桥头迎客，因老眼昏花，屡屡误将行人认
作被邀之客；此次又待“忽避”开去，而细认之下，确乎辛翁，于是迅即拄杖过桥相
迎。
四、复杂的生活经历和对人生的深深思考，使词人面对田园风光和农村生活，不
禁感发种种，而此种感发的内容往往严肃而深沉，发人深思。试读以下两首词：
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平岗细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，
路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
——《鹧鸪天·代人赋》
世事从头减，秋怀彻底清。夜深犹送枕边声，试问清溪底事未能平?月到愁边白，
鸡先远处鸣。是中无有利和名，因甚山前未晓有人行?
——《南歌子·山中夜坐》
《鹧鸪天》词前七句，以喜悦之情、流丽之笔描绘出一幅生意盎然的江南农村初
春图。结尾两句却油然感发，联想到城市风光，并以之与田园景象作鲜明对比：城中
桃李虽然浓丽香艳，但愁风畏雨，转眼即逝。溪头荠菜花虽然朴实无华，却不怕风雨，
顽强茁壮，充满活力，无限生机。由此可见，春在田野溪头，而不在城市红尘。这既
反映了词人脱俗不凡的美学情趣，也别有深刻寓意，即厌弃官场，爱好田园。官场名
利虽如桃李荣华一时，终究风雨无准，难以久远。怎及农村田园，山青水秀，田边溪
头，春意常在。《南歌子》词写其山中夜坐静思，对社会人生有所求索。上片就深夜
溪水声起兴作问：“清溪底事未能平? ”这可以使人联想到韩愈所说：“大凡物不得
其平则鸣。”(《送孟东野序》)显然，词人在为人间不平而鸣。下片从月白鸡鸣起兴
作问：“是中无有利和名，因甚山前未晓有人行? ”这就令人悟及山村僻壤虽远离官
场名利，却也并非世外桃源，仍得为生活而辛勤奔波。