南宋人虽刻王书学王书，但由于翻刻失形和模拟当朝，书风日下，未能出现书法
大家。
公元一二七九年，蒙古人忽必烈灭宋。至元二十四年(一二八七年) 春，赵孟N
FDA2入大都仕元。在书法艺术活动中，赵孟NFDA2与鲜于枢等人共同力挽颓风，
一股向晋人学习的回归潮流， 逐渐占据了整个朝野。赵孟NFDA2一生学书，宗奉
‘二王’书法。他一生临习《兰亭》无数，又作有大量题跋。其书作和文跋是继北宋
四大家之后，学习、研究王书达到的新的高度。他的书法依托‘二王’，影响明清和
近现代。其题跋中以《兰亭十三跋》最为有名。其中第七跋云：‘书法以用笔为上，
而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。右军字势，古法一变，其雄秀之
气出于天然， 故古今以为师法。’在赵孟NFDA2托古改制、回归‘二王’的旗帜
下，邓文原、揭斯、饶介、李倜、倪瓒、虞集、柯九思、张雨等人各有体势。
明代三百年，从整体上来说，是帖学风行的时代，法帖传刻十分兴盛。著名的有
常姓翻刻阁帖《泉州帖》，周宪王刻《东书堂帖》，文徵明刻《停云馆帖》，董其昌
刻《戏鸿堂帖》，华夏刻《真赏斋帖》，莫是龙刻《崇兰馆帖》，王肯堂刻《郁冈斋
帖》，邢侗刻《来禽馆帖》等。帖学大行，士人竞相临摹，蔚然成风。所以明人善行
草者极普遍，简牍之美，几越唐宋。
明朝前期，书坛深受赵孟NFDA2影响，余韵不绝。直至明中期，刘珏、姚绶、
詹僖、金琮等家，无出赵的法门。另有一些书家如宋克、陈璧、解缙、张弼、张骏、
陈献章等，则能另辟蹊径，自成别调。
明代中期，吴中地区人文荟萃，书家辈出。以王书为绪，各具风采。如徐有贞行
草书的遒放雄健，沈周的苍劲秀润，王鏊的清劲峭拔、吴宽的姿润奇崛等。
弘治至嘉靖年间，吴中崛起祝允明、文徵明、王宠、陈道复，称‘吴中四家’。
祝允明是穷年白首、池水尽墨的专业书家，各体皆工，名播遐迩。草书长卷大幅，奇
纵跌宕。文徵明为吴门画坛的盟主，小楷尤为精整，师承晋唐，行书出入《圣教序》。
文徵明的学生陈道复，上寻‘二王’，下模唐宋，脱出师门，自成一格。王宠的书法
出于王献之，以楷书擅名，笔法遒逸婉和，深得晋唐雅趣。另外，浙江宁波的丰坊，
行草学‘二王’，宽舒醇厚。松江的陆深，骨力遒劲。
明代晚期，董其昌尊王学王，雄踞书坛，成一大家。其书风圆劲秀逸、行气疏朗，
别具一格。董其昌不仅书法享有盛誉，其书学也是一代宗师。晚明与董其昌齐名的还
有邢侗、米万钟、张瑞图，时称‘邢董米张’。其中张瑞图的行书，初师钟、王，书
体温和淳雅，后期用笔转为屈曲方折，风格奇宕。邢侗主要以‘二王’为宗，笔力矫
健，古朴圆浑。
清代初期，书苑流行最广的仍是董其昌的书体。康熙皇帝玄烨，酷爱董书并写有
一手董体。海内董书真迹，搜访殆尽，朝野士人，风趋云会。如笪重光、姜宸英、汪
士宏、何焯、沈荃、张照、王澍、查士标、查 、祁豸佳、吴山涛等人，均以董书为
门径，采撷晋唐各家，创立自己的风貌。
至乾隆一朝， 书风渐变。乾隆皇帝弘历尚好赵孟NFDA2书体。他习赵书，却
无赵孟NFDA2的骨力； 推崇王书，却少右军的韵味。再加科举以书法取士，使书
风渐成‘乌、方、光’的‘馆阁体’，走入末路。
乾隆至嘉庆年间，帖学书风进入了最后的繁荣，张照、刘墉、梁同书、王文治、
成亲王永 等人，在取法和发扬‘二王’书帖风格方面获得很大的成功。王文治自称
‘从事于《兰亭》者三十年，从事于“定武”者二十余年’。
乾、嘉以后，碑学勃起。从事碑学的阮元、包世臣、伊秉绶、邓石如、吴熙载、
何绍基、赵之谦、康有为、翁同 等大家，都曾受益于右军书帖，后在书坛中竖起碑
学大旗，使帖学受到了最大的挑战。
统观明清两代，学右军书体最有成就者，首推王铎。王铎为明代旧臣，降清入仕。
他于王书笔濡目染，融会贯通，左右逢源，成为一代草书大家。傅山则属于高人逸士，
一生出入‘二王’，自称：‘真行无过《兰亭》，再下则《圣教序》。’