楷书体或称正书体、真书体，是在隶书体嬗变过程中形成的一种书体。在汉简中，
已见雏形。在隶书盛行的东汉，楷书只在民间流行。到了东汉末、三国、西晋，由于
文人士大夫的加工和提炼，形成了不同于隶书的体势，才登上了大雅之堂，成为一种
趋时的书体。王羲之的楷书‘俱变古形’，对今体楷书的定型做出了积极贡献。
东晋时期，王羲之异军突起，书写的小楷书，已受时人珍视。代表作有《乐毅论》、
《黄庭经》、《东方朔画赞》、《太师箴》、《洛神赋》、《劝进表》等。唐朝初年，
唐太宗在收罗王书时，将《乐毅》、《黄庭》、《画赞》、《兰亭》等帖收入内府。
王羲之的楷书， 直接由卫夫人和叔父王ND447传授，属于三国时魏国钟繇系
统。他在楷书方面的‘俱变古形’，应该是相对于钟繇的楷书风貌而言的。钟繇的楷
书真迹，当时王羲之能见到的很多，确有记载的有《尚书宣示表》。那是他的从伯父
王导从琅邪带到建邺(今南京)后，又送给他的。后来，王羲之又将这本真迹借给了小
他三十岁的王修。王修死时，其母将《宣示表》陪葬。所以，传世的《宣示表》，实
际上是王羲之的临本。而这个临写的《宣示表》，与传世的钟繇的《荐季直表》，都
是按官样书式所写的奏表，可以代表钟繇的楷书风采。钟繇的楷书还具有浓厚的隶书
笔意，特别是汉末、三国时期的隶书中那种着意翻挑、飞扬的笔势，在他的楷书里十
分明显。但是，这种翻挑与飞扬的笔势，在王羲之的楷书里不见了，代之以回锋收笔、
规整匀称的楷势。
作为初具规模的楷书，钟繇楷书的笔画形态，有的长而逾制，有的临时从宜，一
字之内，笔画之间的结构关系尚不明确，因此，规范不全，结合松散，竖短横长，状
似扁隶，有横张之势。这类态势，在王羲之楷书中已大为改观。王书将纵向笔画向下
伸引，使其挺直，用笔内NE361，其他点画对称呼应，所以有纵展之势。
王羲之的用笔，一改钟书的隶笔起止，在起笔处有挫衄的按笔动作，多以方笔入
纸；而收笔处不着意折笔重按，而是轻提回带；在运笔速度上是缓前急后；在笔画形
态上求其匀整遒紧，势如列阵。经过这样的改造，楷书字体在王羲之手里，笔画之间
的配置关系基本确立，结体变横张为纵展，规整劲健，雍容尔雅，仪态大方。
这是一个巨大的变化。经过这一鼎革，王羲之将楷书引入了端庄而生动的‘今体’
阶段。而这个变化的最后完成，是在法度森严的唐朝。