马光俭
小戏相对大戏而言，是某一地区或地域的特色文化标志。博兴小戏就是指博兴吕剧而
言。博兴吕剧既是当地丰厚文化底蕴的重要体现，更是山东地方特色剧种的重要组成
部分。数百年来，形成了自己的文化特色，成为人们格外钟爱的小戏艺术。
近年，博兴县委、县政府非常重视小戏艺术资源潜力的挖掘和利用，与中国戏剧
家协会及省、市有关部门，携手全力打造小戏艺术文化品牌，取得了丰硕的艺术成果
和社会效益。
一、小戏艺术悠远厚重而鲜活
《博兴县志》记载：“吕剧作为博兴小戏，起源于1870年，发生在当地闫坊、纯
化等镇一带。至今已有百年历史。”吕剧自十九世纪形成以来，很受广大人民群众欢
迎，发展较快，流传迅速。1918年至1928年，吕剧先后传遍了黄河下游诸县。二十世
纪四十年代，吕剧在山东省北、东部的广大农村和城市享有相当高的声誉，发展成为
剧目繁多、内容丰富、深受群众喜闻乐见的剧种。1951年，博兴县成立了第一个农村
业余吕剧团，把吕剧送到千家万户，广泛进行演唱。1952年山东省著名吕剧艺术表演
家郎咸芬等百余文艺工作者专程到博兴县闫坊镇一带，历时百余天，挖掘出众多吕剧
传统剧目。1953年，山东省成立了吕剧团。这一年，吕剧作为地方剧种的优秀剧目，
进京到中南海演出。毛泽东、周恩来、朱德、李先念等老一辈无产阶级革命家，观看
了吕剧的演出，并给予了高度赞扬和评价。“文革”期间，吕剧与其它优秀剧种一样，
也遭到严重的破坏。中共十一届三中全会以后，吕剧才得以重登舞台，恢复了她原有
的精神风貌。目前，博兴县百余村有农民业余吕剧演出团体，近万余名吕剧业余爱好
者经常以各种形式登台演出，每年群众自创吕剧剧目近百个。闫坊镇从几岁的娃娃到
白发苍苍的老人都会唱会表演吕剧。1995年，闫坊镇被山东省文化厅命名为“吕艺之
乡”，2004年更名为吕艺镇。
吕剧在演变过程中，不断赋予新的内容，留下了一批力作和鲜活的剧目。从1876
年以后的《画扇面》，到1890年至1930年的《王华买父》《王天保下苏州》等剧目，
都为群众所公认，并一直沿续发展不衰，特别是五六十年代的《李二嫂改嫁》轰动全
国，至今已演出2000场。《滩回水转》《圣贤楼》等一批优秀剧目，产生了较大影响。
实践证明，吕剧确有强大的艺术魅力和自己的独具特点。
近年来，博兴县委、县政府把弘扬传统戏曲文化，挖掘小戏艺术资源，作为振兴
博兴的一项重要任务。 2002年3月28日与中国戏剧家协会、中国戏剧家协会艺术发展
中心及省、市有关部门联合签署了《博兴国际小戏艺术节合作协议书》和《博兴国际
小戏艺术节实施备忘录》。初步拟定，以吕剧发祥地--博兴县为基地，创办“博兴国
际小戏艺术节”，设立“博兴奖”。这是中国戏曲界继“梅花奖”之后推出的又一国
际性品牌大奖，其权威性已得到戏曲专家、参赛剧团和社会的公认。
二、聚首湖畔争纷呈
目前，博兴国际小戏艺术节在博兴县的自然风景区麻大湖已举办了两届，艺术节
组委会从每届报名的3000多个剧目中，遴选出一定优秀剧目，进行小戏演出评比。首
届艺术节为49个剧种的64个优秀剧目， 共评出“博兴奖”，有集体奖项8个，集体奖
76个，个人奖项11个。其中，博兴吕剧团演出的《圣贤楼》。艺术节期间，博兴县被
中国戏剧家协会授予“中国戏曲之乡”荣誉称号，并授予“振兴民族文化突出贡献奖”。
2004年5月， 举办了第二届博兴国际小戏艺术节。小戏艺术节期间，来自全国各地以
及越南的27个剧种的49个优秀剧目齐聚博兴。参加评比的剧团演职人员达1290人，累
计演出120多场次， 观众达30万人次。艺术节期间，许多没有参加过首届小戏艺术节
的地方剧种纷纷慕名而来。特别是越南青年剧院首次前来参演，使本届小戏艺术节的
“国际性”，得以初步显现。
博兴国际小戏艺术节的特点是：(一)充分展示了中国小戏的历史文化底蕴和巨大
的艺术潜力。中国小戏发源于民间，散见于历史的不同时期，剧种繁多，遍及大江南
北，语言唱调各不相同，融合了不同地域的乡土气息。她与民间风俗、社会风貌、民
间文学传统有着密切的关系，多方面反映了社会的世态人情和生活漫卷。各类小戏记
载着中华民族的文明史，融汇着劳动人民创造历史的辛勤奋斗和美好生活的向往。博
兴国际小戏艺术节的成功举办，继承和发扬了这种民族的优良传统文化和高尚精神。
(二)全面提升了小戏的创作和表演水平。两届博兴小戏艺术节期间，参评的地方剧种
的精彩剧目，内容新颖，题材广泛，除了传统的孝文化，多数是反映“三贴近”内容
的剧目，而且大部分是新创作的作品。在参演剧目中，无论是古装戏还是现代戏，都
在继承剧种原来风格的基础上，结合现代人的欣赏观念进行了改编，对原有小戏艺术
节奏缓慢、语言拖沓、信息量小等弊端进行了改编，进一步提高了可视性、观赏性，
整体效果上了一个新台阶。淄博市的五音戏约有100年历史，流行于济南、淄博一带，
主要从秧歌、花鼓演变而来。淄博市五音戏剧院在继承创新发展的基础上，仅第二届
博兴国际小戏艺术节期间，就有《王小赶脚》《拐磨子》《亲家婆顶嘴》等剧目参演，
成为参演剧目最多的单位。具有300多年历史的江西采茶戏，第二届小戏艺术节期间，
就派出了来自九江市会昌县、 南昌市和瑞昌市的4个剧目，分别带来了风格各异的采
茶戏，充分反映了各地地方文化特色和当地群众的精神风貌。(三)找准了小戏发展的
根本方向。从各地参演的小戏看，努力实践“三贴近”，集中反映先进文化的前进方
向，是小戏发展的根本出路。小戏源于生活，篇幅短小，舞台布景相对简单，制作费
用不高，创作周期较短，形式上的简洁便于基层剧团创作演出，是接近基层民众最好
的表演形式；小戏常常以现实生活为题材，“短小平快”，具有浓郁的生活气息，因
而特别受老百姓的欢迎，故事完整，切入快，一针见血，易于接受。客观地讲，戏曲
在全国处于低潮，博兴小戏艺术节为各地中小戏剧团体搭起了一个交流、学习的平台，
提供了展示价值，相互学习的机会，有助于促进戏曲艺术特别是中小型剧种的全面繁
荣。
三、打造“小戏品牌”求发展
各地小戏如何在低潮中求生存，在困境中求发展，博兴小戏艺术节的成功实践，
正确回答了目前这一亟待解决的现实问题。小戏是最贴近实际、贴近生活、贴近群众
的艺术形式，不能因其规模小，篇幅短小，舞台形式简陋，艺术水平就难以得到发挥。
实践证明，只要能反映时代精神，成为老百姓喜闻乐见的形式，小戏同样可以达到大
戏的价值，也会有广阔的发展天地。可以说，观众需要这样的小戏，群众需要这样的
精神食粮。博兴小戏艺术节，本着“三小”(小剧团、小剧种、小剧目)的宗旨，按照
四项基本原则，把打造“小戏品牌”溶于当地董永文化繁荣之中。一是倾斜于观赏性
强、有趣味性的、广大基层干部和农村群众喜爱欢迎的剧目。二是倾斜于富有地方特
色的地方剧种，尤其是来自偏远山区的中小型和濒危剧种。三是倾斜于那些演出在一
线的中小型剧团。四是倾斜于思想内容积极，娱乐形式健康的，由中青年演员担纲演
出的剧目。全力打造“博兴小戏与董永文化品牌”，从而全面激活了博兴县文化旅游
立业和当地经济的快速发展。博兴(国际)小戏艺术暨董永文化旅游节期间，累计客流
量达100万人次。 同时，老粗布、腊染布、草鞋、柳编等产品深受游客青睐，销量大
增。 据不完全统计，各类企业及工商业户实现直接经济收入达1.2亿元，工艺品销售
收入达9900万元。特别是麻大湖风景区游船发展达近1900只，单船平均收入达4000元。
小戏艺术节期间，共有百余家跨国公司和外地企业，数千名外地客商，到博兴县进行
经贸洽谈， 签订投资、技术合作项目28个，协议引进资金总额达233.8亿元人民币。
同时，山东大学、曲阜师范大学、中国农业机械化科学研究院、青岛广豪国际贸易公
司等近30家企业和客商，到博兴县签订了涉及冶金机械、生物化学基础设施建设、粮
食加工等行业的技术合作和投资协议，其产品具有很高的科技含量。由于小戏艺术节
的吸引，美国、日本、韩国、菲律宾等外商也纷纷到博兴县洽谈投资项目。目前，博
兴县委、县政府坚持继承与创新相结合的原则，进一步完善“确立政府主导、市场运
作、社会参与、部门承办”的工作机制，充分体现出小戏艺术节的国际性、娱乐性、
参与性，努力把博兴小戏艺术节办得更好。