诗词
赠任城卢主簿
〔唐〕李白
海鸟知天风，窜身鲁门东。
临觞不能饮，矫翼思凌空。
钟鼓不为乐，烟霜谁与同。
归飞未忍去，流泪谢鸳鸿。
太白楼
晚泊留侯城
〔唐〕刘长卿
访古此城下，子房安在哉？
白云去不返，危堞空崔嵬。
伊昔楚汉时，颇闻经济才。
运筹风尘下，能使天地开。
蔓草日已积，长松日已摧。
功臣满青史，祠庙唯苍苔。
百里暮程远，孤舟川上回。
进帆东风便，转岸前山来。
楚水澹相引，沙鸥闲不猜。
扣舷从此去，延伫仍徘徊。
与任城许主簿游南池
〔唐〕杜甫
秋水通沟洫，城隅进小船。
晚凉看洗马，森木乱鸣蝉。
菱熟经时雨，蒲荒八月天。
晨朝降白露，遥忆旧青毡。
过梁山泊
〔宋〕韩琦
巨泽渺无际，斋船度日撑。
渔人骇铙吹，水鸟背旗旌。
蒲密遮如港，山遥势似彭。
不知莲芰里，白昼苦蚊虻。
杂咏梁山泊
——和李公择赴历下道中
〔宋〕苏辙
近通沂泗麻盐熟，远控江淮粳稻秋。
粗免尘泥污车脚，莫嫌菱蔓绕船头。
谋夫欲就桑田变，客意终便画舫游。
愁思锦江千万里，渔蓑空向梦中求。
过汶河
〔宋〕文天祥
中原方万里，明日是重阳。
桑枣人家近，蓬蒿客路长。
引弓虚射雁，失马为寻獐。
见说今年旱，青青麦又秧。
济州
〔宋〕汪元量
新济州来旧济州，柳门西畔两三鸥。
酒边笑谑消长日，弄竹弹丝尽胜流。
太白楼
〔元〕赵孟頫
城迥当平野，楼高属暮阴。
谪仙何俊逸，此地昔登临。
慷慨空怀古，徘徊独赏心。
峄山明望眼，百里见遥岑。
济州
〔元〕贡奎
旧济知何处？新城又作州。
危桥东去驿，高堰北行舟。
市杂荆吴客，河分允泗流。
人烟多以簇，聒耳厌喧啾。
陪冀右丞诸公宴于太白楼
〔元〕曹元用
太白一去不复留，任城尚有崔嵬楼。
楼头四望渺无际，草木黄落悲清秋。
凫峄插天摩翠壁，汶泗遥遥展空碧。
争奇献秀千百态，作意随人来几席。
诸老高会秋云端，金碧照耀青琅干。
谈笑不为礼法窘，酒杯更比乾坤宽。
饮酣意气横今古，玉山倾倒忘宾主。
谪仙人去杳何许，异代同符吾与汝。
请能跨海为一呼，八表神游共豪举。
飞虹桥
〔元〕朱德润
任城南畔长堤边，桥压大水如奔湍。
闸官聚水不得过，千艘衔尾拖双牵。
非时泄水法有禁，关梁夜闭防民奸。
日中市贸群物聚，红氍碧碗堆如山。
商人嗜利暮不散，酒楼歌馆相喧阗。
太平风物知几许，耕桑处处增炊烟。
明朝北上别旅叟，叟持清樽求赠言。
欲图丰骈真未暇，为君写作康衢篇。
飞虹桥
登济州太白楼
〔明〕刘基
小径迂行客，危楼舍酒星。
河分洸水碧，天倚峄山青。
昭代空文藻，斯人竟断萍。
登临无贺老，谁与共忘形。
夜过梁山泊
〔明〕胡翰
日落梁山西，遥望寿张邑。
洸河带泊水，百里无原隰。
葭荑参差交，舟楫窅窈入。
划若厚土裂，中含元气湿。
浩荡无端倪，飘风向帆集。
野阔天正昏，过客如鸟集。
往时冠带地，孰踵萑蒲习？
肆噬剧跳梁，潜谋故坏蛰。
古云萃渊薮，岂不增怏悒。
蛙鸣夜未休，农业春告及。
渺焉江上怀，起向月中立。
天井闸
〔明〕王通
长江滚滚自东来，峡口奔流去不回。
锦缆乍牵人似簇，铁关初启浪成堆。
朝天势涌晴川雪，动地声轰白昼雷。
万国舟艘皆入贡，五云北望是蓬莱。
洸滨
〔明〕许彬
坐钓洸滨记昔曾，斜阳古渡碧澄澄。
一丝牵动波心月，两手扳回柳下罾。
漏网白鱼犹假息，得云金鲤遂飞腾。
一从脱却羊裘去，回首秋霜两岸冰。
游浣笔泉
〔明〕李如圭
济上清泉地，名贤自昔游。
豪吟须浣笔，纵饮却登楼。
树色千村暮，烟光一涧秋。
野亭聊寓意，怀古有余愁。
南旺湖夜泊
〔明〕宗臣
秋日孤舟下石梁，蒹葭寒色起沧茫。
青天忽堕太湖月，明水长流万里光。
中夜鸬鹚回朔气，南来鸿雁乱胡霜。
他乡岁暮悲游子，滴泪时时满客裳。
夏镇
〔明〕王世贞
一片云飞护夏阳，人传帝子大风乡。
波分沂泗争大堑，沟号胭脂带汉妆。
碧树断香销艳舞，青村含景入斜阳。
年年飞挽趋京洛，王气犹经水一方。
眺城南门
〔明〕靳学颜
泽国浮烟敛，台门野望开。
楼冲征雁断，山绕夕阳来。
形胜古如此，河流长不回。
暮天对摇落，秋思转悠哉。
漕渠奏绩歌
〔明〕贾三近
忆昔沛中云色愁，惊涛万顷随阳侯。
漂沙坼岸留孤树，风雷竞怒沧江秋。
蛟龙近郭鸬鹚喜，一望洪川暮树紫。
郡国尺书走飞雷，帝宠司空导河水。
天上秋驰玄武车，遥分剑履临淮徐。
旋沈白马投玉璧，登山重启玄夷书。
玄夷使者受真诀，为扫徐关白浪灭。
金绳照日入荣光，独抱玄圭奏芳烈。
留侯祠前烟水平，歌风台下野云晴。
中流飞挽自来去，河洛千年同颂声。
任城道中
〔明〕顾绍芳
秋草依微落照明，川原历历总关情。
千家网罟鱼成市，两岸菰芦水向城。
白泛鸥群将棹去，青悬树色带帆行。
云边暗指淮徐近，十日遥拼尽旋程。
新嘉驿会稽女子题壁诗
明万历四十年（1612年），在兖州城西北15公里的新嘉驿（今新驿镇），有会稽女子过此，在驿站墙壁题下三绝句，诗意凄怆，直抒胸臆：
银红衫子半成尘，一盏孤灯伴此身。
恰似梨花经雨后，可怜零落旧时春。
终日如同虎豹游，含情默坐恨悠悠。
老天生妾非无意，留与风流作话头。
万种忧愁诉与谁？对人强笑背人悲。
此诗莫作寻常看，一句吟成一泪垂。
清初著名诗人施闰章过新嘉驿，询乡老读得该诗并刊于石上，且依其韵作诗三首，后将会稽女子诗及他的和诗均收录在《蠖斋诗话》中。施闰章诗曰：
美人零落泣风尘，不惜明珠掌上身。
泪入邮亭三尺土，莫教杨柳更生春。
环珮魂归何处游，若耶溪畔路悠悠。
生前不作鸳鸯梦，定化孤鸿叫陇头。
借问萧郎是阿谁？笑啼不解坐生悲。
可怜一夕魂消尽，博得千年客泪垂。
古南池
〔清〕谈迁
济水抱城隅，南池古不殊。
任城地自胜，杜甫调弥孤。
二雅遗骚选，五汶通泗洙。
愧非蛮府客，戏欲咏娵禺。
过南阳
〔清〕张玉书
漕运源流长，堤柳半成行。
吟罢江南句，熏风扑面凉。
昭阳湖
〔清〕王士祯
满湖风皱碧琉璃，微子山前返照时。
闲挂笭箵泊沙咀，红霞一抹晒鸬鹚。
甲寅春日与友人同饮太白酒楼
〔清〕叶方恒
客谭争美任城游，甫也南池白也楼。
若使山川归大雅，并教今古擅风流。
帆樯蔽日三千里，锁钥当关百二州。
遥想昔年人醉酒，那知形胜此咽喉。
过济宁
〔清〕爱新觉罗·玄烨
济水平分南北流，山桃花绽古墟头。
粼粼碧浪层层树，便觉春风起棹讴。
独游南池
〔清〕查慎行
外吏无交旧，归人简应酬。
烟波宜独往，风雨感重游。
远影千帆暮，孤亭万树秋。
多情天井派，日夜向南流。
过济宁州
〔清〕爱新觉罗·弘历
州城雄枕运河滨，珠勒徐驱觐万民。
总以平居恒廑念，那因初识始相亲。
豁粮尔纵谢诚切，登席吾犹愧是真。
李杜诗情高万丈，摛词即境却逡巡。
南池宴集
〔清〕沈廷芳
任城好春色，多胜属南池。
高柳色如染，繁花香满枝。
风光晴更丽，日影暖方迟。
喜作客中主，归艎雨过时。
韩庄闸
〔清〕翁方纲
秋浸空明月一湾，数椽茆店枕江关。
微山湖水如磨镜，照出江南江北山。
清朝乾隆皇帝《过济宁州》诗碑
书画
济宁书画艺术文化的遗产，应该从汉代碑刻和画像石说起。济宁有“全国汉碑半济宁”之美誉。西汉碑刻最珍贵，全国仅8块，为济宁所独藏，用笔存留篆意，书风拙朴自然。汉任城王墓782块刻石，有4000多个水平不一的单字，自然飘逸，劲健严谨，且有含楷书因素之作，是研究汉字发展、书法艺术史的宝贵资料。嘉祥武氏祠汉画像石是我国发掘最早的汉画像石艺术珍宝，现实与浪漫相结合的表现手法，散点透视和填白为主的构图方法，使得画像石夸张传神，层次丰富，气势宏大。梁山后银山汉石椁墓壁画色调复杂，技法成熟。这些汉代碑石所呈现的书法绘画艺术，不仅成为汉以前古典美术发展的巅峰，也对以后的发展产生了巨大影响。魏晋南北朝时期，东晋济宁一带出现一批书画大家，如世称“六郗”的书法世家，即书圣王羲之的岳父郗鉴，及其子孙草正并驱的郗愔，善草书的郗昙、郗超、郗俭之，善正书的郗恢。郗鉴手书的“天下第一名山”碑刻，现存邹城市孟庙内。另外还有王粲之曾孙王宏、吕忱、巢尚之、沈法会、王长孺、韩毅、羊忱及女书法家魏华存等。产生于北朝的邹城峄山、尖山、铁山、葛山、岗山摩崖刻经和汶上水牛山摩崖刻经，规模之大、字数之多、艺术成就之高，也为历代推崇。隋代济宁的书画技艺，可以在嘉祥英山发现的开皇四年徐氏墓室的墓铭和壁画上管窥一斑，壁画以人物画为主，造型栩栩如生，用笔简练却能凸现主题，实为民间画师的高手之作。
唐宋时期，又出现了一些在诗文方面有重大贡献的书画家，如与王维、孟浩然齐名的山水田园派诗人储光羲、写出传道明心华章的王禹偁、豪放词人晁补之等，储光羲书艺的工整清丽、王禹偁画技的老辣、画山水多自题诗的晁补之，其书画声名被诗文盛名所掩。晁补之其父晁端友、四弟晁说之也善书画。晁说之长于寒林雪景，尤工画芦雁，黄庭坚曾为其画题诗。还有善画翎毛丛棘的王晓；善写墨竹的周弼；宋南渡前活动于济州、梁山一带，善画山水、佛道、鬼神的梁楷等。元明两代，又出现了郎玄隐、孔承倜、于若瀛、孔彦缙、孔福禧、田白、韩智、鲍克信、杨士聪、刘子钟、张纶、吴岳、高默、秦士奇等。
至清代民国，出现了宫廷画家焦秉贞，孔子73代孙衍圣公、作有《铁山园画稿》的孔庆镕，工隶书、山水人物画的桂馥，仿作黄公望《千峰湿翠图》的戴鉴，漫画家马星驰，擅画动物、尤精画虎的爱国画家吴天墀，有“南梁北孔”之称、丛刻《玉虹楼碑帖》的孔继涑，常与郑燮、高凤翰交游、擅汉隶的潘呈雅等。就清代前期的焦秉贞和清末的马星驰两位画家做一重点简介，以此管窥近古济宁书画家们的风范和艺术造诣。
焦秉贞，字尔正，济宁城区人，生年不详，卒于1715年。焦秉贞是清朝前期的宫廷画家，主要任务是根据皇帝及其宫室需要，为宫廷进行艺术创作，提供艺术作品或形象资料，抑或为宫室成员画像。他在长期的艺术生涯中，为宫廷留下了一大批绘画作品。康熙三十五年（1696年），为迎接“社稷”祭祀大典，皇帝命焦秉贞绘制《耕织图》，由耕种纺织等46幅农事活动画面组成。画成后，康熙皇帝又为之作序题诗，故这套图册又称《康熙御制耕织图》。据后人评价，《耕织图》是焦秉贞艺术创作中的代表性作品，展示了他的最高艺术成就。
焦秉贞在钦天监任职，对算理和科学的了解自然比其他担任文官的宫廷画家要多一些，对于建立在数学、光学研究基础上的西方绘画也比较容易了解和接受，这是他能接受西洋画法的客观因素。当时，康熙皇帝对于西洋画法的喜爱和肯定是焦秉贞学习西法的主观因素和重要动力。
清代康乾之际是西洋绘画艺术传入中国的重要时期。焦秉贞与洋人（意大利）宫廷画师郎世宁都是中西绘画艺术结合的大胆探索者、实践者，两者也是融合东西方艺术的成功者。焦秉贞与郎世宁殊途同归，前者供职于康乾年间以国画技法为基础，大量借鉴了“西法”；后者稍晚，其供职于康熙晚期及雍正乾隆年间，以西洋绘画技巧为基础，努力汲取中国画讲究神似、以线条为主的绘画技巧。故艺术史将他们作为中西绘画艺术结合的成功者。焦秉贞是最早引入西方绘画的艺术家，在中国书画艺术史上具有重要地位。
马星驰（1873～1934年），名驱，字星驰，以字行，亦署醒迟，漫画家，回族。济宁县（今济宁市市中区）竹竿巷人。他出生于手工业者家庭，幼年酷爱绘画，因其家境贫寒，尝以黄泥汤代墨汁作画。清光绪十七年（1891年）离家出走，在南京一富家作僮仆，两年后去上海，以卖画为生。光绪二十年（1894年）十一月，孑身赴广州投身国民革命，后追随孙中山流亡西欧，寄居海外十余年。其间，适逢巴黎举办万国艺术展览，马星驰代表中国作画入展，作品受到各国方家赞许。
宣统二年（1910年）回国后，任上海《神州画报》主编，致力于漫画创作。代表作有《皖省丁漕之暗无天日》《官与民之负担》等。辛亥革命后，他在广州创办了《真理画报》社，发表各种题材的漫画作品，如《一年来之回顾》《过渡时代之新国民》《国民之真相》《国民借债之痛史》《此之谓人民代表》等。1918年，任上海《新闻报》插画室主任。因作品精妙脱俗，美国人以重金征购，被他婉言拒绝。“五四”运动前夕，他以题为《玩弄于股掌之上》的漫画，揭露反动军阀段祺瑞，抨击北洋政府与日本签订“二十一条”不平等条约。“五四”运动爆发后，又创作了《民气一致之效果》《北方灾民惨状》《草根、树皮与金石品之竞争》等。1925年，创作《国联靠不住》漫画，遭到当局通缉，再度流亡国外。后由新加坡返国，1928年辗转回到原籍济宁，偶作山水杂画。1934年12月病逝。
马星驰的漫画作品，有着浓郁的时代气息，针砭时弊，反映民众疾苦，影响颇大。后代学者恭称为“漫画导师”“我国画坛漫画界老前辈”。
