钱乙的《小儿药证直诀》
钱乙在汉代名医张仲景辨证施治的基础上，摸索出一套适合小儿用的“五脏辨证”法，研究出数十种小儿专用药方，医治好了无数疑难杂症。
钱乙去世后，其弟子阎季忠搜集钱乙论述、医案、处方及各种资料，于宣和元年（1119年）整理编辑成《小儿药证直诀》。该书比欧洲最早出版的儿科著作早三百年，是世界上现存第一部以原本形式保存下来的儿科著作。全书共三卷，上卷记载了对小儿疾病的诊断方法，所谓“脉证治法”，除了提出简要的脉法外，特别强调重视“望诊”。正因为小儿患病时“医为持脉，又多惊啼而不得其审”，小儿的机体还是“骨气未成，形声未正，悲啼喜笑，变态不常”，而且“脏腑柔弱，易虚易实，易寒易热”。这些辨证论治就有它的特殊之处，何况幼小儿童还不能言语，即使能言语的儿童，也往往是词不达意。中卷是“记尝所治病二十三证”，是我国有名的古代小儿科病历，记载了儿科的常见病和传染病，描写了23种病症的生理和病理现象。钱乙还是提出“惊风”名词的第一人，他以“心主惊，肝主风”立论，根据临床的表现，把惊风分为急、慢两种。下卷记载了“诸方”，这是钱乙在临床实践中创制的多种疗效可靠的方剂，到现在还常被医家所采用。明代、清代儿科医学家所取得的成就，都离不开钱乙的《小儿药证直诀》。
我国医学历史上出现小儿科专家，应该说是从钱乙开始。钱乙对中国古代医学的贡献，远远超出了儿科医学的范围，其著作是我国医学史上一颗灿烂的明珠。
王祯的《农书》
王祯为农学家及木活字印刷术的创造者。元贞元年至大德七年（1295～1303），在旌德（今安徽旌德县）、永丰（今江西广丰县）任县尹时，教民农桑，提倡种植桑、棉、麻等经济作物。为总结农事经验，元贞二年（1296年）开始撰写《农书》，至皇庆二年（1313年）付印，前后用了17年的时间。
《农书》原有37卷，现存36卷，约13.6万多字，插图306幅。全书分为三大部分：第一部分《农桑通诀》，概述了我国农业发展的历史，记载了垦耕、播种、施肥、灌溉、收获、植树、饲养家畜及栽桑养蚕等方法；并指出作物的栽培、养殖要因地制宜，各地不少作物可以互相引种。第二部分《百谷谱》，分别介绍了各种粮食、瓜果、蔬菜、竹木、棉、麻、茶等农作物的起源、性能和栽培方法。第三部分《农器图谱》，介绍了农业器械等，并绘出农业器械图280余幅，每幅图附有简要文字说明，指出农器的构造、来源、演变和用法。
《农书》卷十一
《农书》内容丰富，集北魏以后农业生产经验之大成，从农林牧副渔到土肥水管，都有详细的论述。书中兼论南北，着眼全国，图文并茂，是我国第一部对农业作系统研究的农书，为后世推崇备至。明代徐光启的《农政全书》，清代《古今图书集成》和《授时通考》等书中的农器图谱，多引自《农书》。《农书》还被译成外文传至国外，在中外农业史上产生了深远影响。
高文秀的《黑旋风双献功》
《黑旋风双献功》是元代著名元杂剧作家高文秀的一部杰出剧本，它与当时另一位著名元杂剧作家康进之的《李逵负荆》堪称“黑旋风双璧”，为整个元杂剧中的上乘之作。
从现存剧目看，高文秀创作的杂剧作品题材广泛，风格各异，既有历史剧（如《襄阳会》），又有爱情剧（如《张敞画眉》）；既有神怪剧（如《泗州大圣降水母》），又有道释剧（如《志公和尚四坐禅》）。但尤以水浒题材的戏剧所占比重最大，其中又以描写豪放忠义的英雄好汉除暴安良的为多。梁山泊在元代的东平路境内，高文秀所生活的年代又距北宋末年时间较近，民间流传着许多梁山好汉的故事和传说，为他着重创作水浒戏剧提供了大量生动的素材。高文秀通过对这些素材的精心加工、深入创作，写出了许多艺术性较强的水浒剧。
《黑旋风双献功》严格遵循元杂剧的体裁格式，全剧一共分为四折，约14500字。整个剧情并不复杂，主要描写李逵奉宋江之命，下山保护郓城县孙孔目与妻子郭念儿到东岳庙进香还愿，孙妻郭念儿与权贵白衙内私通，约定在进香路上一起潜逃。白衙内竟然“借”了泰安州衙门坐堂，把前来告状的孙孔目打入死囚牢里。李逵知道此事后，乔装打扮成一个呆头呆脑的庄稼后生，去囚牢里给孙孔目送饭，以笨拙的言行麻痹牢子，并骗其吃下放了蒙汗药的香饭，然后救出孙孔目，放走押在牢里的其他人。第二天，李逵又乔装打扮成一个“伺候人”，混进白衙内家中，趁白衙内醉眼蒙昽、让人添酒之际，杀死白衙内与郭念儿，提着两颗人头回梁山献功。这出戏突出反映了当时社会的黑暗，通过李逵只身深入敌人营垒，智劫牢狱、府衙杀奸等矛盾冲突，以及粗人用细这一喜剧性的安排，刻画了李逵在这一特定戏剧冲突中所表现出的勇敢而机智的性格特点，歌颂了李逵不畏艰险、救人危难的高贵品质。剧本塑造了一个貌恶心善、外粗内细、表呆实智的李逵形象，使他的性格非常丰富、典型和完整。读完整个剧本，一个活生生的人物形象即伫立在眼前，令人印象深刻，挥之不去。
高文秀作为早期元杂剧的杰出作家，他的这部《黑旋风双献功》杂剧情节完整，脉络顺畅，充分展示了李逵这个戏剧性人物性格的不同侧面。在整个剧情的发展上，追求纵深节奏的起伏变化、错落有致。在具体情节的处理上，又富有浓厚的生活气息，如大量使用了东平方言和民间语言。这些都为塑造鲜明生动、独具个性的李逵形象，发挥了匠心独运的艺术作用，让人们切实体会和感受到了元杂剧的魅力之所在。
罗贯中的《三国演义》《水浒传》
在罗贯中的诸多作品中，以《三国演义》和《水浒传》成就最高。《三国演义》以它宏大的结构描写了历史上三国时期复杂尖锐的政治军事斗争。书中揭露谴责了当时统治者的残暴和丑恶，反映了劳动人民的痛苦和向往政治清明、国家安宁的愿望，体现了鲜明的“拥刘反曹”倾向。《三国演义》通篇“文不甚深、言不甚俗”，语言简洁明快而又生动。它把历史和文学巧妙地结合在一起，既有现实的描写，又具有浪漫的传奇色彩。而他写的《水浒传》反映了封建社会的阶级矛盾，揭示了统治阶级的黑暗、腐朽和罪恶，以及大小官僚、地主恶霸、地痞流氓及其爪牙胥吏对劳动人民的欺压、盘剥和迫害。“官逼民反，民不得不反”。英雄们奋起反抗，在梁山泊竖起“替天行道”的大旗，与官府及恶势力展开英勇的斗争。作者对水浒英雄行侠仗义、疾恶如仇、不畏强暴、济困扶危的精神，以及铲除贪官污吏的正义行为寄予了深切的同情，进行了热情讴歌和赞美。
郭茂倩的《乐府诗集》
作者郭茂倩，郓州须城（今东平）人。《乐府诗集》全书共一百卷，上采陶氏之作、五代的乐府曲辞，共5389首。诗集分“郊庙”“相和”“清商”等12大类，每类前加了题解，其中“相和”“杂曲”为精华部分。精华部分的古辞则更为精粹淳美，它是古代劳动人民智慧的结晶。鲁迅、毛泽东都曾高度评价这类作品，说其“刚健、清新”，“偶有一点为人所见，往往倒吃惊，吸入自己的作品中，作为新的养料”（鲁迅语）。而《乐府诗集》所辑上下几千年，纵横跨九州，其题解“征引浩博，援据精审，宋以来考乐府者无能出其范围”（《四库全书总目》），尤其所引古籍《古今乐录》等，弥足珍贵。
