路三宝（1877—1918），名振铭，字厚田，号芷阁，又号玉珊，演须生时曾用名祥慧，小名靠三儿，山东济南人，京剧花旦。
路三宝9岁时即在章丘“祥庆和”科班学艺。刚开始时学习须生（京剧扮演中年以上的男子，要戴“髯口”，根据年龄不同，髯口有黑、灰、白等颜色，一般重唱功）。光绪十五年（1889），路三宝在山东抚院演《二进宫》，饰杨波，得到抚台张曜等人的赏识，赐名三宝并让他改习花衫（旦的一种，综合青衣、花旦艺术特点而来的新旦角类型，性格比青衣活泼，比花旦庄严，一般以玩笑戏为主），因此有“学头旦”“小水上漂”之称。还有一种说法是因为路三宝的嗓音欠佳，于是就以演玩笑戏为主，并能刀马旦，戏路与杨朵仙相近。光绪十八年（1892），路三宝出科。光绪二十年（1894），路三宝经武老生曹二顺之约，去往北京搭四喜班，并与曹二顺、樊中和等主持承庆、小丹桂等班。光绪二十三年（1897），路三宝在福寿堂团拜堂会上演出《醉酒》。光绪二十六年（1900），应四喜班之约与朱素云合演《战洪州》（又名《天门阵》《穆桂英大破洪州》《破洪州》）。与德珺如合演《雌雄镖》，与田桐秋、罗寿山、谭鑫培、陆金桂、高四保合演《翠屏山》等。光绪三十三年（1907），路三宝又搭承平班与赵宝林、金秀山合演《双钉记》。这一年，路三宝还与马德成、郝寿臣到朝鲜望京剧院演出。辛亥革命后，路三宝还经常为梅兰芳配演一些时装京剧戏，如《孽海波澜》（饰演鸨儿）、《宦海潮》（饰演老妈）、《邓霞姑》（饰演雪姑）、《一缕玛》（饰演林姨太）等。
路三宝的脸形较胖，并带有“惨厉气色”，所以适合演泼辣刺杀的角色。如被杀戏《刺婶》《杀惜》《杀山》，他能抓住剧中人的性格，发挥得淋漓尽致。他的杀人戏，如《双钉记》《杀子报》。他的京白爽朗，扑跌矫健，刻画人物活灵活现，把个“杀”字渲染得淋漓尽致。路三宝扮相俊美，唱做兼能，文武并重，戏路十分宽广，如重唱工的《四郎探母》，唱做并重的《醉酒》《乌龙院》，武功、做派兼重的《穆柯寨》《樊江关》等戏，皆所擅长。
路三宝系同光时代花衫之佼佼者。四大名旦中除程砚秋外，都向路三宝学过花衫戏，因此他们的花衫戏中都有路三宝的艺术成分。而花衫中最负盛名的于连泉所创造的“筱派”艺术，也是从路派演变而来的。梅兰芳曾向路三宝学《贵妃醉酒》，筱翠花（于连泉）的表演也吸收了路三宝的特长。路三宝的弟子，除上面提到的梅兰芳、尚小云、荀慧生、于连泉外，还有黄润卿、臧岚光等。
路三宝的表演，做工细腻，表情变化多，能抓住人物心理，尽情发挥，并且敢于创新，将刀马旦、花旦融合，从而塑造出一些兼有花旦、刀马旦特色的人物形象，如《穆柯寨》中的穆桂英等。此外，路三宝还能反串小生，如《霓虹关》中的王伯当。《菊部丛刊》赞路三宝之“花旦，兼闺门，顽笑，刀马三派，并有可观，其精不逮桂凤，而博则过之。自桂凤缀业之后，能与谭氏配《乌龙院》《翠屏山》等戏，厥推路氏。近20年来，花旦界中第一流人物也。”
路三宝在舞台上还有一个值得称道的就是他所演出的花旦一类角色，绝无色情表演，在当时有所谓“卖艺不卖色”之好评。一个生长于封建社会的戏曲演员，能有如此作风，亦可谓难能可贵。遗憾的是这位在艺术上颇有造诣的演员，年仅41岁便离开了人世。
（张凌丽）
路三宝
路三宝（1877—1918），名振铭，字厚田，号芷阁，又号玉珊，演须生时曾用名祥慧，小名靠三儿，山东济南人，京剧花旦。
路三宝9岁时即在章丘“祥庆和”科班学艺。刚开始时学习须生（京剧扮演中年以上的男子，要戴“髯口”，根据年龄不同，髯口有黑、灰、白等颜色，一般重唱功）。光绪十五年（1889），路三宝在山东抚院演《二进宫》，饰杨波，得到抚台张曜等人的赏识，赐名三宝并让他改习花衫（旦的一种，综合青衣、花旦艺术特点而来的新旦角类型，性格比青衣活泼，比花旦庄严，一般以玩笑戏为主），因此有“学头旦”“小水上漂”之称。还有一种说法是因为路三宝的嗓音欠佳，于是就以演玩笑戏为主，并能刀马旦，戏路与杨朵仙相近。光绪十八年（1892），路三宝出科。光绪二十年（1894），路三宝经武老生曹二顺之约，去往北京搭四喜班，并与曹二顺、樊中和等主持承庆、小丹桂等班。光绪二十三年（1897），路三宝在福寿堂团拜堂会上演出《醉酒》。光绪二十六年（1900），应四喜班之约与朱素云合演《战洪州》（又名《天门阵》《穆桂英大破洪州》《破洪州》）。与德珺如合演《雌雄镖》，与田桐秋、罗寿山、谭鑫培、陆金桂、高四保合演《翠屏山》等。光绪三十三年（1907），路三宝又搭承平班与赵宝林、金秀山合演《双钉记》。这一年，路三宝还与马德成、郝寿臣到朝鲜望京剧院演出。辛亥革命后，路三宝还经常为梅兰芳配演一些时装京剧戏，如《孽海波澜》（饰演鸨儿）、《宦海潮》（饰演老妈）、《邓霞姑》（饰演雪姑）、《一缕玛》（饰演林姨太）等。
路三宝的脸形较胖，并带有“惨厉气色”，所以适合演泼辣刺杀的角色。如被杀戏《刺婶》《杀惜》《杀山》，他能抓住剧中人的性格，发挥得淋漓尽致。他的杀人戏，如《双钉记》《杀子报》。他的京白爽朗，扑跌矫健，刻画人物活灵活现，把个“杀”字渲染得淋漓尽致。路三宝扮相俊美，唱做兼能，文武并重，戏路十分宽广，如重唱工的《四郎探母》，唱做并重的《醉酒》《乌龙院》，武功、做派兼重的《穆柯寨》《樊江关》等戏，皆所擅长。
路三宝系同光时代花衫之佼佼者。四大名旦中除程砚秋外，都向路三宝学过花衫戏，因此他们的花衫戏中都有路三宝的艺术成分。而花衫中最负盛名的于连泉所创造的“筱派”艺术，也是从路派演变而来的。梅兰芳曾向路三宝学《贵妃醉酒》，筱翠花（于连泉）的表演也吸收了路三宝的特长。路三宝的弟子，除上面提到的梅兰芳、尚小云、荀慧生、于连泉外，还有黄润卿、臧岚光等。
路三宝的表演，做工细腻，表情变化多，能抓住人物心理，尽情发挥，并且敢于创新，将刀马旦、花旦融合，从而塑造出一些兼有花旦、刀马旦特色的人物形象，如《穆柯寨》中的穆桂英等。此外，路三宝还能反串小生，如《霓虹关》中的王伯当。《菊部丛刊》赞路三宝之“花旦，兼闺门，顽笑，刀马三派，并有可观，其精不逮桂凤，而博则过之。自桂凤缀业之后，能与谭氏配《乌龙院》《翠屏山》等戏，厥推路氏。近20年来，花旦界中第一流人物也。”
路三宝在舞台上还有一个值得称道的就是他所演出的花旦一类角色，绝无色情表演，在当时有所谓“卖艺不卖色”之好评。一个生长于封建社会的戏曲演员，能有如此作风，亦可谓难能可贵。遗憾的是这位在艺术上颇有造诣的演员，年仅41岁便离开了人世。
（张凌丽）