李凤兴（1869—1916），山东金乡人，山东琴书南路“李派”奠基人。李凤兴幼喜戏曲，嗓音甚佳，先于子弟班习唱柳子戏，吹奏横笛伴奏颇为拿手。在其二十岁左右结识曹县小曲子名家袁绰然（绰号玉石烟包子）并拜之为师，改唱琴书，得袁绰然所传联曲体《盗灵芝》《水漫金山》《断桥》《鞭扫洛阳》《小秃闹房》等书目，牌子曲七八十个。后李凤兴又与郓城扬琴名家刘老继（继荣）结为知交，得其中篇《王天保下苏州》《棉花地》等书，并与刘老继一起下海作艺，成为清末光绪年间最早转为职业说书的艺人之一。
“唱扬琴”从鲁西南农村进入当时经济繁荣的重镇济宁，是民间小曲子演唱转变为职业化说书的重要标志，并以济宁为中心渐次传入徐州、商丘等地。一时间，贺金城、贺金柱、李若光、李若亮、司明敬（花衫儿）、聂兆林、刘廷义、李青山等名家聚集济宁，以土山和运河沿岸为演出场所，使济宁成为新兴的“扬琴窝儿”，并由济宁向北、向东渐次传遍全省。此后，它又发展成为以济南东边博兴为中心的“东路”，以济南为中心的“北路”，而菏泽、济宁一带的扬琴则成为“南路”（三路中最早产生的一支）。南路琴书，最初以曲牌联结演唱书目，撂地说书，在唱腔上逐渐摒弃了大量演唱难度较大的长短句曲牌，形成以《凤阳歌》和《垛子板》为主、牌子曲为辅的较固定的唱腔结构形式。进入济宁之后，“南路”扬琴开始走向发展兴旺时期，代表人物是茹兴礼创始的“茹派”和李凤兴创始的“李派”。
作为山东琴书南路“李派”的代表人物，李凤兴与其子李若光、李若亮为广大听众所喜爱。民国五年（1916），李凤兴盛年病逝于金乡家中，年仅47岁。
（朱倩）
李凤兴
李凤兴（1869—1916），山东金乡人，山东琴书南路“李派”奠基人。李凤兴幼喜戏曲，嗓音甚佳，先于子弟班习唱柳子戏，吹奏横笛伴奏颇为拿手。在其二十岁左右结识曹县小曲子名家袁绰然（绰号玉石烟包子）并拜之为师，改唱琴书，得袁绰然所传联曲体《盗灵芝》《水漫金山》《断桥》《鞭扫洛阳》《小秃闹房》等书目，牌子曲七八十个。后李凤兴又与郓城扬琴名家刘老继（继荣）结为知交，得其中篇《王天保下苏州》《棉花地》等书，并与刘老继一起下海作艺，成为清末光绪年间最早转为职业说书的艺人之一。
“唱扬琴”从鲁西南农村进入当时经济繁荣的重镇济宁，是民间小曲子演唱转变为职业化说书的重要标志，并以济宁为中心渐次传入徐州、商丘等地。一时间，贺金城、贺金柱、李若光、李若亮、司明敬（花衫儿）、聂兆林、刘廷义、李青山等名家聚集济宁，以土山和运河沿岸为演出场所，使济宁成为新兴的“扬琴窝儿”，并由济宁向北、向东渐次传遍全省。此后，它又发展成为以济南东边博兴为中心的“东路”，以济南为中心的“北路”，而菏泽、济宁一带的扬琴则成为“南路”（三路中最早产生的一支）。南路琴书，最初以曲牌联结演唱书目，撂地说书，在唱腔上逐渐摒弃了大量演唱难度较大的长短句曲牌，形成以《凤阳歌》和《垛子板》为主、牌子曲为辅的较固定的唱腔结构形式。进入济宁之后，“南路”扬琴开始走向发展兴旺时期，代表人物是茹兴礼创始的“茹派”和李凤兴创始的“李派”。
作为山东琴书南路“李派”的代表人物，李凤兴与其子李若光、李若亮为广大听众所喜爱。民国五年（1916），李凤兴盛年病逝于金乡家中，年仅47岁。
（朱倩）