戴鉴（？—1838），字赋轩，一字石坪，号石屏，山东济宁人，清代中期著名书画家、诗人、词人。
戴鉴家族本是朝鲜人，至迟在戴鉴的祖父时其家族已经定居中国，史载他的祖父“以旗籍入济（宁），”从那时起一直到戴鉴，其家族一直居住在济宁。至于戴氏家族是在戴鉴祖父之前就取得旗人户籍后从其他地方移居济宁，还是从戴鉴祖父这一代时才从朝鲜移居中国，由于相关史料缺乏无从知晓。戴鉴的祖父和父亲也不见于文献记载，只知道戴鉴的父亲“号仰篯，又号栎岑，官居沁河县令。”
戴鉴平生性情平和儒雅，在他很小的时候就十分聪明，而且还显示出对绘画有极高的兴趣和天赋。由于家世不错，而且父亲也是一个文人，所以他具备了学习书画诗文的条件，在父亲的影响和教导下，戴鉴年轻时在书画和诗文方面下了很大功夫，这为他以后在这些方面取得成功奠定了坚实基础。戴鉴雅好翰墨，除了“翰墨外无他嗜好，”平时就沉迷于吟诗作画，这和他家境富足，不用为生计奔波忙碌有很大的关系。
仿古山水
山水扇面
戴鉴的画以山水最为擅长，戴氏山水“简逸有法，”墨气浓厚，喜用重墨。虽然由于史料记载的缺乏不知其师承何人，但从流传下来的作品之中，可以知道其山水画受明代董其昌和明末清初的王鉴影响最深，同时对宋代米芾、米友仁父子以及元代黄公望等人的山水有过学习。戴鉴在书画上主张习画和作画都要亲近自然，到大自然中去寻找灵感，反对一味死盯理论技法。他年轻时曾经到江浙和山西、河南等地进行了长时间的游历，遍览名山大川，感受大自然的美妙，将他所见所悟的自然之美融入书画之中。自此，他的画较之前有了很大的进步。戴鉴最有名的画作是《观泉图》和《仿黄公望千峰湿翠图》，这两幅画作分别作于道光十六年（1836）和道光十八年（1838），正是戴鉴的晚年时期，此时戴氏的山水画已经达到了很高的意境。
戴鉴同时还是一位诗人、词人，一生留下不少的诗词，他曾经将自己的诗词编辑为集，由于其书斋称作泼墨轩，故他将自己的诗词集命名为《泼墨轩诗词稿》，共分诗稿和词稿两部分。戴鉴作诗词和其作画一样，都主张贴近生活，他的诗词多以记事为主，其间夹杂对自己所见所思的描写，风格平淡自然。他虽然身为士大夫，而且家境富足，但是他也经常在诗画娱乐之余到田间野外去体验农家生活的乐趣，他留下的《田家杂诗》三首是最能体现这一点的。
《田家杂诗》其一
和风扇微暖，郊原淑气新。昨夜时雨过，万物同一春。
邱墟上朝日，荷锄见农人。岁功自兹始，为志诚殷勤。
既耕当复种，筋力多苦辛。拮据有时息，谈笑聚四邻。
少长虽异姓，欢如骨肉亲。问彼何能尔，去伪存天真。
《田家杂诗》其二
种瓜陇土平，沤麻塘水满。农月田事多，作苦讵能免。
侵晓草际行，卓午林下饭。日淡禾黍墟，好风泠然善。
鸡犬近方识，桑柘遥莫辨。长歌笑语归，荒途夕阳晚。
《田家杂诗》其三
北风吹寒林，田庐夜熏鼠。瓮牖镫火红，团栾聚儿妇。
老翁调幼孙，蹲鸱半宵煮。人间无欢场，即此是乐土。
东城有达官，簿书日劳苦。到老不归田，何异在网罟。
戴鉴的词风和诗风大同小异，但是相比之下，他的词更具画意，由于他是一名书画家，他的词也无形之中融入了书画的因素，这或许是戴氏有意为之。将书画寓于词中，使得戴氏的词“格调清新，”富有画意。特别是其《浣溪沙·春日过带桥》和《踏莎行·经倚虹园》二词：
山水图轴
仿黄公望千峰湿翠图
《浣溪沙·春日过带桥》
路转平林一径遥，炊烟过午未全消，短垣几簇露花梢。桑圃雨晴鸠妇喜，麦畴风暖雉媒娇，夕阳明处水平桥。
《踏莎行·经倚虹园》
芳草盈堤，垂杨绕岸，殷红浅碧谁家院。游丝百尺袅斜阳，依依似逐东风转。尘满银筝，屏闲绣扇，珠帘翠箔深深掩。画堂春昼静无人，杏梁睡稳双飞燕。
这两首词将多处景物巧妙地组合在一起，让读者感觉置身于一幅幅画卷之中。
戴鉴晚年居于济宁“北郭姜家楼，”由于其家境富足，他还营建了园林别墅，叫做“椒花村舍”，里面有亭、台、楼、轩等建筑，还有梧桐、竹、桂、梅、柳等园林树木，规模很大，戴鉴常和当时著名的诗人许夔臣以及画家李睿等人在此进行诗文唱和、书画交流，戴鉴的晚年生活就是在这里度过的，他于道光十八年（1838）去世。他的“椒花村舍”在其死后被儿孙卖给当地官僚李澍，李家数代人再将其修建改造，更名为“荩园”，为山东历史上最有名的园林之一。
（谢旋）
