法坤厚（1704—1765），字南野，一作字南峰，号黄裳、白石山人，贡生，胶州（今山东胶州市）人，是乾隆年间山东知名诗人、书画家和作家。
法坤厚出生于书香世家，其祖世袭济南卫指挥使，明代成化年间，落籍胶州。明末清初，其曾祖父法若真随其父法寰逃避战乱迁居铁橛山十几年，辞官后定居黄山。祖辈及家庭的艺术氛围熏陶，为法坤厚的艺术创作打下了坚实的基础。
法坤厚，自幼通习五经大义，善诗工画。他的书画风格颇具其曾祖法若真之风，“山水画用墨淡雅，画面幽致而有天趣，意境深远，人谓得黄山不传之秘，世称‘小黄山’”。法坤厚所作的山水“简练苍润，得元人逸趣。”其传世作品《秋汀渔泊图轴》，“纸本，设色，纵100厘米、横47厘米。近画秋树挺立，叶已凋谢，岸边树侧停泊小舟。丛丛芦苇，秋风萧瑟。以水墨写山坡，行笔流畅，间用雨点皴，浑然天成。远景寥廓无垠，发人遐思。芦苇及船篷微着浅绛，似有似无。山树均用水墨，层次分明。焦墨于散散点点中穿插使用，令人有惜墨如金之感。原署‘仿文伯仁旧本’，据乾隆二十五年（1760）高凤翰题记，法氏同时临有二本，一绢一纸，以此纸本为精。藏山东省博物馆。”法坤厚的山水册页单帧，“无款，有印，右上方印有‘坤厚’二字。这幅山水小品，远近层次分明，近以叠石、枯松、幼松相映，远处以山峦相照，画虽小，但可以看出其的笔墨功力。整幅山水图，淡雅有致，妙笔无穷，不失大雅之作”。
法坤厚的书法同样值得后人瞻仰。其典型作品《精神到处文章老》上下两卷作品（现存胶州市档案馆），其印章为“白石山人”，另人又加标题为“胶州贡生法坤厚诗抄”。《精神到处文章老》的标题运用行草书写，虽然只有7个字，但他的行书有“二王”之神韵，唐宋名家之笔法，灵动飞扬，可见其行书作品的娴熟和达到的至高境界。《精神到处文章老》上下两卷，全部楷体书写，整卷字体工整，隽秀，但有些字体的结构还不太成熟，有求学时写作之状，故断定是法氏早期楷体作品。上卷抄写的治学的精妙之言，如傅赓安的《敏于事》、张光赵的《不腧矩》、刘笃的《子日述》、周世斡的《有一言》、姚永锡的《尚志》等名篇。而下卷则截然不同，他抄录的作品，整卷是历史诗词歌赋名篇，如《邹忌讽齐王纳谏》、赵良的《说商君》、屈原的《卜居》、李斯的《谏逐客书》、王羲之的《兰亭序》、陶潜的《归去来辞》、王勃的《滕王阁序》、刘禹锡的《陋室铭》、欧阳修的《醉翁亭记》、苏轼的《喜雨亭记》等名篇。从抄写的书法构成上，他的楷体书法已达到了成熟的艺术境界。
法坤厚对于诗也颇有造诣，少时宗李商隐，入门后自成风格。由于他在清中期诗歌的地位和影响，乾隆下江南时东巡泰山，法坤厚就献《东封颂》迎驾，南巡时又献《迎銮诗》。法坤厚平生好雅游，万里行游，而不治行装，名山大川多有游历。乾隆十七年（1752），法坤厚与纪晓岚、董曲江、周永年等山左名流20余人在泰山结海岱诗社，被推为社首。法坤厚的诗文不仅得到当朝皇帝的喜爱，就连大学士纪晓岚也尊其为文坛长者，足见其在诗歌创作方面的造诣和影响。
江南早春图
册页
法坤厚曾在胶州东南沿海处筑“海上庐”一座，自称“海上庐主人”，在此授徒著述一生，未有一日自倦。故此，其著作自然也是颇为丰厚。除前文提及的作品之外，法坤厚还著有《荫松堂诗集》16卷、《白石居文集》4卷。
（朱倩）
