冷枚（约1669—1742），字吉臣，号金门画史，山东胶州人，清代著名宫廷画家。冷枚在胶州的一世祖是元末的著名画家冷清，冷枚为十六世。其祖上原居在胶州城西黄埠岭，离城约三里许，在冷枚之前的几代已迁居胶州城的分水岭街。
大约在明万历年间，西方绘画艺术由西方传教士传入中国。清宫廷画院建立后，接纳了一些西方传教士画家，如郎世宁、王致诚等，创作了大量的历史、人物、花鸟、花卉及风景作品。乾隆皇帝命令中国画家向他们学习，接受西洋绘画技法，使一些中国宫廷画家的作品中带有明显的西洋画风痕迹。而冷枚正是这些“参用西法”的宫廷画家中的代表人物。冷枚初师焦秉贞。焦秉贞是康熙时期深得皇帝赏识的宫廷画家，因其为康熙时的钦天监五官正，与汤若望、南怀仁等善画的传教士一起工作，画风不免受西方影响。冷枚在其师的影响下，工人物，参用西法，其作品工中带写，典丽妍雅，颇得师传。
百子图
避暑山庄图
冷枚在绘画技巧上的突出表现，受到康熙的赏识。冷枚大约于康熙三十五年（1696）前受到其师焦秉贞的引荐供职宫廷，并参与了由焦秉贞所负责的《耕织图》的绘制。在康熙一朝，冷枚的绘画创作最为著名的是绘制于康熙晚年的《万寿图》和《避暑山庄图》。康熙五十二年（1713）康熙帝60大寿时，皇帝命王原祁为总裁官，以冷枚为首的13人奉敕合画的《万寿图》两卷，描写了康熙60大寿时出宫至西郊畅春园驻跸，沿途臣民庆寿的情况。两年后王原祁病逝，全部绘事由冷枚领衔。从卷上题款可知此图是记录康熙“六旬万寿”的庆祝场面，“依辇路经行之处，绘为图画”，把从神武门内起经西直门至长春园的长达数十里的庆祝场面如实地记录下来，从现场速写到绘制完成，工程十分浩大。
《避暑山庄图》作于康熙五十二年（1713）。据知，避暑山庄占地面积约五百六十万平方米，是我国罕见的大型园林，冷枚不仅把园林全景压缩进画幅中，而且把山庄外的群山雄姿风貌也尽情地表现了出来，把人的视线扩展到百里之外的无限的空间中去，显示出他具有高度的概括能力和精湛的艺术表现技巧。此图设色淡雅，格调明快，富有装饰趣味，笔法多变，灵秀和谐，不仅是一幅具有高度艺术造诣的风景画，同时又是一幅避暑山庄的建筑图样。图中青山环抱，绿树成荫，后山一股清泉，流入山庄，湖水荡漾，荷花盛开，岸柳垂荫，亭台、水榭、宫室、高楼，因地制宜、聚散错落。景色秀丽，令人目不暇接。避暑山庄后经多次改建，变化很大，《避暑山庄图》为后人留下了这幅清代早期原始的皇家园林图样，极为珍贵。
仕女图
冷枚天资聪颖，勤奋好学。从以他为首的14位著名宫廷画家合作的《万寿图》的卷末署名“康熙五十六年春正月臣冷枚……徐名世奉敕恭画”可以看出，在康熙五十年（1711）左右，他已成为内廷画院的领班人物。到了雍正时期，冷枚却受到了冷落，被逐出宫廷画院。雍正在位的13年中，清宫档案中没有了冷枚的名字。冷枚离开宫廷，成为一名在野的画家。此时冷枚寄居于宝亲王弘历府中，曾为宝亲王绘制一幅《指挥如意天花落》，该画上方正中位置盖有“奉恩辅国公之章”，即可佐证他的这种经历。冷枚在此期间创作的《农家故事册》《得果图》《成衣图》《拥炉图》《采桑图》《纸鸢图》等作品，在这些画中没有了“臣”字款，而钤有“金门画史”朱文印，这是他在宫外作画时的专用印章。
梧桐双兔图
无量寿佛
欧洲传教士画家带来的西方绘画技法，在传统画风之外，虽然别具风格，但也是冷枚被逐出画院的真正原因。表面上看，冷枚被逐出宫廷是由于给前皇太子允礽画过《养正图》而遭到殃及，其实却是因为雍正皇帝不喜欢华人作画掺以西洋画法，而冷枚与其师焦秉贞等人正是吸收了西方绘画技法的代表人物。从宫廷来到王府，这段经历使冷枚的绘画风格发生了变化，一改原来的中规中矩、细腻华贵的风格，成为清俊简澹、具有文人气息的画风，展现了他不同于焦秉贞的独特风貌，乾隆皇帝即位后，对于冷枚这位自潜邸时便为他服务的画家，很是赏识与信任。所以在他当权后，清宫造办处活计档中又突然出现了冷枚的名字，而且屡见不鲜，多达数十条。乾隆交给冷枚的第一个任务就是命他去画圆明园殿宇，每处画图一张，绘总图一张。这样一年多的时间，冷枚均在圆明园从事建筑、园林的写生与创作。他不顾年老体衰，振作精神，画了《圆明园四十景》等巨幅作品。乾隆看重冷枚的才华，对他十分爱惜，在生活上关心，在工作上也是尽量照顾，让他不至于太劳累，又能充分发挥其长处。有时只让冷枚起画稿，然后让冷枚的儿子或徒弟去完成。有时让冷枚只画重要部位，其余让别人代画。如乾隆四年（1739）正月初七日“传旨冷枚现画《圣明帝王图》《养正图》上，面像着冷枚画，其余另着人画……嗣后冷枚所画之画，凡面像俱着伊画，其余着人画，钦此。”这是冷枚晚年在画院活动的一般情况。
洗马图
冷枚晚年在乾隆初期造办处内创作的作品与画稿约有五六十件（套）以上，题材非常广泛，有人物、佛道、鸟兽、马龙、建筑园林、宫廷器皿、历史故事等。冷枚可谓是一个全能画家，他在宫廷近半个世纪的绘画活动中，由于才能突出，成绩卓著，颇受最高统治者的器重和赏识。
莲生贵子图
冷枚约于康熙中期入宫供职，历经康熙、雍正、乾隆三朝，是一位多产且长寿的画家，他的代表作品还有《东阁观梅图》《桐阴刺绣图》《罗汉册》《梧桐双兔图》。冷枚沿袭其师焦秉贞的中西结合画法，并有了自己的风格特点。焦秉贞、冷枚及其弟子作为康乾时期画院主流派之一，在吸取西法方面较早地迈开步伐，取得了一定成就，在我国宫廷画院史上占有重要地位。
（王绍之）
