高其佩（1660—1734），字韦之，号且园，又号创匠，先世自山东高密迁至辽宁铁岭，清汉军镶黄旗人，做过知州、员外郎、署运使，以荫官至刑部侍郎，谥号“恪勤”。著名指画家。
高其佩作品
高其佩作品
高其佩出生于江西建昌署中，成长在官宦之家。他幼年丧父，由叔父抚育长大。他从小就喜欢绘画，8岁起遇画即临摹，后来竟达到了痴迷的境地，但出身仕宦之家的他受“学而优则仕”传统的影响，使他不能做一个职业画家，成年后因承父荫于康熙四十年（1701）出任安徽宿州知州。两年以后，内迁工部员外郎。虽然走入了仕途，但他仍有志于绘画艺术，对绘事的痴情，必然会妨碍到他的仕途。康熙四十五年（1706）高其佩被外放分巡浙江温处道，后在署盐运使任中因亏盐而丢官。这在高其佩的仕途生涯中是一个不小的挫折，但对于富有创造力的他来讲，“无官一身轻”，生活在山清水秀的江南，一心致力于绘画创作，倒有“失之东隅，收之桑榆”之益，在此期间，画作声誉日隆，求画者接踵而来，应接不暇，他又不肯拂人之意，势必画债日多。至康熙五十年（1711），其画作技巧更臻纯熟，雄浑遒劲，意境新奇。他在康熙五十一年（1712）所画的《水墨杂画册》，几乎每幅都别出心裁，使观者无不叹为观止。至此，高其佩的艺术修养，达到了炉火纯青的地步，作为一个开宗派的画家，这是他绘画艺术生活的黄金时代。
康熙五十四年（1715），高其佩重新步入仕途，出任四川分巡川南永宁道。他循陆游蜀水路，沿长江上溯，一路欣赏风景，搜集了许多素材。康熙五十九年（1720），高其佩升任四川按察使。雍正元年（1723）又内迁光禄寺卿，九月升刑部右侍郎，第二年晋升正红旗汉军都统。雍正三年（1725），他审理了严士俊盐茶舞弊一案，事关封疆大吏，但高其佩铁面无私、秉公处理，不予宽假；可能正是因为此事，雍正五年（1727）高其佩被革职。从此以后，他脱离了官海风波，过起了幽闲的晚年生活。这时，他的指画声誉已远播朝鲜。雍正八年（1730），高其佩得到清统治者的诏令，进入圆明园的“如意馆”为宫廷作画。雍正十二年（1734）卒于京城。
在20多年的宦涯中，高其佩游历过不少名山大川，长期领略长江天险、钱塘潮汐和优美如画的江南景色，留下了不少的杰作。他的赤壁、三峡、白帝城等作品，都充满着诗情画意；而蜀中峨眉的清绝、青城的秀绝、剑阁的险绝，无一处不拨动着他的心弦，丰富着他的创作生活。
高其佩作品
高其佩作品
高其佩作画的表现手法，不用笔而求之于手指，理由是“知笔之难用，故单用手指”“不过求无笔墨痕”而已。技巧方面，他在《述画诗》中道：“吾画从吾手，甲骨掌背俱，手落尚无物，物成手却无。”可见，他的指画运用了手的各个部分。其墨法，得力于吴镇；造型，得吴伟神趣。他的艺术才能是多方面的，画人物，能各具个性，姿态生动，尤其是画钟馗；画山水，随意点染，云烟生绡；绘花鸟，花能解语，鸟亦含情，无不精妙。
他的指头画，是以其深厚的笔画基本功为基础，摹拟前人，又注意写生，逐渐形成了一派。他的画墨气沉着，形象生动，结构新颖，别具风格，画起来速度很快，“顷刻数十幅……无不绝人。”所以他一生的作品数量极为惊人，正如其裔孙高秉在《指头画说》一文中所述：“自弱冠至七旬，不下五六万幅。”可惜大部分早已失传。现存作品有《怒容钟馗图》《出猎图》《松鹰图》《且园指头杂画册》等。
高其佩作品
《怒容钟馗图》作于雍正六年（1728）端午节。画面为钟馗立相，纱冠、宽袍、皂靴，不见宝剑。左脚前踏，怒目斜视，虬髯四起，作盛怒之状。钟馗发怒的焦点在一双眼睛的描绘：两目圆睁斜视，炯炯有神，而满颊飞舞欲动的胡须是作品最为传神的笔触，这里画家充分发挥了指画的特长，以指甲蘸墨画出虬髯，硬如针，柔似棉，刚柔相济，活如飞蓬，纱冠低压前额，帽翅在空中舞动并与飞动的胡须协调一致。古人云“怒发冲冠”，此所谓“怒发、须冲冠”。画家对于钟馗右手二指并出的处理可谓匠心独具，二指的方向恰与圆睁斜视的双目一致，使人不由浮想联翩——激起钟馗盛怒的鬼魅，虽未在画面之中，但已在其视野之内，两指所向之处即是鬼魅猖獗的地方。此种超越作品本身的内涵，即所谓“意存笔先，画尽意在。”
高其佩的艺术才华出众，能诗、善画，他在细绢上所描绘的亭台楼阁、人物、花鸟、鱼虫等，笔墨精细，设色艳丽，神妙绝伦。据张蒲山著《国朝画征录》载：高且园善指头画，画人物、山水、花木、鱼龙、鸟兽，天姿超迈，奇情逸趣，信手而得，四方重之。高其佩之所以能在指墨艺术上发挥他的才能和高超技艺，是他一生孜孜不倦、奋斗不息的结果；同时也与他临摹前代名人作品，打下的牢固、深厚根基分不开。据《指头画说》记载：高其佩画小人物、花鸟，无名指、小指互用足矣；大幅必是两指同用；钩云流水则三指并用；巨幅枯柳用两指急扫，或重或轻，或浓或淡，任其自然，但不得增减一丝尔；小幅枯柳新柳则专用指甲，其急如风，其细如发，其健如刚，其锐如针银钩铁；细苔用无名指、小指双点，饶有生枝枯枝之趣；大丛苔棘则三指连并以指背拓之，浅深浓淡浑然天成。
高其佩作品
高其佩的指头画一出世，立刻遭到一群自诩为“正统派”画家们的诽谤和诋毁，群起而攻之为“旁门左道”。然而高其佩不但没有被这些阻力所吓倒，反而更加坚定了信心，致力于提高自己的画技，创作出了许多传世之作。受高其佩的感召和影响并亲承其指授，卓然成家、名满遐迩的有李世倬、朱伦瀚、甘士调等人。李世倬，字天涛，号毂斋，是高其佩的外甥。他拜舅为师学习指头画，绘有《岁朝图》，他自己曾说：“余稚时效之，舅氏每令代为作酬应，真假难分。”能以假乱真，足见其造诣之深了。朱伦瀚，也是高其佩的外甥，清代铁岭诗人魏燮均评价说：“我乡朱翰斋（朱伦瀚），酷肖且园舅，并以指墨传，至今名不朽。”他的画还曾得到外国（朝鲜）人的赞赏。高氏和其外甥李世倬、朱伦瀚及甘士调等人共同形成和影响了后世的“指头画派”，使指画艺术独树一帜，别具风格。高其佩之所以能开创中国指画流派而自成系统，自有其超人的胆识与气魄，而其思维逻辑异于常人，故又能堪称独步。
高其佩在书法、诗文、鉴赏等诸方面也有很高造诣。清末函夏于乾隆十五年（1750）题高其佩《柳莺图》云：“高恪勤指头画超凡入圣，五十年来，传相仿效，入室者鲜。盖由神授，而事属创为，前代未尝有也。”指画作为艺苑中的一朵奇葩，它不仅丰富和发展了我国绘画艺术传统的表现手法，而且为我国绘画艺术增添了新的画种，具有广泛而深远的影响。
（刘霞 陶静）
