崔嵬（1912—1979），诸城人，原名崔景文，曾用名崔微晖、崔浚、疯子，后改名崔嵬。他是中国现代史上著名的剧作家、导演和演员。他参与创作的许多话剧和电影，如《放下你的鞭子》《参加八路军》《红旗谱》《小兵张嘎》《杨门女将》《青春之歌》等，都成为不朽的经典。
崔嵬是一个艺术家，同时也是一个革命家。他富于斗争精神，许多作品都是在为下层人民和革命大声疾呼。这可能和他早年的苦难经历有关。1912年，崔嵬出生在山东省诸城县王家巴村一个贫苦的农民家庭，因家里生活无着，姐姐被卖到了异乡。在崔嵬10岁那年，家乡又闹了灾荒，他跟随父亲背井离乡，来到了沿海城市青岛。13岁那年，他就到了一个香烟厂做童工，性情耿直的他受不了工头的欺压，因反抗工头而被解雇。之后，他在亲友们的帮助下上了几年学。后来，他考入了青岛礼贤中学。在这所学校里，他接触到了一些左翼组织的文艺作品，比如《创造》《洪水》《语丝》等文艺刊物，以及一些苏联小说。这些文艺作品给了他艺术的滋养，也深深影响了他的世界观、人生观。有一次，他接触到了中国共产党主办的地下刊物《北方红旗》以及一些揭露国民党背叛革命的传单，就悄悄地把这些传单张贴了出去，并且在学校里拒唱国民党党歌，结果被学校以“言论荒谬，煽惑同学”的罪名开除。这时，一位好心的老师帮助了他。在这位老师的介绍下，崔嵬又进入青州中学读书。他学习很努力，但心中的正义感使他不安于只做一个老老实实的学生。看到社会上那些不平事，他总是不吐不快。他写的散文《农村生活一瞥》，揭露了地主勾结土匪欺压百姓的现象。这又一次触动了当时政府敏感而脆弱的神经，崔嵬再一次被驱逐出学校。
不久，崔嵬来到了省府济南，正赶上当时的山东省立剧院招生。由于有一定的文学功底，他顺利地考入该校的编剧班，这是崔嵬正式走向文艺之路的开端。1932年，他回到青岛参加了中国共产党领导的左翼戏剧运动，与黄敬、杜建地等人共同组织了海鸥剧社。他们在中国共产党的教育和领导下，编排了很多话剧，如《工厂夜景》《饥饿线上》《命令：退却第二道防线》等，并且深入到城市和乡村进行演出，反映当时下层人民生活的困窘和阶级斗争状况，同时宣传抗日，在当地产生了较大影响。在做这些工作的同时，崔嵬还以“疯子”为笔名，发表了一系列抨击社会黑暗面的杂文。当年冬天，当时的交通银行为了一片地，驱逐在该地居住的老百姓，最后竟然使出了纵火焚烧民房的残忍手段。崔嵬听说后非常气愤，马上写了一篇题为《脏土沟大火下不堪卒听难民口中语》的报道。据说当时政府对这篇文章很不满意，坊间传闻他们要逮捕崔嵬，崔嵬不得不再次离开青岛，前往上海。
20世纪30年代的上海是中国文艺运动的最前沿，这里不仅聚集了鲁迅、郁达夫等艺术大师，而且聚集了蔡楚生、郑君里等当时著名的电影人，成立了大批文艺团体，并且进行了有益的文艺讨论，充满了浓厚的文化氛围。1935年，崔嵬先后参加了上海左翼戏剧家联盟（简称“剧联”）组织的东方剧社、戏剧生活社和上海业余剧人协会。他除了在剧场里演出外，还经常深入到学校和工厂中担任教员，组织文艺活动。这一时期，他先后编写了《工人之家》《流产》《这是厂里的规矩》《指印》等剧目，反映了在工厂主们剥削下工人们的苦难生活，产生了较大影响。他还编写了儿童剧《墙》，叙述了一群流浪儿童团结一致与资本家的少爷小姐们斗争的故事，颇为感人。著名教育家陶行知先生非常欣赏这个剧本，将它发表在了他主编的《生活教育》杂志上。
当时，上海沪东杨树浦一带的香烟厂和纺织厂比较多，聚集了许多女工，所以就办起了几个女工学校。崔嵬、陈荒煤、姚时晓三人经常到这里给她们上语文课。1935年冬天，春节前，陈荒煤在提篮桥女工夜校的请求下为她们写了一出独幕剧《黎明》，但在工厂排演的时候一直排不好。她们就邀请了崔嵬等几个有舞台经验的人来这里做指导。在讲戏的过程中，崔嵬扮演了好几个角色，他时而是失业杀人的工人福生，时而是福生可怜的妻子女工莲香，他运用精湛的演技真实地表现了剧情，也深深地打动了女工们。她们很快就找到了感觉，最终成功地表演了这出话剧。
日本对中国的侵略在20世纪30年代一步步加剧。他们占领东北以后，又策划“华北自治”，中国的抗战形势一步步严峻起来。1935年北京（时称北平）爆发了著名的“一二·九”学生运动，绥东抗战也爆发了，文艺团体也积极参与到抗战中来。1936年1月，崔嵬写出了歌颂人民抗日自救斗争的话剧《察东之夜》。上海救国会组织了妇女儿童慰问团，崔嵬和陈波儿一起参加，并于1937年初到达北平和绥东抗战前线慰问演出。这期间，他写了话剧《张家店》，改编了话剧《放下你的鞭子》，宣传抗日救国。特别是《放下你的鞭子》，它改变了以往将话剧限制在舞台上演出的形式，把它搬到了街头、广场，使演员和观众打成一片，大大增强了话剧的感染力。崔嵬和张瑞芳当时就曾经合演过这出话剧。据张瑞芳回忆，有一次崔嵬和学联的同学们一起到了香山，看到村头有一个耍把戏的，就向他借了担子，到附近的老百姓家里化了装，大家围一个圈子就表演起来，吸引了很多人围观。警察以为是耍把戏的，过来盘查。崔嵬和同学们就向警察宣传抗日，中国人不打中国人，警察听了很受感动。有一个警察看了《放下你的鞭子》后，还买了两瓶石榴水送给崔嵬和张瑞芳喝。演出非常成功，场内场外的人都感动落泪。从此以后，崔嵬和张瑞芳就经常提着个藤箱子，装着化装道具，到街头巷尾演出。每次演到《放下你的鞭子》，观众们就把钱一把一把地投进藤箱给这对“东北流亡来的卖艺的人”。每次演出结束后，崔嵬的藤箱总是装着满满的钱，但他们从来都没动用过，回去之后马上把这些捐款交给学联。抗战时期，《放下你的鞭子》传遍了大江南北，并远及南洋。1943年，作为抗战时期中国戏剧的代表作品，中国电影演员王莹还曾在美国总统府白宫表演过这一剧目。
1937年七七事变爆发，崔嵬和戏剧界的朋友们为了纪念这一伟大的事件，创作了《保卫芦沟桥》。他不仅参与了剧本创作，还参与到导演、表演中。不久，八一三事变爆发，他积极参与上海影剧界组织救亡演剧队的工作，并且率先加入了“上海救亡演剧第一队”。他们先是奔赴抗战前线，后来又到了南京、开封等地，不久又向山西进发。在“转战”各地的艰苦生活中，崔嵬怀着极大的热情，每到一地，他必然到当地的学校和工厂座谈，听取他们的意见，鼓励他们进行文艺创作，指导他们进行排练。而在万籁俱寂的深夜，别人都休息了，他又投入到剧本写作当中。在这段时间，他创作和参与创作了《张家店》《血祭九一八》《顺民》《八百壮士》等抗日剧目。人们甚至说，他到了哪里，就在哪里播下抗敌救亡的火种。1937年底，崔嵬和救亡一队抵达山西临汾，这里是八路军总部驻地，他们为战斗在第一线的八路军战士奉献了一场慰问演出，并且受到了八路军总司令朱德的亲切接见。随后他们继续前进，最终在1938年初到达了延安。在这里，崔嵬加入了中国共产党，参与鲁迅艺术学院的筹建工作，并且在该院戏剧系任教。他参与演出的《人命贩子》《流寇队长》《蓝包袱》等剧在延安很受欢迎。
1939年秋天，在崔嵬的主动要求下，他和鲁艺的部分师生，穿过敌人的重重封锁线，历尽艰辛，到达了敌后的晋察冀抗日根据地。他担任了华北联合大学文艺学院戏剧系主任。在这里，他一边在学校里上课，培养文艺干部；一边继续从事剧本创作，组织排演话剧。据说刚开始，对于他们表演的节目，根据地的战士和群众们并不特别满意，可能是因为不够贴近战士和群众们的生活，而活报剧这种在当时的抗战前线比较流行的艺术表现形式，他们也不熟悉。崔嵬便根据这种艺术形式，创作出了《参加八路军》《灯蛾记》《三个游击队的故事》《矿工队》《黄鼠狼给鸡拜年》等剧本。特别是《参加八路军》这一活报剧，演出时盛况空前，堪比他之前改编的《放下你的鞭子》。许多青年看了之后，当场要求参军。他还导演了高尔基的《母亲》，受到根据地军民的普遍欢迎。
根据地的生活是很艰苦的，日本人经常来“扫荡”，崔嵬他们曾经两次被“扫荡”的日军和伪军包围，非常危险。不仅如此，根据地的物资还相当匮乏，没有粮食，没有盐，他们就吃白萝卜、野菜，甚至树叶。但他们毫不畏惧，浑身上下洋溢着革命的乐观精神。有时，崔嵬和汪洋等人为了配合军队的行动，竟然跑到日伪军驻守的炮楼下面，对他们进行政治宣传。
1942年冬，按照组织的安排，崔嵬加入了冀中军区火线剧社。当时正值冀中形势非常严峻的时期，日本侵略者出动几十万人对这一带进行了惨无人道的大“扫荡”。为了避开优势敌人，保存有生力量，边区部队采取了机动灵活的战略战术，将大部队化整为零，分散活动，藏兵于民众的汪洋大海中。崔嵬抵达后，马上投入到战斗当中。他与群众们一起挖地道，与战士们一起打岗楼、攻碉堡。没有战斗时，他同战士们一样，与群众们吃住在一起。在血与火的洗礼中，在艰难岁月里相濡以沫中，他和这里的战士与群众建立了血肉相连的深厚情谊。这种情谊使他终生难以忘怀，也深深影响了他的艺术创作。新中国成立后，他导演的电影《小兵张嘎》和他在《红旗谱》中饰演的朱老忠之所以能够获得观众认可，获得巨大成功，是和他在冀中的这段经历分不开的。这一时期，为了反映边区艰苦抗战的状况，激励军民共同抗日，他创作了《战斗生产》《敌伪顽合流》《英雄立功记》等各种形式的剧目，整理了《十六条枪》，改编了京剧《岳飞之死》《哭祖庙》《苏州城》，并创作了宣传抗战的京剧《老英雄》。
1948年，崔嵬跟随解放军南下，开拓新解放区的文艺工作。他先随着部队到了开封，不久又抵达武汉，先后担任中原大学文艺学院院长、中南文艺学院院长和中南行政委员会文化局局长。国民党政府被推翻后，他走上街头和激动的人们一起打腰鼓、扭秧歌，庆祝解放战争的胜利。此外，他还创作了《是假见不得真》《对症下药》《东平府》，记录这一段历史。
新中国成立后，崔嵬继续艺术创作，特别是电影创作。他主演了电影《宋景诗》《黄花岭》《海魂》《老兵新传》《红旗谱》，导演了《青春之歌》《杨门女将》《北大荒人》《野猪林》《小兵张嘎》《天山的红花》《平原作战》《红雨》《山花》等作品，取得了很高的艺术成就。1962年，崔嵬以他在《红旗谱》中的精彩表演，获得了首届百花奖的“最佳男演员奖”。
1979年2月7日，崔嵬因患肝癌不幸去世。
（李建方）
崔嵬
崔嵬（1912—1979），诸城人，原名崔景文，曾用名崔微晖、崔浚、疯子，后改名崔嵬。他是中国现代史上著名的剧作家、导演和演员。他参与创作的许多话剧和电影，如《放下你的鞭子》《参加八路军》《红旗谱》《小兵张嘎》《杨门女将》《青春之歌》等，都成为不朽的经典。
崔嵬是一个艺术家，同时也是一个革命家。他富于斗争精神，许多作品都是在为下层人民和革命大声疾呼。这可能和他早年的苦难经历有关。1912年，崔嵬出生在山东省诸城县王家巴村一个贫苦的农民家庭，因家里生活无着，姐姐被卖到了异乡。在崔嵬10岁那年，家乡又闹了灾荒，他跟随父亲背井离乡，来到了沿海城市青岛。13岁那年，他就到了一个香烟厂做童工，性情耿直的他受不了工头的欺压，因反抗工头而被解雇。之后，他在亲友们的帮助下上了几年学。后来，他考入了青岛礼贤中学。在这所学校里，他接触到了一些左翼组织的文艺作品，比如《创造》《洪水》《语丝》等文艺刊物，以及一些苏联小说。这些文艺作品给了他艺术的滋养，也深深影响了他的世界观、人生观。有一次，他接触到了中国共产党主办的地下刊物《北方红旗》以及一些揭露国民党背叛革命的传单，就悄悄地把这些传单张贴了出去，并且在学校里拒唱国民党党歌，结果被学校以“言论荒谬，煽惑同学”的罪名开除。这时，一位好心的老师帮助了他。在这位老师的介绍下，崔嵬又进入青州中学读书。他学习很努力，但心中的正义感使他不安于只做一个老老实实的学生。看到社会上那些不平事，他总是不吐不快。他写的散文《农村生活一瞥》，揭露了地主勾结土匪欺压百姓的现象。这又一次触动了当时政府敏感而脆弱的神经，崔嵬再一次被驱逐出学校。
不久，崔嵬来到了省府济南，正赶上当时的山东省立剧院招生。由于有一定的文学功底，他顺利地考入该校的编剧班，这是崔嵬正式走向文艺之路的开端。1932年，他回到青岛参加了中国共产党领导的左翼戏剧运动，与黄敬、杜建地等人共同组织了海鸥剧社。他们在中国共产党的教育和领导下，编排了很多话剧，如《工厂夜景》《饥饿线上》《命令：退却第二道防线》等，并且深入到城市和乡村进行演出，反映当时下层人民生活的困窘和阶级斗争状况，同时宣传抗日，在当地产生了较大影响。在做这些工作的同时，崔嵬还以“疯子”为笔名，发表了一系列抨击社会黑暗面的杂文。当年冬天，当时的交通银行为了一片地，驱逐在该地居住的老百姓，最后竟然使出了纵火焚烧民房的残忍手段。崔嵬听说后非常气愤，马上写了一篇题为《脏土沟大火下不堪卒听难民口中语》的报道。据说当时政府对这篇文章很不满意，坊间传闻他们要逮捕崔嵬，崔嵬不得不再次离开青岛，前往上海。
20世纪30年代的上海是中国文艺运动的最前沿，这里不仅聚集了鲁迅、郁达夫等艺术大师，而且聚集了蔡楚生、郑君里等当时著名的电影人，成立了大批文艺团体，并且进行了有益的文艺讨论，充满了浓厚的文化氛围。1935年，崔嵬先后参加了上海左翼戏剧家联盟（简称“剧联”）组织的东方剧社、戏剧生活社和上海业余剧人协会。他除了在剧场里演出外，还经常深入到学校和工厂中担任教员，组织文艺活动。这一时期，他先后编写了《工人之家》《流产》《这是厂里的规矩》《指印》等剧目，反映了在工厂主们剥削下工人们的苦难生活，产生了较大影响。他还编写了儿童剧《墙》，叙述了一群流浪儿童团结一致与资本家的少爷小姐们斗争的故事，颇为感人。著名教育家陶行知先生非常欣赏这个剧本，将它发表在了他主编的《生活教育》杂志上。
当时，上海沪东杨树浦一带的香烟厂和纺织厂比较多，聚集了许多女工，所以就办起了几个女工学校。崔嵬、陈荒煤、姚时晓三人经常到这里给她们上语文课。1935年冬天，春节前，陈荒煤在提篮桥女工夜校的请求下为她们写了一出独幕剧《黎明》，但在工厂排演的时候一直排不好。她们就邀请了崔嵬等几个有舞台经验的人来这里做指导。在讲戏的过程中，崔嵬扮演了好几个角色，他时而是失业杀人的工人福生，时而是福生可怜的妻子女工莲香，他运用精湛的演技真实地表现了剧情，也深深地打动了女工们。她们很快就找到了感觉，最终成功地表演了这出话剧。
日本对中国的侵略在20世纪30年代一步步加剧。他们占领东北以后，又策划“华北自治”，中国的抗战形势一步步严峻起来。1935年北京（时称北平）爆发了著名的“一二·九”学生运动，绥东抗战也爆发了，文艺团体也积极参与到抗战中来。1936年1月，崔嵬写出了歌颂人民抗日自救斗争的话剧《察东之夜》。上海救国会组织了妇女儿童慰问团，崔嵬和陈波儿一起参加，并于1937年初到达北平和绥东抗战前线慰问演出。这期间，他写了话剧《张家店》，改编了话剧《放下你的鞭子》，宣传抗日救国。特别是《放下你的鞭子》，它改变了以往将话剧限制在舞台上演出的形式，把它搬到了街头、广场，使演员和观众打成一片，大大增强了话剧的感染力。崔嵬和张瑞芳当时就曾经合演过这出话剧。据张瑞芳回忆，有一次崔嵬和学联的同学们一起到了香山，看到村头有一个耍把戏的，就向他借了担子，到附近的老百姓家里化了装，大家围一个圈子就表演起来，吸引了很多人围观。警察以为是耍把戏的，过来盘查。崔嵬和同学们就向警察宣传抗日，中国人不打中国人，警察听了很受感动。有一个警察看了《放下你的鞭子》后，还买了两瓶石榴水送给崔嵬和张瑞芳喝。演出非常成功，场内场外的人都感动落泪。从此以后，崔嵬和张瑞芳就经常提着个藤箱子，装着化装道具，到街头巷尾演出。每次演到《放下你的鞭子》，观众们就把钱一把一把地投进藤箱给这对“东北流亡来的卖艺的人”。每次演出结束后，崔嵬的藤箱总是装着满满的钱，但他们从来都没动用过，回去之后马上把这些捐款交给学联。抗战时期，《放下你的鞭子》传遍了大江南北，并远及南洋。1943年，作为抗战时期中国戏剧的代表作品，中国电影演员王莹还曾在美国总统府白宫表演过这一剧目。
1937年七七事变爆发，崔嵬和戏剧界的朋友们为了纪念这一伟大的事件，创作了《保卫芦沟桥》。他不仅参与了剧本创作，还参与到导演、表演中。不久，八一三事变爆发，他积极参与上海影剧界组织救亡演剧队的工作，并且率先加入了“上海救亡演剧第一队”。他们先是奔赴抗战前线，后来又到了南京、开封等地，不久又向山西进发。在“转战”各地的艰苦生活中，崔嵬怀着极大的热情，每到一地，他必然到当地的学校和工厂座谈，听取他们的意见，鼓励他们进行文艺创作，指导他们进行排练。而在万籁俱寂的深夜，别人都休息了，他又投入到剧本写作当中。在这段时间，他创作和参与创作了《张家店》《血祭九一八》《顺民》《八百壮士》等抗日剧目。人们甚至说，他到了哪里，就在哪里播下抗敌救亡的火种。1937年底，崔嵬和救亡一队抵达山西临汾，这里是八路军总部驻地，他们为战斗在第一线的八路军战士奉献了一场慰问演出，并且受到了八路军总司令朱德的亲切接见。随后他们继续前进，最终在1938年初到达了延安。在这里，崔嵬加入了中国共产党，参与鲁迅艺术学院的筹建工作，并且在该院戏剧系任教。他参与演出的《人命贩子》《流寇队长》《蓝包袱》等剧在延安很受欢迎。
1939年秋天，在崔嵬的主动要求下，他和鲁艺的部分师生，穿过敌人的重重封锁线，历尽艰辛，到达了敌后的晋察冀抗日根据地。他担任了华北联合大学文艺学院戏剧系主任。在这里，他一边在学校里上课，培养文艺干部；一边继续从事剧本创作，组织排演话剧。据说刚开始，对于他们表演的节目，根据地的战士和群众们并不特别满意，可能是因为不够贴近战士和群众们的生活，而活报剧这种在当时的抗战前线比较流行的艺术表现形式，他们也不熟悉。崔嵬便根据这种艺术形式，创作出了《参加八路军》《灯蛾记》《三个游击队的故事》《矿工队》《黄鼠狼给鸡拜年》等剧本。特别是《参加八路军》这一活报剧，演出时盛况空前，堪比他之前改编的《放下你的鞭子》。许多青年看了之后，当场要求参军。他还导演了高尔基的《母亲》，受到根据地军民的普遍欢迎。
根据地的生活是很艰苦的，日本人经常来“扫荡”，崔嵬他们曾经两次被“扫荡”的日军和伪军包围，非常危险。不仅如此，根据地的物资还相当匮乏，没有粮食，没有盐，他们就吃白萝卜、野菜，甚至树叶。但他们毫不畏惧，浑身上下洋溢着革命的乐观精神。有时，崔嵬和汪洋等人为了配合军队的行动，竟然跑到日伪军驻守的炮楼下面，对他们进行政治宣传。
1942年冬，按照组织的安排，崔嵬加入了冀中军区火线剧社。当时正值冀中形势非常严峻的时期，日本侵略者出动几十万人对这一带进行了惨无人道的大“扫荡”。为了避开优势敌人，保存有生力量，边区部队采取了机动灵活的战略战术，将大部队化整为零，分散活动，藏兵于民众的汪洋大海中。崔嵬抵达后，马上投入到战斗当中。他与群众们一起挖地道，与战士们一起打岗楼、攻碉堡。没有战斗时，他同战士们一样，与群众们吃住在一起。在血与火的洗礼中，在艰难岁月里相濡以沫中，他和这里的战士与群众建立了血肉相连的深厚情谊。这种情谊使他终生难以忘怀，也深深影响了他的艺术创作。新中国成立后，他导演的电影《小兵张嘎》和他在《红旗谱》中饰演的朱老忠之所以能够获得观众认可，获得巨大成功，是和他在冀中的这段经历分不开的。这一时期，为了反映边区艰苦抗战的状况，激励军民共同抗日，他创作了《战斗生产》《敌伪顽合流》《英雄立功记》等各种形式的剧目，整理了《十六条枪》，改编了京剧《岳飞之死》《哭祖庙》《苏州城》，并创作了宣传抗战的京剧《老英雄》。
1948年，崔嵬跟随解放军南下，开拓新解放区的文艺工作。他先随着部队到了开封，不久又抵达武汉，先后担任中原大学文艺学院院长、中南文艺学院院长和中南行政委员会文化局局长。国民党政府被推翻后，他走上街头和激动的人们一起打腰鼓、扭秧歌，庆祝解放战争的胜利。此外，他还创作了《是假见不得真》《对症下药》《东平府》，记录这一段历史。
新中国成立后，崔嵬继续艺术创作，特别是电影创作。他主演了电影《宋景诗》《黄花岭》《海魂》《老兵新传》《红旗谱》，导演了《青春之歌》《杨门女将》《北大荒人》《野猪林》《小兵张嘎》《天山的红花》《平原作战》《红雨》《山花》等作品，取得了很高的艺术成就。1962年，崔嵬以他在《红旗谱》中的精彩表演，获得了首届百花奖的“最佳男演员奖”。
1979年2月7日，崔嵬因患肝癌不幸去世。
（李建方）