明余庆（生卒年不详），平原鬲（今德州市区）人，隋代诗人。明余庆为名家之后，其父明克让为梁、周、隋著名学者、教育家，“少好儒雅，善谈论，博涉书史，所览将万卷，《三礼》礼论，尤所研精。龟策历象，咸得其妙”。隋代前太子杨勇曾对明克让以师相尊，隋文帝时他曾参与修订编撰礼乐。在父亲的影响下，明余庆善作诗属文，在隋代文坛小有名气。在仕途上，明余庆曾官至隋司门郎。
明余庆存诗两首，分别为边塞诗《从军行》和咏物诗《咏死乌》。隋朝的历史虽然很短暂，但战事却颇为频繁，这给诗家提供了宝贵的素材。于是，他们纷纷歌咏从军，满怀激情，创作了不少优秀的边塞诗。明余庆的《从军行》便是其中之一。《从军行》全诗八句，原文为：“三边烽乱惊，十万且横行。风卷常山阵，笳喧细柳营。剑花寒不落，弓月晓逾明。会取河南地，持作朔方城。”
诗歌首联扣题，振起全篇，犹如一阵开台的锣鼓之声，将人们带进了边塞御敌的战事之中。三边，作为历史地名，是汉代对幽州、并州、凉州的称谓，后代诗人往往借用来代指边陲。烽，常常和火连用，是古代边庭报警的信号，一旦有敌寇入侵，“昼则举烽，夜则举火”。“乱”字用得极其准确，说明边庭已烽烟四起，敌情十分紧急了，于是汉家派兵进行征讨：“十万且横行。”《史记·季布栾布列传》载，惠帝年幼，吕后临朝，面对匈奴的嚣张气焰，上将军樊哙向吕后表示说：“臣愿得十万众，横行匈奴中。”此句即化用此语。这里的“横行”一词，用得十分形象而有声势，表现了汉家十万大军纵横驰骋边塞御敌的英雄气概，为全诗定下了斗志昂扬的基调。
颔联承前，写汉军横行的气势。上句写战阵，援引《孙子兵法》，赞扬将帅善于用兵。常山阵，本是从常山蛇身上悟出来的阵法，说明对敌作战必须布置严密，讲究策略，不论是进攻还是防守，均要动止有法，随机应变，这样才能立于不败之地。下句写军威，用周亚夫屯军细柳的故事，暗示出征的汉军纪律严明，宛如钢铁长城，不可侵犯。这里诗人用了“风卷”“笳喧”二词，意谓行兵布阵如风卷残云，势不可当；驻军防守，笳声喧天，如泰岳屹立，不可动摇。这样的征讨大军，焉有不横行之理？
颈联仍承“横行”二字，形象地描写出了将士们的英雄气概。上句写白昼，只见汉军临阵对敌，勇往直前，手挥寒光闪闪的宝剑，如入无人之境，寒光闪闪，犹如飞花，真是令人惊心动魄。下句写晚上，白天的战斗结束了，夜间防守宣告开始。碧空弯月，其状如弓，拂晓前越发明亮。这里，诗人绝不是单纯写月，而是借月写人，赞扬将士们夜间防守甚严，不给敌人任何可乘之机，从而表现出他们不畏艰苦、尽忠报国的精神。
尾联借用典故，赞扬汉军驱逐边寇，辟地建功，与首联遥相呼应。“汉武帝元朔二年（前127），大将军卫青率军征伐匈奴，出云中，经高阙，至陇西，捕首虏数千，畜百余万，走白羊、楼烦二王，遂取河南地为朔方郡。”（《汉书·卫青霍去病传》）汉武帝封卫青为长平侯，令苏健筑“朔方城”。诗末二句即用此事，以汉军辟地建功作结，照应开头的“横行”，使全诗神完气足，浑然一体，爱国之情呼之欲出。
明余庆这首《从军行》以节奏明快为特点，且节奏与韵律、意象能够紧密结合，取得了鲜明、生动、劲健的效果。明余庆虽为南人，但主要生活于北方的关陇地区。因此，其诗也兼有南北诗风共同影响的痕迹。本诗在扬弃南朝同类题材作品堆砌典故、内容空虚的缺点的同时，亦保留了其精于刻画的长处。这首诗是隋诗中难得的音律、风骨、意象兼备的佳作之一。
《咏死乌》全诗四句，原文为：“暮空长罢噪，箭急不知惊。赖余琴里曲，犹有夜啼声。”诗歌一开始便透露出乌鸦死去的信息。傍晚的天空，乌鸦的聒噪已经停息了，箭急切地射出，乌鸦也不会感到惊讶了。诗人似在平庸地分析乌鸦死去这样一个事实，却让人感到了其心中蕴含的惋惜之情。所以，诗人在后两句又使乌鸦获得了“重生”，在琴曲《乌夜啼》的声音中，还可以听到乌鸦夜晚啼哭的声音。“诗的后两句巧妙地化用了琴曲《乌夜啼》。《乌夜啼》为宋临川王刘义庆作，元嘉十七年，义康被贬到豫章，义庆时在江州，到镇江与义康相见并哭诉。文帝得知而怪之，征召义庆还家，义庆非常害怕。侍妾夜闻有乌啼之声，敲开书斋门说，明天皇帝应该会赦免他。” 是年义庆升为南兖州刺史，因而作琴歌《乌夜啼》。所以，《乌夜啼》蕴含着“吉喜”之意。此首《咏死乌》看似波澜不惊，却暗流涌动着诗人的缜密心思。虽是眼中景、寻常语，却有弦外之音。
隋代咏物诗继承了南北朝咏物诗中的一些写作方法，据统计共有39首。晋、宋以来，文贵形似，窥情风景之上，钻貌草木之中，体物为妙，功在密附。所谓“形似”“密附”即是讲究准确贴切地描写物体，从梁、陈时期的咏物诗来看，对“物”本体的描摹刻画之细致是十分突出的。不仅如此，诗人还注重由对“物”的描绘而生发出“情”之兴寄。
《咏死乌》作为咏物诗中的佳品，从声音这一细节来描摹乌鸦的死去，同时巧妙地用琴曲来寄托对死乌的一种哀思。这种创作手法对唐代诗文创作具有借鉴意义。
（宋彦慧）
明余庆
明余庆（生卒年不详），平原鬲（今德州市区）人，隋代诗人。明余庆为名家之后，其父明克让为梁、周、隋著名学者、教育家，“少好儒雅，善谈论，博涉书史，所览将万卷，《三礼》礼论，尤所研精。龟策历象，咸得其妙”。隋代前太子杨勇曾对明克让以师相尊，隋文帝时他曾参与修订编撰礼乐。在父亲的影响下，明余庆善作诗属文，在隋代文坛小有名气。在仕途上，明余庆曾官至隋司门郎。
明余庆存诗两首，分别为边塞诗《从军行》和咏物诗《咏死乌》。隋朝的历史虽然很短暂，但战事却颇为频繁，这给诗家提供了宝贵的素材。于是，他们纷纷歌咏从军，满怀激情，创作了不少优秀的边塞诗。明余庆的《从军行》便是其中之一。《从军行》全诗八句，原文为：“三边烽乱惊，十万且横行。风卷常山阵，笳喧细柳营。剑花寒不落，弓月晓逾明。会取河南地，持作朔方城。”
诗歌首联扣题，振起全篇，犹如一阵开台的锣鼓之声，将人们带进了边塞御敌的战事之中。三边，作为历史地名，是汉代对幽州、并州、凉州的称谓，后代诗人往往借用来代指边陲。烽，常常和火连用，是古代边庭报警的信号，一旦有敌寇入侵，“昼则举烽，夜则举火”。“乱”字用得极其准确，说明边庭已烽烟四起，敌情十分紧急了，于是汉家派兵进行征讨：“十万且横行。”《史记·季布栾布列传》载，惠帝年幼，吕后临朝，面对匈奴的嚣张气焰，上将军樊哙向吕后表示说：“臣愿得十万众，横行匈奴中。”此句即化用此语。这里的“横行”一词，用得十分形象而有声势，表现了汉家十万大军纵横驰骋边塞御敌的英雄气概，为全诗定下了斗志昂扬的基调。
颔联承前，写汉军横行的气势。上句写战阵，援引《孙子兵法》，赞扬将帅善于用兵。常山阵，本是从常山蛇身上悟出来的阵法，说明对敌作战必须布置严密，讲究策略，不论是进攻还是防守，均要动止有法，随机应变，这样才能立于不败之地。下句写军威，用周亚夫屯军细柳的故事，暗示出征的汉军纪律严明，宛如钢铁长城，不可侵犯。这里诗人用了“风卷”“笳喧”二词，意谓行兵布阵如风卷残云，势不可当；驻军防守，笳声喧天，如泰岳屹立，不可动摇。这样的征讨大军，焉有不横行之理？
颈联仍承“横行”二字，形象地描写出了将士们的英雄气概。上句写白昼，只见汉军临阵对敌，勇往直前，手挥寒光闪闪的宝剑，如入无人之境，寒光闪闪，犹如飞花，真是令人惊心动魄。下句写晚上，白天的战斗结束了，夜间防守宣告开始。碧空弯月，其状如弓，拂晓前越发明亮。这里，诗人绝不是单纯写月，而是借月写人，赞扬将士们夜间防守甚严，不给敌人任何可乘之机，从而表现出他们不畏艰苦、尽忠报国的精神。
尾联借用典故，赞扬汉军驱逐边寇，辟地建功，与首联遥相呼应。“汉武帝元朔二年（前127），大将军卫青率军征伐匈奴，出云中，经高阙，至陇西，捕首虏数千，畜百余万，走白羊、楼烦二王，遂取河南地为朔方郡。”（《汉书·卫青霍去病传》）汉武帝封卫青为长平侯，令苏健筑“朔方城”。诗末二句即用此事，以汉军辟地建功作结，照应开头的“横行”，使全诗神完气足，浑然一体，爱国之情呼之欲出。
明余庆这首《从军行》以节奏明快为特点，且节奏与韵律、意象能够紧密结合，取得了鲜明、生动、劲健的效果。明余庆虽为南人，但主要生活于北方的关陇地区。因此，其诗也兼有南北诗风共同影响的痕迹。本诗在扬弃南朝同类题材作品堆砌典故、内容空虚的缺点的同时，亦保留了其精于刻画的长处。这首诗是隋诗中难得的音律、风骨、意象兼备的佳作之一。
《咏死乌》全诗四句，原文为：“暮空长罢噪，箭急不知惊。赖余琴里曲，犹有夜啼声。”诗歌一开始便透露出乌鸦死去的信息。傍晚的天空，乌鸦的聒噪已经停息了，箭急切地射出，乌鸦也不会感到惊讶了。诗人似在平庸地分析乌鸦死去这样一个事实，却让人感到了其心中蕴含的惋惜之情。所以，诗人在后两句又使乌鸦获得了“重生”，在琴曲《乌夜啼》的声音中，还可以听到乌鸦夜晚啼哭的声音。“诗的后两句巧妙地化用了琴曲《乌夜啼》。《乌夜啼》为宋临川王刘义庆作，元嘉十七年，义康被贬到豫章，义庆时在江州，到镇江与义康相见并哭诉。文帝得知而怪之，征召义庆还家，义庆非常害怕。侍妾夜闻有乌啼之声，敲开书斋门说，明天皇帝应该会赦免他。” 是年义庆升为南兖州刺史，因而作琴歌《乌夜啼》。所以，《乌夜啼》蕴含着“吉喜”之意。此首《咏死乌》看似波澜不惊，却暗流涌动着诗人的缜密心思。虽是眼中景、寻常语，却有弦外之音。
隋代咏物诗继承了南北朝咏物诗中的一些写作方法，据统计共有39首。晋、宋以来，文贵形似，窥情风景之上，钻貌草木之中，体物为妙，功在密附。所谓“形似”“密附”即是讲究准确贴切地描写物体，从梁、陈时期的咏物诗来看，对“物”本体的描摹刻画之细致是十分突出的。不仅如此，诗人还注重由对“物”的描绘而生发出“情”之兴寄。
《咏死乌》作为咏物诗中的佳品，从声音这一细节来描摹乌鸦的死去，同时巧妙地用琴曲来寄托对死乌的一种哀思。这种创作手法对唐代诗文创作具有借鉴意义。
（宋彦慧）