曲艺是活跃在本地农村的民间艺术，因它通俗易懂，乡土气息浓厚，所以深受当地群众喜爱，流传本县的曲种有：坠子、
琴书、花鼓等。
坠 子
东明称坠子为坠子书，大约产生于清光绪二十六年（1900）前后，它由“莺歌柳书”和“道情书”结合而形成。因其主要
伴奏乐器为“坠子弦”而得名。在形成过程中，由于流行地区和受其他艺术形式影响的不同，又有东路坠子、西路坠子、北路
坠子之分。早期全为男演员。到了光绪三十一年(1905)，才有了女演员，并且创造了不少新腔。民国十五年（1926）以后，著
名坠子演员乔清秀、程玉兰、董桂枝等先后出现，扩大了这一曲种的影响。坠子演唱形式有一人单唱和双人对唱两种，演唱时
演员手打简板边打边唱，对口时，另一人还打单䥽或书鼓，伴奏者拉坠子弦（现名坠琴），有的同时用脚踩脚打梆作为击节。
音乐上为主曲体，唱腔有引子、平腔、大小寒韵、牌子、十字韵、快札板等。00演唱开始时，先拉闹台曲（也叫大起板），而
后开书。唱词基本为十字韵、七字韵，曲目分大中小三种。中长篇曲目有说有唱，短篇曲目只唱不说，稍有加白。坠子的特点
是既善于抒情，又长于叙事，唱腔清新优美，婉转动人。语言通俗易懂，故事曲折动人，因而流行极为广泛。
坠子流入东明时间较早。活跃在东明广大农村中的坠子说唱艺人，多数为业余艺人，少数是盲艺人。新中国成立前，坠子
艺人李巧云、温立凤、孙殿坤、郭殿选等在本地很有影响。李巧云师承乔清秀，是乔派艺术的传人。后起之秀李忠霞、李遂枝、
陈素银、吴继彪等，都是群众比较喜爱的坠子艺人，并且形成了各自不同的艺术风格。李忠霞、吴继彪、陈素银还组建了化装
坠子剧团，陈素银组建的化装坠子剧团不仅能唱坠子，还能演唱许多地方戏曲，因此被黄河两岸的群众称为“八调腔剧团”。
坠子艺人把坠子搬上戏剧舞台，由说唱式的叙事体，过渡到戏曲化的代言体，这本身就是一种改革、发展、创新。
坠子传统曲目十分丰富，中长篇有《金钱记》、《雷公子投亲》、《张廷秀私访》、《大红袍》、《杨家将》等，短篇小
段有《借髢髢》、《偷石榴》、《小黑驴》、《十二个月》等。建国以后许多艺人坚持说新唱新，曲艺创作人员创作改编了一
批新剧目，如《林海雪原》、《平原枪声》、《烈火金刚》等。
琴 书
琴书就是山东琴书,原名：唱扬琴，东明称小曲子。这一民间曲种发源于鲁西南菏泽地区一带,是当地群众非常喜爱的一种
民间曲种。民国二十三年(1934)，著名琴书演员邓九如在天津电台播音，才被正式定名为“山东琴书”。
这一曲种至今已有二百多年历史。早在清雍正十三年(1736)，郓城县的王尚田已自成一家，开始授徒。据《曹县方志》记
载，曹县为琴书主要发源地，后来逐渐传入东明农村。陆圈镇龙山集村的琴书班成立的时间较早，在县东南一带很有影响。
山东琴书原是农民家庭娱乐的“庄稼耍”,一般冬季农闲时挖地窨子请名师教唱,春节期间，演唱娱乐.自清光绪六年(1880)
以后，有一些玩友渐渐以此为生计，赶集上会撂地说书。后来流入城市，在茶馆、书场作较长时间的演唱。
山东琴书不放单档,由三、五人搭档演唱，演唱时人人操作乐器，既演唱又伴奏,以中间敲琴者为主。伴奏乐器有：琴、筝、
坠琴、软弓子胡琴、三弦尚板、碟子等。山东琴书的音乐相当丰富，除了作为开头通及一演奏用的［大八板］、［五字开门］、
［天下同］（即合音）、［梳妆台］、［鸳鸯扣］等曲牌外，尚有专供演唱用的曲牌七十二个，其中以［护琴歌］为根本，以
［凤阳歌］、［上河调］、［迭断桥］、［汉口垛］为老四门主曲，加上［垛子板］、［梅花落］，合称老六门主曲。山东琴
书传统节目多是反映农民家庭生活及爱情故事，乡土气息比较浓郁。进入城市以后，艺人们吸收了鼓词、坠子等曲种之长，大
大丰富了琴书的上演节目。
建国前，琴书在东明主要活动区域为农村。一九五八年县里成立曲艺队时，组建了琴书组，主要演员有魏银枝、郭翠云等。
“文革”中解散。
花 鼓
花鼓又叫“丁香”，也称“花鼓丁香”，它也是一个比较古老的民间曲种，至今已有二百多年的发展历史。这一曲种遍布
菏泽地区各县，以菏泽、郓城为最多。东明一带没有花鼓班社，艺人一向以业余形式活跃在广大农村。解放前和解放初期，许
多花鼓艺人以唱门要饭为生，或在集市上向摊主、店主说唱，巧要钱。
花鼓演唱形式有三种：一种是一人唱，即一个人背着鼓走街串巷，自打自唱，行乞维持生活。另一种是二人或三人对唱。
演唱时一人背鼓，另一人或二人扮成青年姑娘。上穿彩衣，下扎彩裙，头上扎一个碗大的绣球，脑后梳一条长辫子，手拿手帕
和小扇，脚上绑着低柺子（高跷），与背鼓人对唱，边唱边舞，十分活跃。还有一种是多人唱。由地摊搬上舞台，演员各扮一
个角色，穿简陋的服装，学习借鉴一些地方戏曲表演程式，走上了戏曲的路子，脱离了曲艺形式。
花鼓的唱法极为特殊，其风格是字多腔少，曲调简单，旋律性差，衬词特别多，唱中没有拖腔，句间没有过门，首尾相接，
句句相连，接连不断。它的板式有：“平板”（亦称“流水板”或“平调”）、“序子”、“坎头橛”、“紧板”、“娃娃”
等。
花鼓的伴奏乐器主要是一个牛皮鼓，另有一个梆子和一套打击乐。演唱时除了用梆子和鼓槌敲打着鼓边击拍外，在句间时
而夹打一些简单的鼓点，作为间奏过门。有时也根据剧情需要，为了加强气氛，就打一通锣鼓。
花鼓的曲目内容多是反映家庭伦理生活和爱情故事，情节较为简单，语言朴实无华，通俗易懂。按形式可分为大书、小段、
小八句三种。大书有：《梁山伯下山》、《吕蒙正赶斋》、《王定保借当》、《金钱记》、《蜜蜂记》、《金盒记》等四十七
回。小段有：《货郎段》、《黑驴段》、《拾棉花》、《挖蔓菁》、《大赶脚》、《小赶脚》等二十六个。小八句有：《小翻
东》、《十字翻》、《休妻》、《小秃闹房》、《十八扯》等十二个。
皮影戏、评书、铁板书，“文革”前已在东明失传。