打挂鞭又称打花竿，是泉源乡一纪姓人于清代乾隆年间首创。此人自幼乞食为生，浪迹江湖，后因首创此艺成为远近闻名的花子头，人称“纪打鞭”。到民国时期，泉源、司家一带靠此艺谋生者较多，直至20世纪70年代中期，该地还有会操演此艺者。70年代后期，文化界的有心人曾想将此艺搬上舞台，但演唱（奏）者以此为耻，不愿登台。如今此艺已濒临失传。为让后人了解此艺，特专设一节予以记述。
制作 鞭状如古代兵器竹节鞭，由直径3公分左右，长1米左右的竹竿制成。挂鞭的两端是竹节，中间还有3个竹节，5个竹节间的4个竹管长短基本相等。在4个竹管的两侧均挖空一部分，在未挖的部位上镶上一根铜轴，铜轴外侧的竹管壁上还镶着铜眼皮，防止竹管壁被铜轴撑裂或磨坏，铜轴的长度和竹管的外径相等，铜轴上悬挂着两三枚铜钱（即清代方孔钱），铜轴不可太粗，以铜钱在上面能自由跳动为宜。讲究的人还要在挂鞭的两端包上铜包皮，一为美观，二为坚固，三为击碰硬物时音声响而动听。
演奏 开始演奏时，演员左手握住挂鞭的中节，先躬腰将竖立的挂鞭用力往地上连 两下，每下为一拍。这个动作共有三个含义，一是向观众行礼，二是宣告演出开始，三是为本次演出定下了拍节速度。 完两下之后，演员后退一步将身站直，右手拍下挂鞭的下端，接着挂鞭的上端趁势右移，演员右肩上耸，将落在肩头的挂鞭弹打出去。这是打挂鞭的开头部分，多数艺人都是按照这个规矩开演。以后的打法可根据身段、步法的变化而变化，具体情况可因人而异，随意而定。打挂鞭分拍打、弹打（也可称之为碰打）、踢打三种形式。拍打，即用右手拍打挂鞭，这是最常用的演奏办法；弹打，即通过身段的扭动或耸动和两腿的起落，用两胯、两肩、两膝去弹打挂鞭；踢打，即用两脚踢打挂鞭。踢打的花样很多，有内踢（用脚的内侧踢弹）、外踢（用脚的外侧踢弹）、前踢（用脚尖踢弹）、后踢（用脚后跟踢弹）、绞踢（两腿交叉，用其中的一只脚踢弹）等。在演奏过程中，执鞭的左手并非让鞭老处在被打的位置上，它要配合肩、胯、膝、脚等打鞭的部位不停地旋转舞动，让各部位打得准、打得响、打得好看。在演唱中，一般只有拍打、弹打二法，到了段与段之间，歌声暂时停止时，演员可作稍长时间的打鞭表演，这相当于歌曲中的演奏过门，在这个时候可用踢打法。弹打和踢打都是打一下为一拍，拍打可一下为一拍，亦可连拍两下为一拍。通常的打法是将连拍掺到弹打中去，从不单独连续使用。这样做的目的，是避免响点单调，增强演出效果。不论是哪种打法。都有强弱之分，轻重之别，哪里该强，哪里该弱，哪里该轻，哪里该重，这要根据歌中的内容和曲调而定。
挂鞭的响声很特别，无法用文字准确表述。挂鞭的响声含有很多音种，有铜钱和竹管壁的碰撞声，有铜钱之间的碰撞声，有铜钱和铜轴的碰撞声和磨擦声，还有鞭身和人体各部位的碰撞声。这些不同的声音交织在一起，细碎而又整齐，复杂而又合谐，动听又富有韵味。
演出、内容及其它 打挂鞭并非是只打挂鞭，而是边打边唱边舞。挂鞭在演出时既是伴奏的乐器，又是舞蹈的道具；演员用肢体拍、弹、踢打挂鞭即是演奏也是舞蹈。操演此艺者，男女老幼皆宜。青年女性演出时多足蹬花鞋，鞋脸上饰一束红线穗子或红绒球，表演时两束红穗或红球随双足不停地闪动，配合着舞动的挂鞭，情景不亚于戏台上的虞姬舞剑。演唱的内容多为“姐儿扭”。打挂鞭的舞姿随意性很强，可根据各人的条件自行决定，无固定的模式。
第八节 打挂鞭
打挂鞭又称打花竿，是泉源乡一纪姓人于清代乾隆年间首创。此人自幼乞食为生，浪迹江湖，后因首创此艺成为远近闻名的花子头，人称“纪打鞭”。到民国时期，泉源、司家一带靠此艺谋生者较多，直至20世纪70年代中期，该地还有会操演此艺者。70年代后期，文化界的有心人曾想将此艺搬上舞台，但演唱（奏）者以此为耻，不愿登台。如今此艺已濒临失传。为让后人了解此艺，特专设一节予以记述。
制作 鞭状如古代兵器竹节鞭，由直径3公分左右，长1米左右的竹竿制成。挂鞭的两端是竹节，中间还有3个竹节，5个竹节间的4个竹管长短基本相等。在4个竹管的两侧均挖空一部分，在未挖的部位上镶上一根铜轴，铜轴外侧的竹管壁上还镶着铜眼皮，防止竹管壁被铜轴撑裂或磨坏，铜轴的长度和竹管的外径相等，铜轴上悬挂着两三枚铜钱（即清代方孔钱），铜轴不可太粗，以铜钱在上面能自由跳动为宜。讲究的人还要在挂鞭的两端包上铜包皮，一为美观，二为坚固，三为击碰硬物时音声响而动听。
演奏 开始演奏时，演员左手握住挂鞭的中节，先躬腰将竖立的挂鞭用力往地上连 两下，每下为一拍。这个动作共有三个含义，一是向观众行礼，二是宣告演出开始，三是为本次演出定下了拍节速度。 完两下之后，演员后退一步将身站直，右手拍下挂鞭的下端，接着挂鞭的上端趁势右移，演员右肩上耸，将落在肩头的挂鞭弹打出去。这是打挂鞭的开头部分，多数艺人都是按照这个规矩开演。以后的打法可根据身段、步法的变化而变化，具体情况可因人而异，随意而定。打挂鞭分拍打、弹打（也可称之为碰打）、踢打三种形式。拍打，即用右手拍打挂鞭，这是最常用的演奏办法；弹打，即通过身段的扭动或耸动和两腿的起落，用两胯、两肩、两膝去弹打挂鞭；踢打，即用两脚踢打挂鞭。踢打的花样很多，有内踢（用脚的内侧踢弹）、外踢（用脚的外侧踢弹）、前踢（用脚尖踢弹）、后踢（用脚后跟踢弹）、绞踢（两腿交叉，用其中的一只脚踢弹）等。在演奏过程中，执鞭的左手并非让鞭老处在被打的位置上，它要配合肩、胯、膝、脚等打鞭的部位不停地旋转舞动，让各部位打得准、打得响、打得好看。在演唱中，一般只有拍打、弹打二法，到了段与段之间，歌声暂时停止时，演员可作稍长时间的打鞭表演，这相当于歌曲中的演奏过门，在这个时候可用踢打法。弹打和踢打都是打一下为一拍，拍打可一下为一拍，亦可连拍两下为一拍。通常的打法是将连拍掺到弹打中去，从不单独连续使用。这样做的目的，是避免响点单调，增强演出效果。不论是哪种打法。都有强弱之分，轻重之别，哪里该强，哪里该弱，哪里该轻，哪里该重，这要根据歌中的内容和曲调而定。
挂鞭的响声很特别，无法用文字准确表述。挂鞭的响声含有很多音种，有铜钱和竹管壁的碰撞声，有铜钱之间的碰撞声，有铜钱和铜轴的碰撞声和磨擦声，还有鞭身和人体各部位的碰撞声。这些不同的声音交织在一起，细碎而又整齐，复杂而又合谐，动听又富有韵味。
演出、内容及其它 打挂鞭并非是只打挂鞭，而是边打边唱边舞。挂鞭在演出时既是伴奏的乐器，又是舞蹈的道具；演员用肢体拍、弹、踢打挂鞭即是演奏也是舞蹈。操演此艺者，男女老幼皆宜。青年女性演出时多足蹬花鞋，鞋脸上饰一束红线穗子或红绒球，表演时两束红穗或红球随双足不停地闪动，配合着舞动的挂鞭，情景不亚于戏台上的虞姬舞剑。演唱的内容多为“姐儿扭”。打挂鞭的舞姿随意性很强，可根据各人的条件自行决定，无固定的模式。