大鼓 主要乐器是一面大鼓，一副钢板。大鼓鼓腔浅（约十多公分），因此又称扁鼓。钢板呈月牙形。演唱时，艺人右手执鼓棒（又称鼓条），左手挟钢板。大鼓书是以唱为主，以说白为辅。唱时只打钢板不敲鼓，只有在唱句与唱句之间，或唱句的句尾拖音时敲鼓。说白时是只敲鼓不打钢板。钢板的作用在于控制唱腔的节奏，大鼓的作用在烘托气氛，为听众提神，还可招引过往行人来听书，起广告作用。
大鼓的唱腔分快板、慢板、四平腔三种。快板以七字句为主，慢板以十字句为主，四平腔七字句、十字句兼用。快板限在高潮时使用。大鼓的说白也分两个部分。一是演说，即带表演的叙说；二是赞，又称贯口，即韵白。
大鼓书又称鼓词，其演唱内容多为公案类或征战类、神话类。如《包公案》、《狄公案》、《彭公案》、《罗通扫北》、《月唐》、《杨家将》、《封神榜》等。大鼓的唱腔粗犷、嘹亮，演唱者均为男性。
渔鼓 渔鼓的伴奏乐器是渔鼓（又称渔鼓筒）和简板。渔鼓长约1米，直径约10公分，鼓面为单面。鼓身是竹筒做成的，鼓面是羊皮或猪尿泡做成的。演奏时表演者左手执简板，左胳膊揽鼓斜靠前怀，用右手中三指并列敲击鼓面。简板长约30公分，宽约3公分，由竹板或木板制作。渔鼓和简板在演唱时的作用同于大鼓中的鼓与钢板。
渔鼓的唱腔比大鼓婉转些。板式、句式、说白、演唱内容等方面，均和大鼓一样。
琴书 郯城的琴书分两类。一类俗称扬琴，其伴奏乐器是扬琴、坠琴、云板（又称挎板），演唱者多为男女二人，可轮唱，亦可合唱；另一类俗称坠琴，其伴奏乐器是坠琴、脚踏梆子，演唱者多为盲人，系单人说唱。
琴书的曲调很多，有凤阳调、上河调、莲花落、娃娃腔（又称娃娃调、垛板）、寒苦垛、剪彩花、叠断桥、银落丝等。最常用的是凤阳调。凤阳调以七字句为主，兼有十字句，两句一韵。上河调是七字句，三句一韵。莲花落是首句分三节，每节三个字，以下为七字一句，两句一韵。娃娃腔是首句分两节，每节三个字，以下是七字句，两句一韵。寒苦垛是十字一句，两句一韵。叠断桥是首句两节，每节三字，二三句为七字，第四句是十字，两句一韵。银落丝的唱法不详。琴书唱词的字数虽不十分严格，但基本上都要遵守以上格式。
第六节 曲艺
大鼓 主要乐器是一面大鼓，一副钢板。大鼓鼓腔浅（约十多公分），因此又称扁鼓。钢板呈月牙形。演唱时，艺人右手执鼓棒（又称鼓条），左手挟钢板。大鼓书是以唱为主，以说白为辅。唱时只打钢板不敲鼓，只有在唱句与唱句之间，或唱句的句尾拖音时敲鼓。说白时是只敲鼓不打钢板。钢板的作用在于控制唱腔的节奏，大鼓的作用在烘托气氛，为听众提神，还可招引过往行人来听书，起广告作用。
大鼓的唱腔分快板、慢板、四平腔三种。快板以七字句为主，慢板以十字句为主，四平腔七字句、十字句兼用。快板限在高潮时使用。大鼓的说白也分两个部分。一是演说，即带表演的叙说；二是赞，又称贯口，即韵白。
大鼓书又称鼓词，其演唱内容多为公案类或征战类、神话类。如《包公案》、《狄公案》、《彭公案》、《罗通扫北》、《月唐》、《杨家将》、《封神榜》等。大鼓的唱腔粗犷、嘹亮，演唱者均为男性。
渔鼓 渔鼓的伴奏乐器是渔鼓（又称渔鼓筒）和简板。渔鼓长约1米，直径约10公分，鼓面为单面。鼓身是竹筒做成的，鼓面是羊皮或猪尿泡做成的。演奏时表演者左手执简板，左胳膊揽鼓斜靠前怀，用右手中三指并列敲击鼓面。简板长约30公分，宽约3公分，由竹板或木板制作。渔鼓和简板在演唱时的作用同于大鼓中的鼓与钢板。
渔鼓的唱腔比大鼓婉转些。板式、句式、说白、演唱内容等方面，均和大鼓一样。
琴书 郯城的琴书分两类。一类俗称扬琴，其伴奏乐器是扬琴、坠琴、云板（又称挎板），演唱者多为男女二人，可轮唱，亦可合唱；另一类俗称坠琴，其伴奏乐器是坠琴、脚踏梆子，演唱者多为盲人，系单人说唱。
琴书的曲调很多，有凤阳调、上河调、莲花落、娃娃腔（又称娃娃调、垛板）、寒苦垛、剪彩花、叠断桥、银落丝等。最常用的是凤阳调。凤阳调以七字句为主，兼有十字句，两句一韵。上河调是七字句，三句一韵。莲花落是首句分三节，每节三个字，以下为七字一句，两句一韵。娃娃腔是首句分两节，每节三个字，以下是七字句，两句一韵。寒苦垛是十字一句，两句一韵。叠断桥是首句两节，每节三字，二三句为七字，第四句是十字，两句一韵。银落丝的唱法不详。琴书唱词的字数虽不十分严格，但基本上都要遵守以上格式。