美术 清末民初，王善泽、陈宗妫为一代文化名人，能书善画，但其作品多散失。民间有以寺庙为主的壁画，以门神、天地、灶神为代表的木板年画，以印制包袱、台布为主的工艺画及工笔画等。民国以后，以绘画名世者当属李梦九、安士其、刘慎斋、王书等人。李梦九擅长国画写意，40年代，曾由济南商务印书馆出版《李松岩画集》一部。安士其专长油画，40年代在国内较有名气。刘慎斋去台湾后为职业画家，以国画见长，擅梅竹，曾获“中山文艺奖”、日本“樱花奖”等。王书在台湾为较有声望的画家，主攻油画，多次举办国际画展。
建国后，县文化馆设美术组，人员有张昭喜等。全县美术创作一度活跃，有大量作品在报刊上发表，并获省、地美术创作奖。同时，东阿一中美术教师李书英、丁福基等，在美术创作和培养美术人才方面都取得较好成绩。张建新、邵栋等是后起之秀，作品起点高，数量多，深受行家好评。
摄影 解放前，东阿无专职摄影人员。1953年，照相馆始出现，到1985年发展到15家，但多为商业摄影。1973年，县文化馆和电影管理站设摄影创作人员，拍摄制作反映农业生产方面的幻灯片。1977年，东阿摄影作品首次参加地区影展。此后，摄影队伍逐年扩大。县武装部文化干事张世聚作品在《大众日报》、《山东民兵》、《前卫报》等报刊发表；文化馆摄影创作员赵玉柏作品多次参展并获奖，在先后发表和展出40余幅作品中，《打麦场上》、《编外队员》、《科学养蜂》入选进京参展作品。至1985年，全县形成万余人专（兼）职摄影队伍。
书法 建国前，东阿以书法名世者虽少，但从碑刻实料看，具有深厚书法功底者不乏其人。清代李颃、秦维翰、张全东、王善泽、陈宗妫、王承训、高清淑、殷维缄等成就较著。由于年代久远，其作品除王善泽、陈宗妫少有保存外，其他均散失。据旧志载，清末，殷维缄曾书丈二“寿”字献予袁世凯，庆慈禧寿辰；李颃八十四高龄以蝇头小楷手辑《四书汇要》，十万余言无一懈笔；陈宗妫双手能书梅花篆字，尤以左书“寿”字中堂，龙飞凤舞，别具一格。民国时期，擅书者有杨连岱、王占一、李霖若、朱艮正等。1934年（民国23年），重版之清道光《东阿县志》、续修《东阿县志》、民国《东阿县志》，其志名均为王占一所书，隶法谙熟，体势刚健如铸。解放后，在书法方面卓有成就者有娄以忠、李灿章、刘光、薛瑞清等。
第四节 美术 摄影 书法
美术 清末民初，王善泽、陈宗妫为一代文化名人，能书善画，但其作品多散失。民间有以寺庙为主的壁画，以门神、天地、灶神为代表的木板年画，以印制包袱、台布为主的工艺画及工笔画等。民国以后，以绘画名世者当属李梦九、安士其、刘慎斋、王书等人。李梦九擅长国画写意，40年代，曾由济南商务印书馆出版《李松岩画集》一部。安士其专长油画，40年代在国内较有名气。刘慎斋去台湾后为职业画家，以国画见长，擅梅竹，曾获“中山文艺奖”、日本“樱花奖”等。王书在台湾为较有声望的画家，主攻油画，多次举办国际画展。
建国后，县文化馆设美术组，人员有张昭喜等。全县美术创作一度活跃，有大量作品在报刊上发表，并获省、地美术创作奖。同时，东阿一中美术教师李书英、丁福基等，在美术创作和培养美术人才方面都取得较好成绩。张建新、邵栋等是后起之秀，作品起点高，数量多，深受行家好评。
摄影 解放前，东阿无专职摄影人员。1953年，照相馆始出现，到1985年发展到15家，但多为商业摄影。1973年，县文化馆和电影管理站设摄影创作人员，拍摄制作反映农业生产方面的幻灯片。1977年，东阿摄影作品首次参加地区影展。此后，摄影队伍逐年扩大。县武装部文化干事张世聚作品在《大众日报》、《山东民兵》、《前卫报》等报刊发表；文化馆摄影创作员赵玉柏作品多次参展并获奖，在先后发表和展出40余幅作品中，《打麦场上》、《编外队员》、《科学养蜂》入选进京参展作品。至1985年，全县形成万余人专（兼）职摄影队伍。
书法 建国前，东阿以书法名世者虽少，但从碑刻实料看，具有深厚书法功底者不乏其人。清代李颃、秦维翰、张全东、王善泽、陈宗妫、王承训、高清淑、殷维缄等成就较著。由于年代久远，其作品除王善泽、陈宗妫少有保存外，其他均散失。据旧志载，清末，殷维缄曾书丈二“寿”字献予袁世凯，庆慈禧寿辰；李颃八十四高龄以蝇头小楷手辑《四书汇要》，十万余言无一懈笔；陈宗妫双手能书梅花篆字，尤以左书“寿”字中堂，龙飞凤舞，别具一格。民国时期，擅书者有杨连岱、王占一、李霖若、朱艮正等。1934年（民国23年），重版之清道光《东阿县志》、续修《东阿县志》、民国《东阿县志》，其志名均为王占一所书，隶法谙熟，体势刚健如铸。解放后，在书法方面卓有成就者有娄以忠、李灿章、刘光、薛瑞清等。