渊源 秧歌起源于劳动。因常用领唱形式，具有号子特点，亦称“秧号子”。明洪熙元年(1425年)，
大嵩卫指挥使司乐舞生闻韶，为指挥兼镇抚赵通欢庆“五世同堂”，综合汉、宋、元等朝流行的龙、
狮、傀儡、社少、村田乐等舞蹈动作，吸收雅乐中、羽、人、皇、干、旄六小舞的舞姿，结合当地民
间乐舞特点，编排出秧歌舞。于悬御赐“七叶衍祥”金匾之日，正式演出。自此，秧歌兴起。
发展 秧歌舞以其豪放、活泼的艺术风格和鲜明的地方特色，吸引着广大群众，故迅速传入民间。
清朝中叶，广为流传，拜师学艺之风，遍及全县。东石兰沟的秧歌，就是寨前村荣氏兄弟传授，尔后
传入盘石店、朱吴、高家一带。
雏形秧歌，无固定程式和演唱脚本，大都即兴发挥，或依靠老艺人言传身教。后受外来艺术的熏
陶，吸收民间武术的英武功架与戏剧的表演技艺，秧歌舞的角色、舞姿、演唱，更加丰富、优美。
县抗日民主政府成立后，秧歌舞除保持其传统形式外，又充实了新内容、新形式。县青救会干事
姜良忱，将霸王鞭演变为打花棍；教师徐晓东，把闺秀舞扇改成彩扇舞；剧作家虞棘，吸收海阳秧歌
的精华，创编秧歌剧《改邪归正》；教师隋易夫，排练了秧歌舞《送公粮》、《光荣花》、《献花篮》、
《民兵舞刀》，深受群众欢迎。
1959年，在党的“百花齐放，百家争鸣”方针指引下，烟台专区艺术馆、海阳县文化馆及秧歌艺
人颜明玉、王法等，对海阳秧歌进行挖掘、加工，把这一民间艺术提高了一大步。同年，海阳秧歌队
参加山东省跃进歌舞会演，被誉为山东三大秧歌之一。自此，命名海阳大秧歌。晋京汇演，名列前茅，
引起文艺界瞩目。嗣后，中央歌舞团、总政歌舞团、山东省歌舞团等单位，相继派人来本县挖掘、整
理，使其更加丰富，更具特色。
流派 海阳大秧歌因受地理环境、风土人情影响，形成大架、小架两个流派。
大架 以凤城、东村、徽村、大阎家、二十里店、大辛家、留格庄一带为代表，朱吴、高家、盘
石店受其影响，亦属此派。该派的乐大夫、霸王鞭、花鼓、樵夫的动作，多仿武术英姿，雄勇、大方；
其他角色的舞姿，则文雅飘逸，仅以打击乐器伴奏。
小架 以行村、辛安、郭城、发城、徐家店、战场泊、泉水头、黄崖、小纪等地为代表，其舞姿
少拳术功架，动作小巧利落，风格粗犷简约，以打击、管弦乐器伴奏。
特点 海阳大秧歌的特点大致有六：(一)舞队庞大，群舞单逗；(二)结构严谨，礼仪庄重；(三)舞
则纯舞，唱则逗情；(四)即兴扭舞，多样统一；(五)走阵多变，布阵巧妙；(六)鼓乐单纯，快慢适度。
阵容 海阳大秧歌的阵容，由执事、乐队、舞队三部分组成。顺序是：三眼枪——彩旗——乐大
夫——花鼓——村叟、家妇——渔翁、樵夫——相公、闺秀——货郎、翠花——锢漏匠、王大娘——
丑婆、傻小——霸王鞭等。
程序 进村 舞队行至对方村头，鸣三眼枪三响，示礼报信，该村会首率秧歌队或村民击乐相迎。
乐大夫指挥乐队、演员，由慢到快热烈欢舞，行“三出三进”礼，每番趋步向前，双手托伞，躬身行
礼，然后率队进村。
串街 仪仗前导，鼓乐交响，演员边舞边行。以两路纵队为基本队形，节奏时快时慢，队形不断
变换，多采用“串剪子股”、“双龙摆尾”等套路。
耍大场 舞队进入广场，以“慢走阵”舞圆场。鼓乐和精采节目居中，如众星捧月，各显身手，
欢快扭舞。
跑阵势 以“快走阵”紧张扭舞，或单队或双队或多队，连续跑出巧妙变换、多姿多式的阵势。
演唱 演员走大圆场、乐大夫致祝词后，点报节目，应点演员入场演唱或舞蹈。
收场 乐大夫致答谢词后，率队行“二龙吐须”、“三出三进”礼告别。
旧时，除上述程序外，秧歌队若遇松门、牌坊、神驾、寺庙、祠堂，均须行三拜九叩礼；两台秧
歌相逢，要尽情斗舞，依礼互拜。
阵势 海阳大秧歌阵势巧妙，变换多样，主要者图示如下：
龙 摆 尾
之 一 之 二
二龙吐须
之 一 之二
四 门 斗
之 一 之 二
乐谱 大秧歌的音乐由打击乐、牌曲、唱腔三部分组成。扭舞时以“串街”、“快走阵”、“慢
走阵”使用最多。