境内古戏楼林立，戏剧活动较为活跃。每逢年节、庙会，都演戏庆贺，外地戏剧班社经常到当地演出，尤以在山陕会馆戏楼演出为荣。自1845年～1919年（清道光二十五年至民国8年），先后在山陕会馆演出的外地班社有德义班、山西的双魁班、复盛班、安徽的同庆班、茌平的万庆班等25家，演出剧种多为上党梆子、山西梆子、河北梆子和京戏，剧目有“紫金镯”、“湘江会”、“反五侯”、“姑苏台”等150余出。
清末至民国期间，境内有戏剧班社6家，以吉庆班阵容较强，文武场皆备，主要上演河北梆子及京戏。姚屯班、刘官营班演出的地方戏四根弦也很有特色。各戏班在农村多演河北梆子、四根弦、在县城戏院、会馆多演京戏。白天演出以折子戏为主，戏院演出一般为连台本戏。境内较有影响的演员为：吉庆班的李长法、孙德林、张荣贵，刘官营班的杜白三，姚屯班的夏路氏，艺庆班的王翠玉等。演出主要剧目有“断桥”、“三娘教子”、“桑园会”、“双官诰”、“二进宫”、“金镯玉环记”、“樊梨花斩子”、“女起解”等。30年代初，聊城驻军八十七旅成立新军剧团，以演出话剧为主，多为自编自演，创作过不少喜剧和讽刺剧，演出的剧目有“一捧雪”、“蝴蝶梦”、“香玉”、“胭脂”等，也演出过莎士比亚的名剧“威尼斯商人”。1931年（民国20年）“九·一八”事变后，新军剧团创作了一批宣传救亡，爱国御侮的新剧。民国后期，由于灾荒和战乱，戏剧演出基本终止。
建国后，戏剧事业不断繁荣，境内先后成立戏剧团体10余家，剧种有评剧、河北梆子、豫剧和京剧，出现一批享有声誉的戏剧表演艺术家如赵啸澜、杨宝童、刘建元、杨林童、李近秋、周明仁、张桂花、马宝珍、章兆林、筱佩珠、章兰等。五六十年代，剧团较多演出传统剧目“打金枝”、“玉堂春”、“西厢记”、“穆桂英挂帅”等，同时演出新编历史剧“海瑞罢官”、“杨门女将”。上演的一批现代剧目有“刘巧儿”、“刘介梅忘本回头”、“夺印”、“刘连仁回国”、“山乡风云”等。1966年～1976年，演员受到冲击，服装道具被当作“四旧”物品销毁。1978年后，传统剧目放开，现代戏及改编创作的剧目众多，聊城市豫剧团、聊城地区京剧团等经常深入农村、矿区和在全国各地巡回演出，上演的许多剧目被省内外电视台、电台录制播放，戏剧事业再现生机。
第二节 戏剧
境内古戏楼林立，戏剧活动较为活跃。每逢年节、庙会，都演戏庆贺，外地戏剧班社经常到当地演出，尤以在山陕会馆戏楼演出为荣。自1845年～1919年（清道光二十五年至民国8年），先后在山陕会馆演出的外地班社有德义班、山西的双魁班、复盛班、安徽的同庆班、茌平的万庆班等25家，演出剧种多为上党梆子、山西梆子、河北梆子和京戏，剧目有“紫金镯”、“湘江会”、“反五侯”、“姑苏台”等150余出。
清末至民国期间，境内有戏剧班社6家，以吉庆班阵容较强，文武场皆备，主要上演河北梆子及京戏。姚屯班、刘官营班演出的地方戏四根弦也很有特色。各戏班在农村多演河北梆子、四根弦、在县城戏院、会馆多演京戏。白天演出以折子戏为主，戏院演出一般为连台本戏。境内较有影响的演员为：吉庆班的李长法、孙德林、张荣贵，刘官营班的杜白三，姚屯班的夏路氏，艺庆班的王翠玉等。演出主要剧目有“断桥”、“三娘教子”、“桑园会”、“双官诰”、“二进宫”、“金镯玉环记”、“樊梨花斩子”、“女起解”等。30年代初，聊城驻军八十七旅成立新军剧团，以演出话剧为主，多为自编自演，创作过不少喜剧和讽刺剧，演出的剧目有“一捧雪”、“蝴蝶梦”、“香玉”、“胭脂”等，也演出过莎士比亚的名剧“威尼斯商人”。1931年（民国20年）“九·一八”事变后，新军剧团创作了一批宣传救亡，爱国御侮的新剧。民国后期，由于灾荒和战乱，戏剧演出基本终止。
建国后，戏剧事业不断繁荣，境内先后成立戏剧团体10余家，剧种有评剧、河北梆子、豫剧和京剧，出现一批享有声誉的戏剧表演艺术家如赵啸澜、杨宝童、刘建元、杨林童、李近秋、周明仁、张桂花、马宝珍、章兆林、筱佩珠、章兰等。五六十年代，剧团较多演出传统剧目“打金枝”、“玉堂春”、“西厢记”、“穆桂英挂帅”等，同时演出新编历史剧“海瑞罢官”、“杨门女将”。上演的一批现代剧目有“刘巧儿”、“刘介梅忘本回头”、“夺印”、“刘连仁回国”、“山乡风云”等。1966年～1976年，演员受到冲击，服装道具被当作“四旧”物品销毁。1978年后，传统剧目放开，现代戏及改编创作的剧目众多，聊城市豫剧团、聊城地区京剧团等经常深入农村、矿区和在全国各地巡回演出，上演的许多剧目被省内外电视台、电台录制播放，戏剧事业再现生机。