唱腔 莱芜梆子唱腔的显著特点， 一是高亢雄壮、气氛热烈，特别是男腔用假声
翻高、往里吸气演唱的"立嗓"，和女腔的尾音翻高八度、使用假声演唱的小嗓，称为"
讴腔"， 清亮高昂，余音萦绕，不论是反映兴致勃勃的情绪，还是表现气愤难忍的心
情，均能收到良好的效果; 二是旋律朴实、行腔流畅，没有大幅度的旋律变化和音符
跳跃以及较长的花腔拖腔，演唱起来吐字清晰，节奏明快，如唱似说，质朴自然; 三
是长于体现正剧，特别是喜剧气氛，近20年来上演的《送猪记》、《借闺女》等富有
喜剧色彩的剧目，更加体现出这一特点。
表演 莱芜梆子表演的主要特点， 一是粗犷豪放，长于夸张。花脸，特别是二花
脸的"推圆场"，手掌撑开，前后推动，整个身体随之大幅度的前仰后合，靠旗前后摆
动，推之见勇，动中见猛，舞台人物勇猛威武的形象栩栩如生，气派很大; 二是朴实
生动，生活气息浓厚。特别是小旦的台步，稍大而节奏稍缓，整个身躯从头到脚十分
协调地一起扭动，上下浑成一体，酷似旧时代的农村少女，使人感到亲切、生动，别
有风味;三是边唱边舞，长于刻划人物，体现剧情，塑造舞台形象，增强艺术感染力。
《三定桩》中陈大爷、陈大妈老两口"欢欢喜喜揳木桩"边唱边舞的表演，音乐朴实，
节奏欢快，气氛热烈，妙趣横生。
场面 莱芜梆子的场面主要包括伴奏、板式和曲牌。
传统的伴奏乐器为三大件: 大胡琴，俗称大提琴，椿木为筒，呈圆形，前端盖以
梧桐板，琴杆粗短，6 3(正工四) 定弦，琴音高昂、清脆、纯正，皮弦为内弦，老弦
为外弦，戴铁指用硬弓演奏，自《定桩》开始，改皮丝弦为钢丝弦，变铁指硬弓为皮
指套软弓演奏; 八棱月琴，琴面呈八角形，两面盖以梧桐板，琴颈短，无品，用牛角
拨子戴铁指演奏，2 5(皮尺合)定弦;三弦，2 5 1(尺合上)定弦。为了克服乐队音色高、
嗓尖的弱点，今已去掉三弦，增加中音板胡，调式定弦同大胡琴，但比它低八度，组
成了新的"三大件"。其它伴奏乐器有笛、笙、二胡等。1974年起，还将西洋乐器中的
大贝司、大提琴、黑管、长笛等列乐队编制，加强了低音区，增强了音域厚度，改善
了音色质量。
打击乐器的配备，除用空心檀木制成的梆子外，其余与京剧基本相同。其演奏特
点，除配合唱腔板式的"打头"还保留它固有的风格外，其余"打头" (包括演员造型和
武打等)已大量吸收了它剧种的优势部分，较前有了很大的变化。
莱芜梆子使用的板式共有29个，其中老一代班社传下来的27个，即大慢板、中慢
板、快慢板、过眼腔、哭剑、慢流水、快流水、垛板、吊锣、快梆子、慢梆子、光才
光、紧垛子、顶帘子、慢乍黄、快乍黄、大起板、大载板、小载板、紧板、哭迷子、
金钩挂、呱达嘴、一串铃、娃娃腔、小放牛、大锯缸。排练剧目《红柳绿柳》时，在
红柳《我要绣》的唱段中，新创一个类似豫剧二八板的板式，定名为"柳板"; 在《拐
磨子》 一场戏里，新创了一个3/4节奏的板式，定名为"柳调"。莱芜梆子的曲牌比较
丰富， 现能收集到的有117个。其中主要是老一代班社流传下来的，也有一部分是近
年来新创作的。大体可分为唢呐曲牌、丝弦曲牌和笛子曲牌三大类。笛子曲牌有扬州、
扬州开门、五六五、清江引、点绛;唢呐曲牌有五马、二犯(一)、二犯(二)、一枝花、
扬州六十板、扬州序、柳摇金、水龙吟(一)、水龙吟(二)、画眉绪、到春到、一宫迁
(一)、一宫迁(二)、江流水、本调江流水，泣颜回、步步娇、雁儿落、石榴花、劝酒
令、家住在、快家住在、翻山坳、梆子娃娃(一)、梆子娃娃(二)、工尺上、半工尺上、
傍妆台前四句、后四句、唢呐皮(一)、唢呐皮(二)、哭唢呐皮(一)、哭唢呐皮(二)、
折桂令、斗双精、落马令、新水令、舍马令、红绣鞋、粉蝶儿、点绛、斩庞德、倒四
板、人稀求旺、风入松、香绺娘、天下堂、清江引、滴溜子、五六五、紧三枪、尾声、
扬州二十板;丝弦曲牌有大金钱、愁相思、苦中乐、反苦中乐、一字开门、二字开门、
五字开门、桃红、寄生草、老十番、天下同(一)、天下同(二)、反救驾、哭皇天、上
天梯、万年欢、拉房子、蔷薇花、欢送曲、骑驴欢、玩蝴蝶、迎新人、新娘美、焚香、
玉美情人、抱灵牌、思乡、思盼、思想回、反反六、忧愁曲、怨恨曲、哭寻、愁闷曲、
更深曲、痴卧、思念曲、扑蝶舞、爬桥、五龙摆头、折桂花、拾棉花、四季歌、扯年、
坐子、猛曲、斗鹌鹑、倒卷帘、青云飞、农夫歌、菠菜皮、黄龙院、杀妲、十八梆子、
赶猪曲、回船叙。
行当 莱芜梆子的传统门头，划分为三大门头十三行当。三大门头是生、旦、净，
十三行当是：生门的红脸、老外、帮生、大小生、二小生，旦门的正旦、小旦、二旦、
老旦，净门的大花脸、二花脸、副花脸(现已无)、三花脸。建国后，门头划分逐步纳
入生、旦、净、末、丑的流行行当。