梆子传唱三百年
李长刚
2006年11月23日，山东省第一批省级非物质文化遗产名录公示，我市报送的山东梆子戏曲名列其中。
山东梆子的演变史
山东梆子是我国四大戏曲声腔之一，传唱三百余年，历史辉煌，其鼎盛时期拥有传统剧目近600出、剧团班社100多个，剧团名角红遍大江南北，梆子腔声震鲁豫陕晋等地。
我国戏曲号称“东柳、西梆、南昆、北弋”四大声腔，其中“西梆”就是指梆子腔而言。清康熙年间的《在园杂志》最早记载了“梆子腔”一名。雍正十年的《梨园馆碑记》载：会首中的孙国豹系山东兖州府滋阳县人，郭凤山系山东人。又乾隆五十年吴长元著的《燕山小谱》载：花部（即梆子）四十四人中有山东籍二人。这说明，雍正、乾隆年间的山东籍梆子演员，已活跃于北京戏坛，并往返于京鲁之间。另据主编《山东地方戏曲剧种史料汇编》的纪根垠先生调查，山东梆子老艺人刘勾文曾回忆：我们唱的梆子戏，最早是山陕梆子经过开封一带流传过来的。开封以南、朱仙镇以北，有老郎庙，过去每年的旧历四月二十五，有盛大庙会，山东梆子艺人曾捐资修建过。又据老艺人推算，汶上县的大曹班、崇圣府班，滕县的天师府班等古老的山东梆子班社，皆有近三百年历史，先后成立的班社有近百个。
在三百余年的演变、传承过程中，山东梆子形成了表演粗狂夸张、唱腔激昂高亢、曲牌多彩优美，富于鲁西南地方特色的人类文化遗产。根据老艺人们回忆：过去汶上县大曹班一个班社，经常上演的剧目就有六百出以上。山东省戏曲研究室挖掘纪录的共有440出，另外还有63出待抄剧目。自山东梆子剧种形成至今，从清代的山东梆子班社到建国后的国营山东梆子剧团，演出的戏曲剧目，不重复计算总数也在1000出上下。过去比较流行的剧目，有所谓“头冀州、二冀州、姚刚征南、对抓钩”；“斩子、骂阎、渭水河、哭头、跑城、临潼山”；“打金枝、骂金殿、曹庄杀妻、牧羊圈”；“江东、战船、宇宙锋、楚国、吴国、三烈佩”。《墙头记》于1982年被中央新闻纪录电影制片厂拍成彩色戏曲艺术片；有数十出传统戏被先后制作成电视片及音像制品发行全国。山东梆子传统戏《杨八姐救兄》、现代戏省精品剧目《泰山雏鹰》、《情满泰山》等在中央电视台三、四、十一频道相继播出。山东梆子戏曲音乐也被纳入艺术科学国家重点研究项目《中国戏曲音乐集成·山东卷》。
据1953年山东省文化局戏曲工作组的统计，全省尚有四十三个梆子剧团。然而，有着如此辉煌历史的山东梆子，如今却成了“濒危物种”，到2005年，全省仅剩3个专业剧团，泰安市山东梆子剧团成为唯一的地市级国家专业戏曲表演团体。
泰安市山东梆子剧团前身是东平县前锋剧团。1952年底，老艺人李景振邀请山东梆子著名演员刘景泰（艺名“刘三儿”，曾在冀鲁豫行署文工团从艺）、李全友、苏家友等20余人到东平县筹建剧团。1985年剧团更名为泰安市山东梆子剧团至今。同年，山东省梆子剧团撤团。泰安市山东梆子剧团成为山东省该剧种中级别最高、职业性最强的专业团体，并被省文化厅委以“扛山东梆子大旗”的剧团。
成立半个世纪以来，泰安市山东梆子剧团创下了辉煌业绩，剧团在各个时期都创作了大量的优秀剧目，演出足迹遍及江苏、安徽、河南、河北等地，并曾代表山东省赴东北三省慰问演出。1956年，剧团创作演出的现代戏《东北沟》参加全省汇演获六项奖; 1960年创作演出的现代戏《未见面的女婿》一剧，曾专赴青岛为国家领导人朱德、邓小平、陈毅、贺龙、彭真汇报演出。
1996年以来，在泰安市委、市政府的大力支持下，剧团相继创作演出的《泰山雏鹰》、《情满泰山》、《嫂娘》、《芳草青青》、《官箴碑》获得省委宣传部戏曲精品“五连冠”；多位主要演员的精彩唱段在中央电视台“名段欣赏”栏目播放。与此同时，剧团注重新生力量的培养，从1976年以来，先后招收培养青年演员80名，使山东梆子这一传统剧种后继有人。
山东省专业梆子剧团从1953年的43个、到1983年的9个，再到2005年的3个，半个世纪内，40个专业梆子剧团已经消亡，这个数字也说明，抢救、保护山东梆子剧种迫在眉睫！
剧团台柱子——郝瑞芝
介绍泰安市山东梆子剧团，不能不重点介绍剧团的台柱子——郝瑞芝。郝瑞芝是一个地地道道的河南人，上世纪五十年代初来到泰安，后改唱山东梆子，并为山东梆子事业贡献了毕生精力。
1937年2月，郝瑞芝出生在豫剧之乡——河南省开封县。从记事起，郝瑞芝便顽皮地钻进离家不远的戏园子里，如痴如醉地观看当时豫剧名家陈素贞、常香玉、严立品的表演，有时竟痴迷到一整天不吃不喝的程度，用郝瑞芝自己的话说就是“我打小就爱钻戏园子”。由于家庭贫困，郝瑞芝的父母将她的姐姐郝瑞英送到了戏班子学戏。在八岁那年，郝瑞芝也跟着姐姐学起了唱戏。从此，姐妹俩便做了搭挡——姐姐唱主角，郝瑞芝唱配角，姐妹俩就这样做起了流动演员。
1952年底，郝瑞芝姐妹俩被接到正在筹建的东平县前锋剧团，郝瑞英依然唱主角，郝瑞芝依然给姐姐配戏，并很快成了团里的台柱子。1955年，郝瑞芝姐妹代表剧团到泰安专署汇演。姐妹俩合作演出的《春香传》倾倒了观众，郝瑞芝姐妹名声也因此不胫而走。1956年，泰安专署将郝瑞芝姐妹所在的东平县前锋剧团整体调换到泰安，组建了泰安专区人民豫剧团。1957年，异常思念故乡的郝瑞英离开泰安，回到河南老家安了家。郝瑞芝便独自留在了泰安，这一呆便是一生一世。
郝瑞芝是个天然的戏坯子。豆蔻年华的她顶台唱起了主角，并一发不可收拾——《春香传》、《盘夫索夫》、《穆桂英挂帅》、《桃花庵》、《秋江》、《五凤岭》……此后的八年时间里，“大车档”、通天街成了郝瑞芝挥洒自如的舞台，百余部传统古装戏剧目被郝瑞芝演绎得精彩纷呈；一时间，泰安城的大街小巷，郝瑞芝成为老百姓口头最响亮的名字。
1958年，泰安专署合并于济南(后于1961年4月又分开)。鉴于剧团的创始人刘景泰、李全友等均为山东梆子艺人，1960年秋，基于振兴山东地方戏的需要，泰安专区人民豫剧团更名为济南市山东梆子剧团。一天，剧团团长找到郝瑞芝，动员她改唱山东梆子。唱了二十年河南梆子的郝瑞芝一时间怎么也转不过弯来——河南梆子唱得好好的，为啥要改唱山东梆子。团长开导她说：“唱河南梆子的太多了，名角有的是，你唱一辈子也出不了名，改唱山东梆子，我们就能唱到北京去。”为了唱到北京去，郝瑞芝忍痛割爱，放弃了河南梆子，与山东演员一起唱起了山东梆子。其实，内行人都知道，山东梆子与河南梆子本是一对“孪生姐妹”，都起源于山陕梆子腔(秦腔)，板式完全一样，只是一个“上五音”与一个“下五音”之别，著名豫剧(河南梆子)表演艺术家马金凤一开始就是山东梆子演员。对于熟谙河南梆子的郝瑞芝来说，可以说驾轻就熟。“只不过山东梆子用的是山东方言，我的山东梆子里却夹杂了河南方言，山东人听起来说我的山东梆子里有河南味，而河南人听起来却说我是唱的山东梆子”，郝瑞芝如是说。
改唱山东梆子后，郝瑞芝敏而好学，很快成为著名的山东梆子演员。1960年，郝瑞芝主演的山东梆子《未见面的女婿》，还专赴青岛为国家领导人朱德、邓小平、陈毅、贺龙、彭真汇报演出，并受到接见。60年代初期，郝瑞芝曾与到济南演出的京剧名家梅兰芳、豫剧名家常香玉面对面地交流表演技艺。
1964年，根据党中央的指示，全国戏曲界停演古装戏，编排表演现代戏。为排演《山村在前进》，郝瑞芝到徂徕山村体验生活，与农民“同吃同住同劳动”，插过地瓜，摘过棉花，终于成功塑造了一位山村女党支部书记的形象，并在全省汇演中荣获一等奖。此后，郝瑞芝又主演了《柳下人家》、《未见面的女婿》、《海港》等30余部现代戏，塑造了为数众多的感人形象。那时，郝瑞芝他们下乡演出，用地排车拉道具，挑挑子走街串巷。“一处蹲点，四面开花”，时至今日，郝瑞芝仍这样形容从十里八乡赶来看戏的群众。一次，郝瑞芝到莱芜“送戏到床跟”，一位农村老大娘拉着郝瑞芝的手心疼地说：“闺女，别唱了，歇歇吧！”
1978年，根据上级指示，恢复古装戏的演出。山东梆子迎来了历史上又一个辉煌的时期，泰安的城里与乡下，时常能看到泰安山东梆子剧团的踪影。郝瑞芝又一次被观众捧到舞台的聚光灯下，开怀高歌。有时，郝瑞芝一连唱五场，累得嗓子发炎了，但她不愿看到观众失望的眼神，往嗓子里喷点青霉素，继续登台。唱得累了，郝瑞芝竟一整天不愿意与别人说一句话。
1984年，几近天命之年的郝瑞芝担任了泰安专区山东梆子剧团团长(1985年泰安地改市，泰安专区山东梆子剧团随之更名为泰安市山东梆子剧团)；1989年4月，郝瑞芝被评为国家一级演员；1989年10月19日，郝瑞芝受到山东省人民政府的通令嘉奖；1993年10月，郝瑞芝因其突出的文化艺术贡献，成为国务院国家特殊津贴获得者。1997年，迷恋了五十余年戏曲舞台的郝瑞芝告别演艺生涯。
申遗申来本我回归
传唱了三百余年的山东梆子，现今却遭遇尴尬——在民间，一听说山东梆子剧团演出，便有人说：“山东梆子豫剧团来了。”申遗之后，山东梆子该往何处去？致力于山东梆子本我恢复与挖掘的有识之士，直面“山东梆子豫剧团”的尴尬。
今年9月中旬，一套集合了文字、照（图）片、录像的详实的非物质文化遗产名录申报材料，被正式呈送省文化厅——山东梆子从此踏上申遗之旅。谈起一年来的申遗工作，山东梆子申遗具体负责人、泰安市山东梆子剧团副书记齐成顺感慨万千，他认为此次申遗的最大收获是——山东梆子申遗，实现了业内人士对山东梆子的重新审视，山东梆子的本我回归被提到议事日程，用不了多久，“山东梆子豫剧团”的尴尬或将成为历史。
山东梆子传承到60年代，特别是窦朝荣等老一辈山东梆子红脸艺术家去世后，本以须生（即老生，又称红、黑脸）为主要艺术特色的山东梆子后继乏人，逐渐转向以“三小”（小生、小旦、小丑）为主；伴奏主弦“三弦”（大弦、二弦、三弦）也被豫剧主弦板胡所取代，再加上多有山东梆子演员和河南梆子（豫剧）演员同台演出，“山东梆子豫剧团”的称呼也就不足为奇了。
申遗之后，山东梆子该往何处去？齐成顺认为有如下三个方向：
首先，挖掘山东梆子人才，让最能体现山东梆子舞台艺术特色的红脸、黑脸、青衣唱主角，红脸如《两狼山》中的杨继业、《辕门斩子》中的杨延昭等；黑脸则如《秦香莲》中的包拯、《李逵下山》的李逵等；青衣如《贺后骂殿》中的贺后等。
其次，要弄清山东梆子究竟应该表现什么。就如同“三国戏”是京剧的重头戏和“才子佳人戏”是昆曲的拿手戏一样，山东大汉秦叔宝、水浒英雄李逵才是山东梆子的主角，山东梆子应是刻画山东大汉的“专利”。
第三，恢复“八楞乐弦”的山东梆子主弦地位。现今的山东梆子伴奏，以河南梆子主弦板胡为主弦，当然不能区分这两个亲缘剧种的艺术本色。如果不彻底恢复山东梆子文场三大件——大弦、二弦、三弦，“山东梆子豫剧团”的尴尬永远摆脱不掉。