李成 (919-967) 字咸熙，唐宗室后裔，唐末避乱，徙家青州益都。他是五
代、北宋初北方山水画三大家之冠，影响着宋代以后山水画流派的演变，在中国
绘画史上占有重要地位。
他作画，笔势锋利，墨法精微，好用淡墨，如梦雾中，时称“惜墨如金”。
他对画面结构造诣很深。张庚说他“勾勒不多而形极层叠，皴擦甚少而骨干自坚”。
他画树木，以淡墨拖抹，于作节处不用墨圈，只下一大墨点。他用焦墨画枯木，
枝干形如蟹爪，于平淡中显出雄奇。他画雪景，峰岩林屋皆用淡墨，于水天连处
全用粉填，巧妙地烘托出雪后风光。他画山石如云动，后人称这种画法为“卷云
皴”。他以独特的风格和精妙的技艺，与长安的关同、华原的范宽，形成五代、
北宋间北方山水画的三个主要流派，“三家遗迹，照耀古今，为百代之师”。三
人中，以他的成就最大，影响最远，为许多画家所师法。
他死后，名气益显，他的画更是难得。今存李成的画有《寒林图》、《瑶峰
琪树图》、《寒林平野图》、《读碑窠石图》(与王晓合作)、《茂林远岫图》、
《晴峦萧寺图》等，但这些是否为他的真迹，还有待于专家学者进一步考证。
李成
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李成 (919-967) 字咸熙，唐宗室后裔，唐末避乱，徙家青州益都。他是五
代、北宋初北方山水画三大家之冠，影响着宋代以后山水画流派的演变，在中国
绘画史上占有重要地位。
他作画，笔势锋利，墨法精微，好用淡墨，如梦雾中，时称“惜墨如金”。
他对画面结构造诣很深。张庚说他“勾勒不多而形极层叠，皴擦甚少而骨干自坚”。
他画树木，以淡墨拖抹，于作节处不用墨圈，只下一大墨点。他用焦墨画枯木，
枝干形如蟹爪，于平淡中显出雄奇。他画雪景，峰岩林屋皆用淡墨，于水天连处
全用粉填，巧妙地烘托出雪后风光。他画山石如云动，后人称这种画法为“卷云
皴”。他以独特的风格和精妙的技艺，与长安的关同、华原的范宽，形成五代、
北宋间北方山水画的三个主要流派，“三家遗迹，照耀古今，为百代之师”。三
人中，以他的成就最大，影响最远，为许多画家所师法。
他死后，名气益显，他的画更是难得。今存李成的画有《寒林图》、《瑶峰
琪树图》、《寒林平野图》、《读碑窠石图》(与王晓合作)、《茂林远岫图》、
《晴峦萧寺图》等，但这些是否为他的真迹，还有待于专家学者进一步考证。