青岛版画的创作相对较晚, 大规模的版画活动, 起自20世纪30年代。1936年7月,
“左联”组织的全国木刻巡回展览, 在青岛兰山路小学举办,展出的作品有七八百幅,
共展出了四天。青岛新闻媒介纷纷介绍木刻艺术、发表评论, 报刊还刊登了包括马克
思、高尔基画像在内的8幅木刻作品;《青岛时报》于24日、25日连续以《山东全省木
刻展览会特刊》的形式介绍了展览会情况。同时,由展览主持人召开了木刻座谈会,成
立了木刻研究小组。这次展览,推动了青岛版画艺术活动的开展。40年代,《民言报》
副刊《建地》 、 《青年人》杂志均先后发表过木刻作品, 《民民民》杂志还以木刻
《路》(王文彬,1943年)作封面。40年代后期,在木刻创作中已有成就的版画家石可来
到青岛,版画艺术活跃起来。
青岛解放后, 版画创作主要反映新中国、新时代、新风貌。青岛版画作品在全国
亦有一定影响,特别是版画《春天》、《技术公开》、《千顷棉田边连天》(均为石可
创作)等,曾在山东省、全国以及世界青年联欢节展出并获奖。版画集《人民的新时代》
(石可)还由北京人民出版社出版,在国内版画界获得好评。
“文化大革命”后, 特别是中共十一届三中全会以后,版画作者队伍扩大,版画创
作可观。在版画材料和技法上亦有创新, 出现了“石膏拓彩版画”(张白波)、“刻纸
纸版画”(肖继民)、“漏板版画”(陈国贵)以及“撕纸纸版画”(许风鸣)。版画艺术
理论研讨有了较大发展,青岛版画家在《版画世界》杂志发表了《拓彩版画初探》(张
白波)论文,并获首届“版画世界技法奖杯”。一批佳作参加全国、国际版画展览和被
国外杂志刊登。有《崂山小景》、《采贝》、《雨后青岛》(张白波),《师徒》(龚静
如),1979年参加了第六届全国版画展览。其中《崂山小景》入选《日本第48回版画特
别展》画册。《崂山小景》、《神女》、《采贝》、《风景》等青岛版画研究会作品,
1980年由中国美术家协会选送日本、新西兰、加纳、澳大利亚等国展出。其中, 《采
贝》(张白波) 还被日本《未来》杂志刊载。《添新船》(张白波)、《沙漠驼铃》(张
白波、尚友松、陈辅) 1981年参加了第七届全国版画展览; 《小岛月夜》(张白波)、
《汛期》(刘祥成)、《岛上之晨》(肖继民),参加了1983年第八届全国版画展览;水印
纸版画《海疆拾零》组画(许风鸣)之《潮》等三幅作品入选了1983年中国人民解放军
海军万里海疆画展;《载月归》(张白波)、《拓》(陈国贵)、《石臼港之晨》(刘祥成)、
《岛城》(肖继民)、《师徒》(龚静如)参加了1984年全国第六届美术作品展览。其中,
《载月归》荣获银牌奖; 《小岛之晨》(张白波)、《海味画组之四》(许风鸣)、《腊
月》(龚静如、陈国贵) 参加了1986年全国第九届版画展。其中,《小岛之晨》获优秀
创作奖; 《岛城月色》和《雪霁》(肖继民)参加了1986年在日本举办的中国当代版画
沙龙展。