从总体成就来看，唐朝书法最为出类拔萃者，当属文人楷书。而颜真卿创造的
“颜体”楷书，正是文人楷书的卓越代表。
楷书经隋代的迁延，唐初欧(阳询)、虞(世南)、褚(遂良)、薛(稷)四大家的加
工改造，虽然各具面貌，但并未脱出王羲之父子的胎息。时至中唐，文学艺术新思
想勃起，才人辈出。书学也如日中天。颜真卿革故鼎新，融会秦汉的郁勃神韵、两
晋的古朴优美、北朝的雄浑气质、唐初的秀逸风雅、中唐的肥劲宏博，转益多师，
博取众长，祛尽虞、褚娟娟之习，一改以秀劲取姿、欹侧取势的圣教书风，创造出
大气磅礴、雄强博大、丰伟遒劲、浑厚朴茂的“颜体”，把楷书书法艺术推向了新
的高峰。“颜体”集魏晋以来诸家之大成。所以苏轼说：“颜鲁公书雄秀独出，一
变古法，如杜子美诗，格力天纵，奄有汉、魏、晋、宋以来风流，后之作者，殆难
复措手。”(《苏轼文集》卷六九《书唐氏六家书后》)又说：“君子之于学，百工
之于技，自三代历汉至唐而备矣。故诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，
画至于吴道子。而古今之变，天下之能事毕矣。”( 《苏轼文集》卷七○《书吴道
子画后》)
“颜体”楷书有以下特点：
在笔法上，除运指外，悬腕时加强腕力、臂力的作用，使用外拓笔法，贯注篆
籀气息，巧妙运用藏锋和中锋，着力于点划的起止，使点划更具节奏感。转折时提
笔中含暗过，造成“折钗股”、“屋漏痕”的笔画形态，如锥划沙，如印印泥，以
显笔画的厚重感和力量感。横轻竖重、横细竖粗，轻细者笔画圆劲，粗重者筋骨内
含，给人以浮雕感。
在结体上，唐初以前各家都有左紧右舒、右肩稍耸的特点，字形呈欹侧之势，
以表现灵巧潇洒的风姿。“颜体”改变了欹侧的结构，平划宽结，左右对称，字字
都以正面形象示人，力求饱满，因而具有庄重正大、浑厚雄伟的气度。左右的重点
竖画，向内略带弧形，呈包围之势，似拉满的弓弩，包含了巨大的弹力，使得整个
结构更加圆紧遒劲、气势开张。所以米芾说：“颜真卿如项羽按剑，樊哙排突，硬
弩欲张，铁柱将立，昂然有不可犯之色。”(米芾《海岳名言》)颜书的结体还有不
同的意趣：一是重心居中，形体多为方形；一是重心偏上，字形多偏长。前一种如
《麻姑仙坛记》、《颜氏家庙碑》。后一种较多，如《东方朔画赞碑》、《颜勤礼
碑》等。重心居中的，视觉上感到重量下压，显出较多的拙朴意趣；重心偏上的，
形体高大俊美，于雄浑中显出妍丽之色。
在墨法上，唐初各家不论正楷、行书，一概追求高华秀润，显得灵动姿媚。颜
书运墨却苍润兼施，行草书更间有渴笔，很能表达质朴而豪迈的气概。清王澍评论
颜书时说：“魏、晋以来，作书者多以秀劲取姿，欹侧取势。独至鲁公不使巧，不
求媚，不趋简便，不避重复，规绳矩削，而独守其拙，独为其难。”(《竹云题跋》
)
颜真卿传世的碑版文稿，大、中、小三样字体俱全，正、草、行三种书体齐备，
风貌种种，各不相同。其楷书风格因时因地因情而变。一般说来，《颜勤礼碑》丰
神饱满，用笔奇伟；《大唐中兴颂》意气风发，宏伟浑厚；《颜氏家庙碑》大书深
刻，庄重遒劲，综合成颜真卿刚健雄浑的代表书风，然而其中也不免时时透露出风
雅秀逸的气韵；《宋广平碑》宽博疏朗，方正虚和；《麻姑仙坛记》虽无雄浑之气，
却持重舒和，秀逸超举，神采顿殊。这既说明颜真卿的书法艺术，是不断地随着他
年岁的增长、笔力的老劲、技艺的熟练、书写经验的积累、表现手法的丰富而逐渐
炉火纯青，人书俱老，也说明颜真卿的书法艺术风格常常因为书写内容的不同，书
写情绪和目的、对象的差异，产生着各种不同的艺术效果。
同时，还有由于书写方法的不同所产生的差异。颜真卿善写大字，撮管悬腕，
粗锋饱墨，如意挥洒，各具神态。
今人马宗霍评价说：颜真卿“纳古法于新意之中，生新法于古意之外，陶铸万
象，隐括众生，与少陵之诗、昌黎之文，皆同为起八代之衰者。”(《书林藻鉴》)
汉、晋古法，至颜一变。
颜真卿变法的成功，具有震撼书史的伟大意义。至此，“二王”所确立的那种
以“韵”为最高境界的观念，已失去了独尊的地位。颜真卿在中国书法史上异军突
起，雄峙千古，与“二王”同为千古绝唱。