新木版年画方面，山东有关部门对于新木版年画的继承与发展工作，一直抓得
很紧，成效也较突出。早在解放战争时期，冀鲁豫文联和新华书店已积极领导、组
织鲁西地区的木版年画进行改革创新工作。不少画家通过与当地年画艺人相结合，
共同创作出一批反映解放区军民斗争生活的新木版年画，如《翻身以后进步快》等。
新中国成立后，继承与发展传统木版年画工作的条件已经具备。特别是自1949年11
月26日《中央人民政府文化部关于开展新年画工作的指示》颁布后，华东文化部与
山东省文化事业管理局曾联合组成了“年画改革工作队”，于1951年和1952年先后
2次深入潍县西杨家埠进行普查、改画、创新等工作。1953年至1990年，全省文化
系统连续围绕年画的创新与发展进行了多方面的工作，并多次开展群众性年画创作、
研究活动。此项活动，大致经历了如下4个阶段：
1949-1957年，山东木版年画主要产地潍县西杨家埠村，在潍县税务局领导下
建立了年画业管理委员会。当时，有人曾尝试把民间旧灶马年画改画成新灶马《革
命纪念塔》，由于忽略了群众对年画内容要求吉利的风俗，因而改画未获成功。
1951年11月和1952年10月，华东文化部和山东省文化事业管理局为贯彻落实中央《
关于开展新年画工作的指示》，先后联合组成以张漾兮为首的和以朱石基为队长的
年画改革工作队进驻杨家埠村，对民间年画生产的历史与现状进行调查研究，并确
定了改造旧年画的工作重点是以改革内容为主，并尽可能地保持传统的固有表现形
式，如改《男十忙》为《农民当家做主人》，改《女十忙》为《种棉花》(张漾兮
作)，改《胖娃娃》为《保卫和平，热爱和平》(李震坚作)，改《门神》为《和平
万岁，祖国万岁》(刘起作)，改《摇钱树》为《这是真正摇钱树》(施邦华作)，改
小横披《二月二》为《互助组使用新农具》(朱石基作)等。他们在当地召开了全省
年画工作会议，协助杨家埠在当地政府领导下建立起杨家埠年画改进委员会，并协
助该会把半数以上的年画作坊组织起来刻制新版并承印定货。1953年至1957年，山
东省美术创作室等单位还多次组织人力到潍县，对传统木版年画作进一步调查研究，
挖掘整理，改画创新等。当时，该室副主任叶又新撰写了《潍县民间木版年画的传
统特征》(刊于《美术》杂志1954年12月号)，对潍县传统年画从理论上进行系统的
总结。该室还为当地画社提供了一大批木版年画新样。
1958-1963年，这一时期山东年画工作者发现，有些传统题材的年画几乎总是
年年生产，年年脱销，这就增强了他们想借用传统题材进行创新试验的信心。1958
年春，山东省文联的施邦华，曾利用传统题材画了一对小横披《新五子登科》、《
除四害》。新样出来后艺人很满意，当即投入刻印，当年即发行400万份，仍供不
应求，试验初步获得成功。1959年，为迎接新中国成立10周年，山东省文联于春夏
间组织了年画献礼创作组赴潍坊进行创作活动。这次活动最大的特点是许多作品都
力求进一步扩大借用传统题材的范围，其次是体裁多样化、小型化，而且成品全部
是木版刻印的。在14幅年画创作中，有8幅是借用传统题材创作的，如《公社八大
员》(朱学达作，借用传统的《四条屏大美人》)，《五业俱兴》(吕学勤作，借用
传统的《五路进财》)，《水库好》(施邦华作，借用传统的《鱼跳龙门》)，《蔬
果丰收》(谢昌一作，借用传统的《聚宝盆》)等。1960年，这批年画选送到北京参
加全国美展，受到专家和群众的好评，从而开创了山东民间新年画雅俗共赏的新局
面。
1964-1981年，中间经历了10年的“文化大革命”，全省年画创作队伍受到了
严重的摧残。由于“左”的错误思潮的泛滥，不可避免地也反映到年画作者的创作
思想中来。这一时期作品的特点是题材内容新，反映工农兵现实生活的占很大比重，
形式风格比较多样，展览效果也较好(幅面都较大、醒目，适合展览)。但也有一部
分作品明显地是运用了其他画种的表现形式进行创作的，有的作品由于过多地使用
复色和水彩、水粉颜料，因而色彩倾向灰暗，不够明快，体裁也偏于单一(多为大
幅横式或竖式)，较难进行刻印生产。尽管如此，这时期也有不少思想性、艺术性
较强，并符合民间年画特征的好作品，如《山东大姐学插秧》、《书记开会回来了》
、《晨》、《征服自然的人》、《三代民兵》、《科研小组》等。1964年10月，《
美术》杂志曾编辑专号发表山东民间木版年画新作与评价文章。粉碎林彪、江青反
革命集团后，山东省文化局于1978年春节进京举办了山东潍坊年画展览。
1978年12月，中共十一届三中全会召开之后，全省美术创作更显活跃。特别是
青年画家，他们善于大胆借鉴和吸收中外古今的艺术营养，并把有用的东西融合到
民间年画中来。1980年春，天津、苏州、潍坊3地联合举办了年画展览。苏州桃花
坞年画在这次联展中一反过去平淡无奇的局面，后来居上，搞得比较出色(特别在
画、刻、印三方面结合得较好)，这给山东新木版年画创作者以很大启迪。故自
1982年起，全省组织的民间木版年画创作便有了较大转变和提高。如《麦收时节》
(于新生作)等作品，既有木版年画的特点，又有新的时代特色。1985年，山东省美
术馆与山东省文联联合举办了一次年画创作学习班，共创作了20余幅新木版年画。
作者力图探索如何将时代风格与传统风格作有机的融合，这批作品形式感(装饰感)
普遍加强，色调也较前单纯、明快，且大部分作品符合刻印条件，木版年画所特有
的木味、刀刻味也普遍增强。
胶版年画方面，新中国成立后，山东出版部门对胶版年画的艺术质量和发行问
题十分重视。自1974年起，山东人民出版社每年都举办一至二次年画创作学习班，
每次邀请30余位作者集中进行讨论研究和创作。学习班还经常从北京、上海等地邀
请全国知名的胶版年画家来省讲课，传授技艺。十几年来已培养出100多名具有相
当水平的胶版年画创作骨干，总结出一套胶版年画的创作经验，形成了山东胶版年
画独有的风格特点，即题材喜庆，构图饱满，色彩鲜艳，形象优美，从而使山东胶
版年画一举跃居全国前列。