新木版年画方面，山东有关部门对于新木版年画的继承与发展工作，一直抓得
很紧，成效也较突出。早在解放战争时期，冀鲁豫文联和新华书店已积极领导、组
织鲁西地区的木版年画进行改革创新工作。不少画家通过与当地年画艺人相结合，
共同创作出一批反映解放区军民斗争生活的新木版年画，如《翻身以后进步快》等。
新中国成立后，继承与发展传统木版年画工作的条件已经具备。特别是自1949年11
月26日《中央人民政府文化部关于开展新年画工作的指示》颁布后，华东文化部与
山东省文化事业管理局曾联合组成了“年画改革工作队”，于1951年和1952年先后
2次深入潍县西杨家埠进行普查、改画、创新等工作。1953年至1990年，全省文化
系统连续围绕年画的创新与发展进行了多方面的工作，并多次开展群众性年画创作、
研究活动。此项活动，大致经历了如下4个阶段：
1949-1957年，山东木版年画主要产地潍县西杨家埠村，在潍县税务局领导下
建立了年画业管理委员会。当时，有人曾尝试把民间旧灶马年画改画成新灶马《革
命纪念塔》，由于忽略了群众对年画内容要求吉利的风俗，因而改画未获成功。
1951年11月和1952年10月，华东文化部和山东省文化事业管理局为贯彻落实中央《
关于开展新年画工作的指示》，先后联合组成以张漾兮为首的和以朱石基为队长的
年画改革工作队进驻杨家埠村，对民间年画生产的历史与现状进行调查研究，并确
定了改造旧年画的工作重点是以改革内容为主，并尽可能地保持传统的固有表现形
式，如改《男十忙》为《农民当家做主人》，改《女十忙》为《种棉花》(张漾兮
作)，改《胖娃娃》为《保卫和平，热爱和平》(李震坚作)，改《门神》为《和平
万岁，祖国万岁》(刘起作)，改《摇钱树》为《这是真正摇钱树》(施邦华作)，改
小横披《二月二》为《互助组使用新农具》(朱石基作)等。他们在当地召开了全省
年画工作会议，协助杨家埠在当地政府领导下建立起杨家埠年画改进委员会，并协
助该会把半数以上的年画作坊组织起来刻制新版并承印定货。1953年至1957年，山
东省美术创作室等单位还多次组织人力到潍县，对传统木版年画作进一步调查研究，
挖掘整理，改画创新等。当时，该室副主任叶又新撰写了《潍县民间木版年画的传
统特征》(刊于《美术》杂志1954年12月号)，对潍县传统年画从理论上进行系统的
总结。该室还为当地画社提供了一大批木版年画新样。
1958-1963年，这一时期山东年画工作者发现，有些传统题材的年画几乎总是
年年生产，年年脱销，这就增强了他们想借用传统题材进行创新试验的信心。1958
年春，山东省文联的施邦华，曾利用传统题材画了一对小横披《新五子登科》、《
除四害》。新样出来后艺人很满意，当即投入刻印，当年即发行400万份，仍供不
应求，试验初步获得成功。1959年，为迎接新中国成立10周年，山东省文联于春夏
间组织了年画献礼创作组赴潍坊进行创作活动。这次活动最大的特点是许多作品都
力求进一步扩大借用传统题材的范围，其次是体裁多样化、小型化，而且成品全部
是木版刻印的。在14幅年画创作中，有8幅是借用传统题材创作的，如《公社八大
员》(朱学达作，借用传统的《四条屏大美人》)，《五业俱兴》(吕学勤作，借用
传统的《五路进财》)，《水库好》(施邦华作，借用传统的《鱼跳龙门》)，《蔬
果丰收》(谢昌一作，借用传统的《聚宝盆》)等。1960年，这批年画选送到北京参
加全国美展，受到专家和群众的好评，从而开创了山东民间新年画雅俗共赏的新局
面。
1964-1981年，中间经历了10年的“文化大革命”，全省年画创作队伍受到了
严重的摧残。由于“左”的错误思潮的泛滥，不可避免地也反映到年画作者的创作
思想中来。这一时期作品的特点是题材内容新，反映工农兵现实生活的占很大比重，
形式风格比较多样，展览效果也较好(幅面都较大、醒目，适合展览)。但也有一部
分作品明显地是运用了其他画种的表现形式进行创作的，有的作品由于过多地使用
复色和水彩、水粉颜料，因而色彩倾向灰暗，不够明快，体裁也偏于单一(多为大
幅横式或竖式)，较难进行刻印生产。尽管如此，这时期也有不少思想性、艺术性
较强，并符合民间年画特征的好作品，如《山东大姐学插秧》、《书记开会回来了》
、《晨》、《征服自然的人》、《三代民兵》、《科研小组》等。1964年10月，《
美术》杂志曾编辑专号发表山东民间木版年画新作与评价文章。粉碎林彪、江青反
革命集团后，山东省文化局于1978年春节进京举办了山东潍坊年画展览。
1978年12月，中共十一届三中全会召开之后，全省美术创作更显活跃。特别是
青年画家，他们善于大胆借鉴和吸收中外古今的艺术营养，并把有用的东西融合到
民间年画中来。1980年春，天津、苏州、潍坊3地联合举办了年画展览。苏州桃花
坞年画在这次联展中一反过去平淡无奇的局面，后来居上，搞得比较出色(特别在
画、刻、印三方面结合得较好)，这给山东新木版年画创作者以很大启迪。故自
1982年起，全省组织的民间木版年画创作便有了较大转变和提高。如《麦收时节》
(于新生作)等作品，既有木版年画的特点，又有新的时代特色。1985年，山东省美
术馆与山东省文联联合举办了一次年画创作学习班，共创作了20余幅新木版年画。
作者力图探索如何将时代风格与传统风格作有机的融合，这批作品形式感(装饰感)
普遍加强，色调也较前单纯、明快，且大部分作品符合刻印条件，木版年画所特有
的木味、刀刻味也普遍增强。
胶版年画方面，新中国成立后，山东出版部门对胶版年画的艺术质量和发行问
题十分重视。自1974年起，山东人民出版社每年都举办一至二次年画创作学习班，
每次邀请30余位作者集中进行讨论研究和创作。学习班还经常从北京、上海等地邀
请全国知名的胶版年画家来省讲课，传授技艺。十几年来已培养出100多名具有相
当水平的胶版年画创作骨干，总结出一套胶版年画的创作经验，形成了山东胶版年
画独有的风格特点，即题材喜庆，构图饱满，色彩鲜艳，形象优美，从而使山东胶
版年画一举跃居全国前列。
年画的改革创新
新木版年画方面，山东有关部门对于新木版年画的继承与发展工作，一直抓得
很紧，成效也较突出。早在解放战争时期，冀鲁豫文联和新华书店已积极领导、组
织鲁西地区的木版年画进行改革创新工作。不少画家通过与当地年画艺人相结合，
共同创作出一批反映解放区军民斗争生活的新木版年画，如《翻身以后进步快》等。
新中国成立后，继承与发展传统木版年画工作的条件已经具备。特别是自1949年11
月26日《中央人民政府文化部关于开展新年画工作的指示》颁布后，华东文化部与
山东省文化事业管理局曾联合组成了“年画改革工作队”，于1951年和1952年先后
2次深入潍县西杨家埠进行普查、改画、创新等工作。1953年至1990年，全省文化
系统连续围绕年画的创新与发展进行了多方面的工作，并多次开展群众性年画创作、
研究活动。此项活动，大致经历了如下4个阶段：
1949-1957年，山东木版年画主要产地潍县西杨家埠村，在潍县税务局领导下
建立了年画业管理委员会。当时，有人曾尝试把民间旧灶马年画改画成新灶马《革
命纪念塔》，由于忽略了群众对年画内容要求吉利的风俗，因而改画未获成功。
1951年11月和1952年10月，华东文化部和山东省文化事业管理局为贯彻落实中央《
关于开展新年画工作的指示》，先后联合组成以张漾兮为首的和以朱石基为队长的
年画改革工作队进驻杨家埠村，对民间年画生产的历史与现状进行调查研究，并确
定了改造旧年画的工作重点是以改革内容为主，并尽可能地保持传统的固有表现形
式，如改《男十忙》为《农民当家做主人》，改《女十忙》为《种棉花》(张漾兮
作)，改《胖娃娃》为《保卫和平，热爱和平》(李震坚作)，改《门神》为《和平
万岁，祖国万岁》(刘起作)，改《摇钱树》为《这是真正摇钱树》(施邦华作)，改
小横披《二月二》为《互助组使用新农具》(朱石基作)等。他们在当地召开了全省
年画工作会议，协助杨家埠在当地政府领导下建立起杨家埠年画改进委员会，并协
助该会把半数以上的年画作坊组织起来刻制新版并承印定货。1953年至1957年，山
东省美术创作室等单位还多次组织人力到潍县，对传统木版年画作进一步调查研究，
挖掘整理，改画创新等。当时，该室副主任叶又新撰写了《潍县民间木版年画的传
统特征》(刊于《美术》杂志1954年12月号)，对潍县传统年画从理论上进行系统的
总结。该室还为当地画社提供了一大批木版年画新样。
1958-1963年，这一时期山东年画工作者发现，有些传统题材的年画几乎总是
年年生产，年年脱销，这就增强了他们想借用传统题材进行创新试验的信心。1958
年春，山东省文联的施邦华，曾利用传统题材画了一对小横披《新五子登科》、《
除四害》。新样出来后艺人很满意，当即投入刻印，当年即发行400万份，仍供不
应求，试验初步获得成功。1959年，为迎接新中国成立10周年，山东省文联于春夏
间组织了年画献礼创作组赴潍坊进行创作活动。这次活动最大的特点是许多作品都
力求进一步扩大借用传统题材的范围，其次是体裁多样化、小型化，而且成品全部
是木版刻印的。在14幅年画创作中，有8幅是借用传统题材创作的，如《公社八大
员》(朱学达作，借用传统的《四条屏大美人》)，《五业俱兴》(吕学勤作，借用
传统的《五路进财》)，《水库好》(施邦华作，借用传统的《鱼跳龙门》)，《蔬
果丰收》(谢昌一作，借用传统的《聚宝盆》)等。1960年，这批年画选送到北京参
加全国美展，受到专家和群众的好评，从而开创了山东民间新年画雅俗共赏的新局
面。
1964-1981年，中间经历了10年的“文化大革命”，全省年画创作队伍受到了
严重的摧残。由于“左”的错误思潮的泛滥，不可避免地也反映到年画作者的创作
思想中来。这一时期作品的特点是题材内容新，反映工农兵现实生活的占很大比重，
形式风格比较多样，展览效果也较好(幅面都较大、醒目，适合展览)。但也有一部
分作品明显地是运用了其他画种的表现形式进行创作的，有的作品由于过多地使用
复色和水彩、水粉颜料，因而色彩倾向灰暗，不够明快，体裁也偏于单一(多为大
幅横式或竖式)，较难进行刻印生产。尽管如此，这时期也有不少思想性、艺术性
较强，并符合民间年画特征的好作品，如《山东大姐学插秧》、《书记开会回来了》
、《晨》、《征服自然的人》、《三代民兵》、《科研小组》等。1964年10月，《
美术》杂志曾编辑专号发表山东民间木版年画新作与评价文章。粉碎林彪、江青反
革命集团后，山东省文化局于1978年春节进京举办了山东潍坊年画展览。
1978年12月，中共十一届三中全会召开之后，全省美术创作更显活跃。特别是
青年画家，他们善于大胆借鉴和吸收中外古今的艺术营养，并把有用的东西融合到
民间年画中来。1980年春，天津、苏州、潍坊3地联合举办了年画展览。苏州桃花
坞年画在这次联展中一反过去平淡无奇的局面，后来居上，搞得比较出色(特别在
画、刻、印三方面结合得较好)，这给山东新木版年画创作者以很大启迪。故自
1982年起，全省组织的民间木版年画创作便有了较大转变和提高。如《麦收时节》
(于新生作)等作品，既有木版年画的特点，又有新的时代特色。1985年，山东省美
术馆与山东省文联联合举办了一次年画创作学习班，共创作了20余幅新木版年画。
作者力图探索如何将时代风格与传统风格作有机的融合，这批作品形式感(装饰感)
普遍加强，色调也较前单纯、明快，且大部分作品符合刻印条件，木版年画所特有
的木味、刀刻味也普遍增强。
胶版年画方面，新中国成立后，山东出版部门对胶版年画的艺术质量和发行问
题十分重视。自1974年起，山东人民出版社每年都举办一至二次年画创作学习班，
每次邀请30余位作者集中进行讨论研究和创作。学习班还经常从北京、上海等地邀
请全国知名的胶版年画家来省讲课，传授技艺。十几年来已培养出100多名具有相
当水平的胶版年画创作骨干，总结出一套胶版年画的创作经验，形成了山东胶版年
画独有的风格特点，即题材喜庆，构图饱满，色彩鲜艳，形象优美，从而使山东胶
版年画一举跃居全国前列。