秧歌是山东民间舞蹈的主要舞种，它遍布全省，形式多达30余种。每逢古历春
节，农民们便扭起秧歌，走村串乡，庆丰收祈丰年，千百年来已成习俗。
山东秧歌又分“地秧歌”、“寸秧歌”、“跷秧歌”3种表演形式。其中跷秧
歌分布最广，流传最盛。寸秧歌主要流传于鲁北和胶东一带。因“寸子”象征封建
社会时期的女人小脚，本世纪40年代以来，特别是新中国成立之后，寸子逐渐消失，
大部分寸秧歌转化为地秧歌。地秧歌风格粗犷奔放，以鲁北、鲁西最为丰富。流传
于胶东一带的各种秧歌，风趣细腻，富有韧性。鲁中南为山区，又是老解放区，由
八路军传播的陕北秧歌在抗日战争和解放战争期间，起到过重要的宣传鼓动作用，
它已被当地人民所接受，现仍广泛流传。
鲁北有秧歌10多种，以鼓子秧歌为代表。鼓子秧歌流传在商河、惠民、阳信、
齐河、临邑等县境内。其表演形式，最早由歌、舞、丑3种要素构成，是民间社火
的一种。进入20世纪40年代，这种多要素的组合形式开始解体，歌与舞发展成各自
独立的表演形式。参加表演的人数，最少60人，最多可至数百人。角色分内角、外
角2种。内角有伞、鼓、棒、花，外角(即丑角)有赃官、丑婆、傻小、憨妮、渔夫、
公子等。主要表演形式为跑场子，跑场又分文、武场两种。所跑场图有“八卦阵”、
“力杀四门”、“紧闭四门”、“十二连成”、“十字街”、“黄瓜架”等百余种。
动作有“老虎大围窝”、“怀中抱月”、“二十四响”、“快如风”、“海底捞月”
等200多个。动律特点是突出在弧圆、颠颤、扑蹲、跳窜、快跑中做动作，表现出
山东人民粗犷豪放的精神风貌和特有的审美情趣，因此被世人称为山东三大秧歌之
首、中国四大秧歌之一。著名艺人有商河县杨庙村的韩振玉、李传征，二人曾于
1956年、1980年两次晋京参加全国农民舞蹈比赛，均获一等奖。新中国成立后，鼓
子秧歌经专业舞台工作者搜集整理加工发展，由广场演出搬上舞台表演，并多次被
拍成电影和电视专题片。
图2-5 商河鼓子秧歌
流传在胶东半岛的秧歌有10余种，如即墨秧歌、高密秧歌、莱西秧歌、胶南秧
歌、打秧歌等，其中以胶州秧歌、海阳秧歌为代表。胶州秧歌又称地秧歌、大秧歌，
流传于胶州湾的胶县。舞蹈部分为戏前跑场，用来烘托气氛，招徕观众。场图有“
十字梅”、“大排队”、“正挖心”等。角色有鼓子(徒手)、棒锤(手握双棒)、翠
花、扇女、小(均执彩扇彩巾)，每种角色2人(共10人)。舞蹈动作以女性最有特
色，慢中有快，柔中有刚，如“扭断腰”、“三道弯”等。通过“扭”，突出“拧、
推、伸”的动律，富有韧性和女性曲线美。该秧歌曾多次参加全国舞蹈比赛并获奖，
有些动作和韵律在全国流行。著名艺人有谭敬殿、李敬贤、李福增、王圣功、高振
吉等。海阳秧歌流行于胶东半岛的海阳县，是一种以秧歌为主体的社火形式。角色
有药大夫、金钱棒、花鼓、货郎、翠花、锢漏担、王大娘等。表演分耍小场、跑大
场。大场有“彩云遮月”、“众星捧月”等，小场有“货郎与翠花”、“锢漏与王
大娘”等双人舞。海阳秧歌又有大架秧歌和小架秧歌之分，流传在沿海一带的称大
架秧歌，为南派；流传在北部山区的称小架秧歌，为北派。动律特点均突出“跑”
和“扭”。小场表演诙谐细腻，大场穿插红火热烈。跑动中见扭，在扭动中展现人
物性格。在跑大场的同时，小场遍地开花交错穿插，大中有小，小中看大，大小相
融，可谓秧歌中之珍品。这种秧歌与鼓子秧歌、胶州秧歌齐名，被称为山东三大秧
歌。著名艺人有王法、王玉理、冷少华、王可坦等。
鲁西为平原地带，秧歌分东西两路。两路秧歌在结构形式、人物扮相、表演风
格诸多方面都截然不同。如西路的“柳林秧歌”(又称“花鼓子”)，有文武之分，
角色以梁山好汉的名字命名。如头伞为吴用，头鼓为刘唐，二鼓为柴进、花荣，头
锣为顾大嫂、扈三娘，二锣为孙二娘、乐大娘子，和尚为鲁智深和武松等。舞蹈主
体部分有大场与小场。大场以“脖子套”最为精彩，小场以“四对花”、“六对花”
最富特色。伞头和鼓子的动作最丰富，如“手背花”、“四门花”、“套鼓子”、
“凤凰三点头”等，刚毅挺拔，苍劲有力。著名艺人有临清县柳林村的穆长明、郭
占元等。东路“摆渡口秧歌”(又称“平调秧歌”)，是一种比较古老的秧歌形式。
扮演角色在60人以上，表演程式和风格与众不同。其特点之一是，伞大棒长，对舞
起来粗犷剽悍，新奇别致。特点之二是，以“老养娘”(丑婆)为中心人物，表演起
来大摆大扭，风趣夸张。特点之三是，演唱形式独出心裁，表演时演唱者到中央围
小圈逆时针转动，边转边唱，其他角色在外围成大圈顺时针转动帮腔，内唱外和，
富有动感和立体感。特点之四是，伴奏形式别具一格，踩街舞蹈由打击乐伴奏，跑
场由唢呐伴奏，演唱则由拍板独自伴奏(打节拍)。这种分门别类的伴奏形式，在山
东秧歌中少见。
菏泽地处鲁西南边沿。这一地区的秧歌形式虽不丰富，但流传在曹县的“花伞”
(当地又称“蹦伞”或“花鼓伞”)，却独具特色，是一种地道的秧歌形式。角色有
伞头(又叫“挑苗子”，握长柄小圆顶伞)、蝴蝶(挑一对蝴蝶)、顶花(又叫“包头”
)、武身子(武士打扮，徒手)等。表演分大场小场，大场有“踩四门”、“站贝壳”
、“十二美女闹东京”等，小场有“二狗把门”、“怀中抱月”、“点状元”、“
挖笊篱”等。多表现男女间追逐嬉戏，人物形象生动，情节诙谐有趣。舞蹈动作以
伞头最有特点，粗犷豪放，古朴硬朗，颇有“梁山好汉”的刚烈气质。著名艺人有
曹县阎庄楼乡陈楼砦村的陈德秀，徐口村的杨延清，谢庄的谢京连等。
一、秧歌
秧歌是山东民间舞蹈的主要舞种，它遍布全省，形式多达30余种。每逢古历春
节，农民们便扭起秧歌，走村串乡，庆丰收祈丰年，千百年来已成习俗。
山东秧歌又分“地秧歌”、“寸秧歌”、“跷秧歌”3种表演形式。其中跷秧
歌分布最广，流传最盛。寸秧歌主要流传于鲁北和胶东一带。因“寸子”象征封建
社会时期的女人小脚，本世纪40年代以来，特别是新中国成立之后，寸子逐渐消失，
大部分寸秧歌转化为地秧歌。地秧歌风格粗犷奔放，以鲁北、鲁西最为丰富。流传
于胶东一带的各种秧歌，风趣细腻，富有韧性。鲁中南为山区，又是老解放区，由
八路军传播的陕北秧歌在抗日战争和解放战争期间，起到过重要的宣传鼓动作用，
它已被当地人民所接受，现仍广泛流传。
鲁北有秧歌10多种，以鼓子秧歌为代表。鼓子秧歌流传在商河、惠民、阳信、
齐河、临邑等县境内。其表演形式，最早由歌、舞、丑3种要素构成，是民间社火
的一种。进入20世纪40年代，这种多要素的组合形式开始解体，歌与舞发展成各自
独立的表演形式。参加表演的人数，最少60人，最多可至数百人。角色分内角、外
角2种。内角有伞、鼓、棒、花，外角(即丑角)有赃官、丑婆、傻小、憨妮、渔夫、
公子等。主要表演形式为跑场子，跑场又分文、武场两种。所跑场图有“八卦阵”、
“力杀四门”、“紧闭四门”、“十二连成”、“十字街”、“黄瓜架”等百余种。
动作有“老虎大围窝”、“怀中抱月”、“二十四响”、“快如风”、“海底捞月”
等200多个。动律特点是突出在弧圆、颠颤、扑蹲、跳窜、快跑中做动作，表现出
山东人民粗犷豪放的精神风貌和特有的审美情趣，因此被世人称为山东三大秧歌之
首、中国四大秧歌之一。著名艺人有商河县杨庙村的韩振玉、李传征，二人曾于
1956年、1980年两次晋京参加全国农民舞蹈比赛，均获一等奖。新中国成立后，鼓
子秧歌经专业舞台工作者搜集整理加工发展，由广场演出搬上舞台表演，并多次被
拍成电影和电视专题片。
图2-5 商河鼓子秧歌
流传在胶东半岛的秧歌有10余种，如即墨秧歌、高密秧歌、莱西秧歌、胶南秧
歌、打秧歌等，其中以胶州秧歌、海阳秧歌为代表。胶州秧歌又称地秧歌、大秧歌，
流传于胶州湾的胶县。舞蹈部分为戏前跑场，用来烘托气氛，招徕观众。场图有“
十字梅”、“大排队”、“正挖心”等。角色有鼓子(徒手)、棒锤(手握双棒)、翠
花、扇女、小(均执彩扇彩巾)，每种角色2人(共10人)。舞蹈动作以女性最有特
色，慢中有快，柔中有刚，如“扭断腰”、“三道弯”等。通过“扭”，突出“拧、
推、伸”的动律，富有韧性和女性曲线美。该秧歌曾多次参加全国舞蹈比赛并获奖，
有些动作和韵律在全国流行。著名艺人有谭敬殿、李敬贤、李福增、王圣功、高振
吉等。海阳秧歌流行于胶东半岛的海阳县，是一种以秧歌为主体的社火形式。角色
有药大夫、金钱棒、花鼓、货郎、翠花、锢漏担、王大娘等。表演分耍小场、跑大
场。大场有“彩云遮月”、“众星捧月”等，小场有“货郎与翠花”、“锢漏与王
大娘”等双人舞。海阳秧歌又有大架秧歌和小架秧歌之分，流传在沿海一带的称大
架秧歌，为南派；流传在北部山区的称小架秧歌，为北派。动律特点均突出“跑”
和“扭”。小场表演诙谐细腻，大场穿插红火热烈。跑动中见扭，在扭动中展现人
物性格。在跑大场的同时，小场遍地开花交错穿插，大中有小，小中看大，大小相
融，可谓秧歌中之珍品。这种秧歌与鼓子秧歌、胶州秧歌齐名，被称为山东三大秧
歌。著名艺人有王法、王玉理、冷少华、王可坦等。
鲁西为平原地带，秧歌分东西两路。两路秧歌在结构形式、人物扮相、表演风
格诸多方面都截然不同。如西路的“柳林秧歌”(又称“花鼓子”)，有文武之分，
角色以梁山好汉的名字命名。如头伞为吴用，头鼓为刘唐，二鼓为柴进、花荣，头
锣为顾大嫂、扈三娘，二锣为孙二娘、乐大娘子，和尚为鲁智深和武松等。舞蹈主
体部分有大场与小场。大场以“脖子套”最为精彩，小场以“四对花”、“六对花”
最富特色。伞头和鼓子的动作最丰富，如“手背花”、“四门花”、“套鼓子”、
“凤凰三点头”等，刚毅挺拔，苍劲有力。著名艺人有临清县柳林村的穆长明、郭
占元等。东路“摆渡口秧歌”(又称“平调秧歌”)，是一种比较古老的秧歌形式。
扮演角色在60人以上，表演程式和风格与众不同。其特点之一是，伞大棒长，对舞
起来粗犷剽悍，新奇别致。特点之二是，以“老养娘”(丑婆)为中心人物，表演起
来大摆大扭，风趣夸张。特点之三是，演唱形式独出心裁，表演时演唱者到中央围
小圈逆时针转动，边转边唱，其他角色在外围成大圈顺时针转动帮腔，内唱外和，
富有动感和立体感。特点之四是，伴奏形式别具一格，踩街舞蹈由打击乐伴奏，跑
场由唢呐伴奏，演唱则由拍板独自伴奏(打节拍)。这种分门别类的伴奏形式，在山
东秧歌中少见。
菏泽地处鲁西南边沿。这一地区的秧歌形式虽不丰富，但流传在曹县的“花伞”
(当地又称“蹦伞”或“花鼓伞”)，却独具特色，是一种地道的秧歌形式。角色有
伞头(又叫“挑苗子”，握长柄小圆顶伞)、蝴蝶(挑一对蝴蝶)、顶花(又叫“包头”
)、武身子(武士打扮，徒手)等。表演分大场小场，大场有“踩四门”、“站贝壳”
、“十二美女闹东京”等，小场有“二狗把门”、“怀中抱月”、“点状元”、“
挖笊篱”等。多表现男女间追逐嬉戏，人物形象生动，情节诙谐有趣。舞蹈动作以
伞头最有特点，粗犷豪放，古朴硬朗，颇有“梁山好汉”的刚烈气质。著名艺人有
曹县阎庄楼乡陈楼砦村的陈德秀，徐口村的杨延清，谢庄的谢京连等。