一、机构人员与设计业务
从1840年鸦片战争开始，早期新建筑设计，基本上被外国洋行打样间所包揽。
19世纪后叶，英、德、日等国的洋行打样间，各自承担本国在山东的建筑工程，并
且通过这种特权，争夺中国业主的设计项目。1910年以后，一些在国外学建筑专业
的留学生回国，从事建筑设计业务，和在国内洋行打样间通过设计工程实践成长起
来的设计技术人员一起，共同形成了中国第一批建筑师。到20世纪20-30 年代在青
岛、济南等城市成立了一批设计事务所，到建国前，济南的设计事务所发展到十几
家。官方对建筑设计的管理，1934年济南市工业局设技术室，负责设计事务所营业
注册和业务监督。技师、技副为设计人员。1938年日军侵占济南后，伪济南市建设
局下设土木科，科内设设计股。日本投降后，市工务局重设技术室，办理测量设计
业务。设计事务所只进行建筑单项设计，不兼做结构、设备设计，一般由1 到数名
主要建筑师任经理，负责承接设计任务和指导确定设计方案，事务所内雇用一批建
筑设计人员、绘图员和少数职员。青岛市于1932年颁布《青岛市暂行建筑规则》，
成立青岛市市区工程设计委员会，1937年成立建筑审美委员会，以奖励优秀建筑设
计。近代建筑师的出现，是中国近代建筑史上的一件大事，它改变了建筑工匠师徒
传艺的传统方式，建筑行业开始有了具有近代科学知识、掌握建筑设计技术的专业
建筑师，对于推动中国建筑水平的提高，起到十分重要的作用。如到欧美学成归来
的中国建筑师庄俊、罗邦杰、苏夏轩、陆谦受、董大酉、李锦沛等人，参加了青岛、
济南等地一些大型公共建筑设计活动，设计了一些质量较高的西方古典风格的建筑，
反映出较深的专业造诣。
二、设计风格和创作方法
山东近代建筑的兴起，开始于19世纪末，而在青岛、烟台、济南等市较大规模
的兴建是在20世纪以后，经过近40年的时间，逐渐在这些城市形成了近代建筑的风
貌。在这40年的时间内，在山东几乎同时挤进了世界近代的各种建筑思潮和流派。
尤其在青岛市，东西方各种建筑艺术形式，五花八门地相继出现，争奇斗艳。这时
期，中国的建筑师基本上接受的是折衷主义的建筑创作方法，全省的近代建筑，大
多数也是折衷主义的建筑。在折衷主义思潮影响下，设计人员不是重点研究建筑物
新功能、新技术的采用，而仅把建筑物的艺术造型当作建筑设计的焦点。建筑空间
布局往往被纳入某几种固定的形式框框。新艺术运动、文艺复兴、巴洛克、古典复
兴、中世纪的寨保、哥特等历史上的建筑形式，被教条地认定某种特定的艺术象征，
成为不同建筑类型模仿的特定形式。这些建筑形式的各种局部造型，往往被摘取出
来，拼凑组合在一个建筑物上，这就是折衷主义的特点。中国传统建筑也成了折衷
主义集仿的一种形式，形成当时称谓的“中国固有形式”。这样，中国近代建筑师
如同一部百科全书，通晓历史上的各种建筑“词汇”，可以根据业主的不同的审美
口味，创造出不同的艺术格调。
这个时期的近代建筑，可根据其特征的主导成分进行适当的区分。
一是新艺术运动建筑。是现代建筑简化与净化过程中出现的一个重要步骤，它
力图摆脱历史样式对建筑创作的束缚，创造出一种前所未有的、能适应工业时代精
神的简化装饰，其外形趋于简洁、活泼、自由，排斥传统的装饰手法，常用几何曲
线，特别是模仿自然界生长繁茂的草木形态曲线，凡墙面、门窗棂、栏杆装饰大都
采用这种设计手法，力求表现生机勃勃、生动自如的动态效果。青岛市建于1911年
的亨利王子饭店、烟台市建于1913年的中国银行，均带有新艺术运动的设计手法。
二是巴洛克建筑。追求光影变幻、流曲跳动，中间入口轴线左右对称，竖向成
段布置，运用古典构件，装饰件均取深浮雕深线脚，檐口、凹纹都取凹凸大尺度，
突出变幻生动的光影效果，室内顶棚和墙面都有复杂的石膏花饰，室外采用爱奥尼
克壁柱承托屋顶山花，窗额饰以植物形态深浮雕流曲花饰。青岛市建于1903年的德
国总督府医院采用了“巴洛克”山墙与入口装饰，建于1902年的青岛天主教会教堂
的西面檐口中部高起“巴洛克”式山花。济南市1927年建成的平市官钱局大楼，顶
部女儿墙中间断开，曲线流畅自由，带有巴洛克色彩。烟台市建于1914年的中国银
行烟台分行经理住宅，建筑平面近似方形，三面环圆柱廓，波浪形的山墙，螺旋形
的浮雕装饰，曲面形的台阶都具有巴洛克装饰风格。建于1884年的烟台天主教堂和
建于1895年的英国安立甘教堂的堂体上，均装饰有丰富的巴洛克式石雕。
三是文艺复兴式建筑。建筑立面常见分层构图手法，如遵守横向五段竖向三段
的构图法则。采用仿重块石形式砌筑墙体，基座层重块石砌缝深凹，增强建筑物的
稳定感，屋檐设透空的女儿墙，为突出构图中心或建筑的转折，屋顶冠戴一高大的
圆穹顶，同时也可丰富天际轮廊。青岛市建于1900年的小鱼山南麓的胶海关税务司
官邸，背山面海，强调中轴对称和水平划分，比例端庄大方，带有明显文艺复兴风
格。20世纪初建于青岛广西路的一些公寓建筑和办公建筑，也多采用文艺复兴的装
饰设计手法。建于1911年的胶济铁路济南站，整个建筑构图为德国文艺复兴时代初
期的风格，中部高大突出的候车大厅，大厅立面作对称处理，高高的花岗石基座，
灰白色大块蘑菇石墙基，中部屋檐檐口作圆券隆起，上置圆钟。平面布局经济紧凑，
立面构图严谨庄重，体现了质朴庄严的文艺复兴建筑风格。建于1921年，位于济南
市的山东邮务管理大厦，立面按横五段竖三段的处理手法，形成“山”字形，采用
块石墙基，墙角及门窗边框以水泥砂浆做大块交错块石装饰，中部在高台阶上设高
大门廊，顶部凸出中部望楼，望楼四柱中空，巨大的四坡弧状灰顶上装置旗杆，红
瓦灰顶具有明显的标志性，属典型的欧洲文艺复兴时期建筑。
四是古典复兴建筑。意大利文艺复兴之后，在法国崇尚古典风格，逐渐形成了
古典主义思潮与巴洛克风格同时产生和发展，相互矛盾又相互渗透，逐渐发展成当
时欧洲建筑形式的主流。古典复兴建筑多以古希腊科林新柱式控制立面构图，高大
的柱廊托着巨大的山花，构成庄严的主入口，外墙面采用灰白色浅线饰，水刷石或
花岗岩墙面，有的采用孟莎式双折高屋顶，阁楼老虎窗突破檐口山花，造型严谨，
主次分明。青岛市建于1906年的德国总督府，立面为横三纵五段对称处理，两层券
廊，方型爱奥尼壁柱；建于1912年的胶澳法院，粗石勒脚，黄色拉毛墙面饰浅壁柱
划分，红瓦折线屋顶，均属古典主义建筑式样。建于1910年的德国餐厅，平面呈方
形，临街设露台，粗石勒脚，转角处突起圆形塔楼，底层用短粗石柱支撑，斗形柱
头，折坡屋面，是古典复兴式建筑。济南市1896年建成的山东银行，位于泉城路路
南，主立面为三段式，中间立四根带有爱奥尼克柱头的柱子，以强调中心构图，属
古典复兴手法。烟台市1925年建成的邮政局办公楼，方形平面，对称式立面，居中
主入口采用了圆柱式，上下两层叠柱，上方为带花饰的三角形山墙。屋檐处丰富的
凸出线角造成层次分明的阴影变化，整个建筑构图庄重典雅，具有法国古典主义风
格。建于1910年的希腊银行经理住宅，位于烟台东山海岸高坡处，主入口处为白色
柱石双排柱廊，柱头仿希腊古典柱式中的科林斯式，柱身又带有爱奥尼克柱式的边
槽，柱石上方檐口处带有方槽形图案纹饰，属古典复兴式风格。
五是浪漫主义建筑。继古典复兴之后，在欧美相继出现了浪漫主义思潮，表现
为回避现实，崇尚传统的文化艺术，追求中世纪田园生活情趣，模仿中世纪的寨保
或哥特风格，给人以神秘浪漫的感觉。这种风格传入山东，使山东的一些折衷主义
建筑渗融了浪漫主义色彩。青岛市建于1906年的德国总督别墅，位于太平角海边，
是一幢庭院式住宅，远远望去是一座石砌的中世纪寨堡式建筑座落于丛林之中、海
岬之上，是一个具有浪漫情调的设计。青岛观象山头的气象台，建于1905年，平面
不对称，立面高低错落有致，也是一幢石砌寨堡式建筑。1904年建成的青岛胶澳警
察署位于湖北路，主入口耸起30米高塔楼，仿半木构的墙面划分，墙角仿隅石装饰，
高陡的屋顶，配以粗石勒脚，显示出“哥特”与德国田园建筑风格的结合，整个建
筑显得轻巧、明快、亲切、浪漫。济南市建于1906年的洪家楼主教堂，平面呈“十”
字形，西立面两个高耸的尖塔夹着高大的山墙，尖塔上及南北两侧扶壁和墙垣上，
置有众多直刺天空的小尖塔，表现出典型的欧洲中世纪哥特教堂风格，教堂西立面
较低平的尖券门窗和室内较缓的穹窿顶，又带有罗曼风格的影响。
六是现代建筑。由于近代建筑功能的发展和建筑技术的进步，折衷主义建筑形
式越来越不适应新的建筑功能、经济、结构、施工方法发展的需要，形成尖锐的矛
盾，建筑设计创作领域发生了大的变革，资本主义国家进入了现代建筑发展时期。
1928年成立了“现代建筑国际协会”(CIAM)。20-30年代， 欧美各国处于折衷主义
的尾声和现代式的兴起时期，从折衷主义到功能主义的各派建筑理论，都影响了我
国建筑界的设计思想。特别是日本入侵山东以后，具有日本特点的现代建筑相继出
现。体形简洁，净化装饰，突出几何形体，适应工业化时代要求是其共同特点，并
开始大量应用陶瓷面砖，或采用以塑造线脚与贴面砖相结合的设计手法。在推进全
省开展现代建筑设计中，中国建筑师也做出了很大的贡献。青岛市1934年由罗邦杰
设计的大陆银行、中国银行，由陆谦受设计的金城银行，由苏夏轩设计的上海银行，
由青岛建筑师刘铨法设计的山左银行，30年代中期由董大酉设计的山东大学科学馆
(位于青岛市)，在青岛大学路西，由陆谦受、吴景奇设计的中国银行宿舍群，均是
采用现代建筑风格。青岛汇泉角的东海饭店建于1936年，由上海新瑞和洋行打样间
设计，扇形平面，整个建筑采用竖向划分逐间后退的手法，淡兰色外粉刷，是当时
青岛具有代表性的现代建筑。其基本设计手法是从繁琐的细部装饰和柱式中解脱出
来，注重实用与经济，讲究外型体块和窗洞排列的比例关系。济南经四路北侧建于
1924年的基督教自立会礼拜堂，由国内建筑师设计，平面呈矩形，四角突出，红砖
墙、红瓦顶，门窗及檐口作水平水泥抹灰线脚，无过多装饰，造型稳重质朴，运用
了西方现代建筑的创作手法。
七是“中国固有形式”的建筑。折衷主义是集仿各种建筑风格之大成，中国传
统建筑也成了折衷主义集仿的一种形式，形成了“中国固有形式”。这种传统建筑
形式虽在山东为数不多，但在城市景观构成中却占有重要地位。青岛市建有栈桥回
澜阁、鲁迅公园入口牌坊、水族馆、山东产业馆、红字会建筑群、湛山寺等，都
是中国传统风格的建筑，并有折衷主义的形式，如湛山精舍门面上的“科林新柱式”
，天后宫重修后的“爱奥尼”石柱替代圆木柱等。 济南市的红字会道院， 建于
1942年，由姚立恒、于民设计，采用传统的院落布局手法，四进院落，这是一组
用近代施工技术和建筑材料，仿照清式营造法式的建筑。如文光阁，其屋顶构架、
斗拱、枋、柱等均为钢筋混凝土浇制，是“中国固有形式”建筑的代表作品。
祖籍山东东平的吕彦直是中国近代建筑师的代表人物，毕业于美国康奈尔大学，
回国后在上海开办建筑事务所，曾应征设计了广州中山纪念堂和越秀山孙中山纪念
碑而获首奖。他于1926年-1929年设计并主持建造了南京中山陵，获设计一等奖。